Пространство же , втягивается в движение времени, сюжета, истории.

Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется временем.

 

 

8. Хронотоп в литературе имеет существенное жанровоезначение.

9. Жанр и жанровые разновидности определяются хронотопом, причем в литературе ведущим началом в хронотопе является время.

10. Хронотоп как формально-содержательная категория определяет (в значительной мере) и образ человека в литературе; этот образ всегда существенно хронотопичен.

 

 

 

3) Хронотоп определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности. (Поэтому хронотоп в произведении всегда включает в себя ценностный момент).

4) Все временно-пространственные определения в искусстве и литературе неотделимы друг от друга и всегда эмоционально-ценностно окрашены.

5) Живое художественное созерцание схватывает хронотоп во всей его целостности и полноте.

11. Искусство и литература пронизаны хронотопическими ценностями разных степеней и объемов. Каждый мотив, каждый выделимый момент художественного произведения является такой ценностью.

 

Большие типологически устойчивые хронотопы:

определяют важнейшие жанровые разновидности романа на ранних этапах его развития.

хронотоп Встречи:

· в этом хронотопе преобладает временной оттенок, и он отличается высокой степенью эмоционально-ценностной интенсивности.

Хронотоп Дороги:

· ! Связан с хронотопом Времени!!!

· обладает более широким объемом, но несколько меньшей эмоционально-ценностной интенсивностью.

· Встречи в романе обычно происходят на «дороге». «Дорога» — преимущественное место случайных встреч.

· На дороге («большой дороге») пересекаются в одной временной и пространственной точке пространственные и временные пути многоразличнейших людей — представителей всех сословий, состояний, вероисповеданий, национальностей, возрастов.

· Это точка завязывания и место совершения событий. Здесь время как бы вливается в пространство и течет по нему (образуя дороги)

· ! отсюда и такая богатая метафоризация пути-дороги: «жизненный путь», «вступить на новую дорогу», «исторический путь» и проч.; метафоризация дороги разнообразна и многопланова, но основной стержень — течение времени.

Примеры:

1.«Сатирикон» Петрония и «Золотой осел» Апулея

2.Дон-Кихот

3. «Робинзон Крузо» Д. Дефо

4. исторический роман Вальтера Скота

5. «Капитанская Дочка»

6. «Мертвые Души»

7. «Кому на Руси жить хорошо» Некрасов

! одна очень существенная черта «дороги», общая для всех перечисленных разновидностей романа: дорога проходит по своей родной стране, а не в экзотическом чужом мире:

· раскрывается и показываетсясоциально-историческое многообразиеэтой родной страны (поэтому если здесь можно говорить об экзотике, то только о «социальной экзотике» — «трущобы», «подонки», воровские миры).

· В этой своей функции «дорога» была использована и вне романа, в таких несюжетных жанрах, как публицистические путешествия XVIII века (классический пример — «Путешествие из Петербурга в Москву» Радищева)

· Аналогичную дороге функцию в этих романах несет «чужой мир», отделенный от своей страны морем и далью.

 

К концу XVIII века в Англии слагается и закрепляется в так называемом «готическом», или «черном», романе новая территория свершения романных событий — «зaмок»(впервые в этом значении у Горация Уолпола — «Замок Отранто», затем у Радклиф, Льюиса и др.).

· Замок насыщен временем, притом историческим в узком смысле слова, то есть временем исторического прошлого. Замок — место жизни властелинов феодальной эпохи (следовательно, и исторических фигур прошлого), в нем отложились в зримой форме следы веков и поколений в различных частях его строения, в обстановке, в оружии, в галерее портретов предков, в фамильных архивах, в специфических человеческих отношениях династического преемства, передачи наследственных прав. Наконец, легенды и предания оживляют воспоминаниями прошедших событий все уголки замка и его окрестностей.

· Это создает специфическую сюжетность замка, развернутую в готических романах.

· Историчность замкового времени позволила ему сыграть довольно важную роль в развитии исторического романа. Замок пришел из прошлых веков и повернут в прошлое.

· Следы времени в нем носят, правда, несколько музейно-антнкварный характер. Вальтер Скотт сумел преодолеть эту опасность антикварности путем преимущественной ориентации на замковую легенду

 

В романах Стендаля и Бальзака появляется существенно новая локальность свершения событий романа —«гостиная-салон» (в широком смысле).

· Конечно, не у них впервые она появляется, но только у них она приобретает полноту своего значения как место пересечения пространственных и временных рядов романа.

· С точки зрения сюжетной и композиционной здесь происходят встречи (уже не имеющие прежнего специфически случайного характера встречи на «дороге» или в «чужом мире»)

· создаются завязки интриг, совершаются часто и развязки, здесь, наконец, что особенно важно, происходят диалоги, приобретающие исключительное значение в романе, раскрываются характеры, «идеи» и «страсти» героев.

Примеры:

1.в гостиной-салоне Реставрации и Июльской монархии, — барометр политической и деловой жизни, здесь создаются и гибнут политические, деловые, общественные, литературные репутации, начинаются и рушатся карьеры, вершатся судьбы высокой политики и финансов, решается успех или неуспех законопроекта, книги, пьесы, министра или куртизанки-певички; здесь достаточно полно представлены (сведены в одном месте в одном времени) градации новой социальной иерархии; наконец, здесь в конкретных и зримых формах раскрывается вездесущая власть нового хозяина жизни — денег.

2. Салон Анны Шерар «Война и мир» Л.Н.Толстой

 

Еще один пример пересечения пространственного и временного рядов, местом действия служит «провинциальный городок».

Такой городок — место циклического бытового времени. Здесь нет событий, а есть только повторяющиеся «бывания». Время лишено здесь поступательного исторического хода, оно движется. по узким кругам: круг дня, круг недели, месяца, круг всей жизни.

· Это густое, липкое, ползущее в пространстве время.

· Поэтому оно не может быть основным временем романа.

· Оно используется романистами как побочное время, переплетается с другими, не циклическими временными рядами или перебивается ими, часто оно служит контрастирующим фоном для событийных и энергических временных рядов.

хронотоп Порог:

· он может сочетаться и с мотивом встречи, но наиболее существенное его восполнение — это хронотоп кризиса и жизненного перелома.

примеры:

1. Достоевский (порог и смежные с ним хронотопы лестницы, передней и коридора, а также и продолжающие их хронотопы улицы и площади являются главными местами действия в его произведениях, местами, где совершаются события кризисов, падений, воскресений, обновлений, прозрений, решений, определяющих всю жизнь человека. Время в этом хронотопе, в сущности, является мгновением, как бы не имеющим длительности и выпадающим из нормального течения биографического времени. )

хронотоп — Биографическое Время:

· протекает во внутренних пространствах дворянских домов и усадеб.

примеры:

1. Л.Н.Толстой «Война и мир», Пьер Безухов

Каждый Большой, Объемлющий хронотоп может включать в себя неограниченное количество мелких хронотопов: ведь каждый мотив может иметь свой особый хронотоп, о чем мы уже говорили.

Автор-создатель свободно движется в своем времени; он может начать свой рассказ с конца, с середины и с любого момента изображаемых событий, не разрушая при этом объективного хода времени в изображенном событии. Здесь ярко проявляется различие изображаемого и изображенного времени.

Наука, искусство и литература имеют дело и со смысловымимоментами, которые как таковые не поддаются временным и пространственным определениям.

 

Билет 48

Бернард Шоу. Квинтэссенция ибсенизма.

Новая техника создания популярных пьес. Главным из новых технических приемов стала дискуссия. Раньше в так называемых «хорошо сделанных пьесах» вам предлагались: в 1-ом акте – экспозиция, во втором – конфликт, в третьем – его решение. Теперь перед вами экспозиция, конфликт и дискуссия, причем именно дискуссия и служит проверкой драматурга. Шоу считает, что новый театр совсем не похож на все обычные театры, и, что людей должно привлекать в театральном действе « не какие-нибудь там дурачества, именуемые «действием» - а сама глубина пьесы, характер и поступки сценических героев, которые оживут благодаря искусству драматурга и актеров. До этих пределов и расширил Ибсен старую драматическую форму. До определенного момента в последнем действии «Кукольный дом» - это пьеса, которую можно переиначить в банальнейшую французскую драму, вымарав лишь несколько реплик и заменив последнюю сцену счастливым концом. И, уж конечно это было первое, что сделали с пьесой театральные «мудрецы», и она, ощипанная таким образом, не имела никакого успеха и не обратила на себя сколько-нибудь заметного внимания. Но именно в этом месте последнего акта героиня вдруг неожиданно для «мудрецов» прерывает свою эмоциональную игру и заявляет: «Нам надо сесть и обсудить все, что произошло между нами». Благодаря этому, совершенно новому драматургическому приему «Кукольный дом» и покорил Европу и основал новую школу драматического искусства. С этого времени дискуссия вышла далеко за пределы последних десяти минут пьесы… Сегодня пьесы начинаются с дискуссии и кончаются действием, а в других дискуссия от начала до конца переплетается с действием. В новых пьесах драматический конфликт строится не вокруг вульгарных склонностей человека, его жадности или щедрости, недоразумений и случайностей, что само по себе не порождает моральных проблем, а вокруг столкновения различных идеалов. Конфликт этот идет не между правыми и виноватыми, по сути дела, проблема, делающая пьесу интересной, заключается в выяснении, кто же здесь герой, а кто злодей. Сегодня естественное – это прежде всего каждодневное. И если стремиться к тому, чтобы кульминационные моменты что-то значили для зрителя, они должны быть такими, какие бывают и у него (зрителя) если не ежедневно, то хотя бы раз в жизни. Преступления, драки и пр. – все это драматургические ошибки, даже если такие происшествия изображены эффектно. Несчастные случаи могут производить впечатление и пр., но собственно драматического интереса в них нет.

Билет 49

⇐ Предыдущая123456

Поделиться: