ОСВОЕНИЕ АККОРДОВОГО «ПРОСТРАНСТВА»

Обновление музыкального языка протекало в разных музыкальных культурах несинхронно, но последовательно и неуклонно, и включало несколько дополняющих друг друга тенденций.

Освоение терцового принципа аккордов сказалось не только в формировании гармонической вертикали, но неизбежно привело к преобразованию интонационного облика мелодии. Это сказалось и на ведущих голосах, и на формах гармонического сопровождения, формирующихся в построении различных гармонических фигураций.

Зарождение описанных выше приёмов, их корни можно увидеть уже в музыке венских классиков, чьё творчество, можно было бы без труда описать, не прибегая к понятиям новой модальности. Однако следует выделить одну характерную тенденцию тональной системы – преобразование её мелодики, проникновение аккорда в мелодический рисунок голосов. Опора мелодии на аккорды терцовой структуры порождает активное взаимодействие тонов опорных аккордов. В результате на смену безусловному подчинению всех тонов аккорда его приме приходит выявление индивидуальности каждого тона и возникновение между ними мелодических связей, создающее их функциональную независимость.

Присутствие такого отношения к тонам аккорда можно увидеть невооружённым глазом уже в музыке В.А. Моцарта. В качестве примеров можно вспомнить начальную тему «Лёгкой сонаты» или рефрен из «Рондо в турецком стиле», где даже в простых трезвучиях каждый тон сберегается, демонстрируя свою особую индивидуальность.

Такое «объёмное» представление о гармонии тоники даёт мелодия канона В.А. Моцарта «Письмо».

Композитор здесь раскрывает индивидуальность каждого тона:

§ в первом отделе движение мелодии переходит от «неустойчивой» терции к «устойчивой» приме;

§ опорой мелодии во втором отделе становится квинтовый тон;

§ в третьем отделе канона эта квинта становится доминантой, ожидающей свою тонику;

§ наконец, в четвёртом отделе эта тоника достигается и возникает долгожданная кульминация на верхней октаве:

 

Пример 6 В.А. Моцарт. Канон «Письмо»

Для сравнения приведём иное, так же вполне традиционное отношение к мелодии, написанной в том же жанре канона и построенной так же на гармонической основе, но с отношением к тонам трезвучия тоники как звукам равно-устойчивым и обязательно подчинённым приме. Такое отношение мы видим в каноне Антонио Сальери «Vivat! ». В этой музыке аккорд представлен «плоско», все тоны прозвучали уже в начальной интонации, ни один из них не сберегается, но все подчиняются приме:

Пример 7 Антонио Сальери. Канон «Vivat! »

Другое, «объёмное» восприятие аккорда в музыке Моцарта легко проиллюстрировать на многих примерах его мелодий, имеющих различную жанровую природу, в инструментальной, вокальной или оперной музыке. Хороший пример – мелодия из арии Фигаро в опере «Женитьба Фигаро», показывающий типичный способ работы композитора с аккордом:

Пример 8 В.А. Моцарт. Ария Фигаро

Удивительная способность даже в простых трезвучиях любоваться каждым отдельным их тоном нашла отклик в творчестве европейских композиторов, развивающих тот же принцип «объёмного» представления об аккорде. Жизненность этой идеи легко продемонстрировать на примере из музыки, созданной спустя полтора столетия:

Пример 9 С. Прокофьев. Танец рыцарей из балета «Ромео и Джульетта».

По сравнению с музыкой В.А. Моцарта приём обособления тонов аккорда представлен у С. Прокофьева в развитой и убедительной форме. Отношения тонов аккорда соответствуют понятию «вертикальных функций. Об этом говорит независимость их отношений в разных слоях фактуры: в сопрано квинтовый тон тоники в лёгком такте решительно устремлён к её приме в такте тяжёлом, в то время как прима тоники в басу из лёгкого такта устремлена к её терции в тяжёлом.

В результате, вопреки неизменной опоре на тоническую функцию, в первых четырёх тактах создаётся образ энергичного движения. В следующих четырёх тактах та же картина, но уже с опорой на гармонию минорной доминанты. Затем терцовый тон доминанты переосмысливается как квинтовый тон тоники соль минора.

Каждый тон трезвучий здесь утверждается как устой мелодический, вступая в достаточно сложные функциональные соотношения их с другими тонами простых аккордов и образуя систыему вертикальных функций.

⇐ Предыдущая12345678Следующая ⇒

Поделиться: