Зеркально-линзовые объективы.

Зеркально-линзовые объективы известны многим по отечественным " бочонкам" типа МТО, ЗМ и Рубинар. В конструкцию зеркально-линзового объектива входят два сферических зеркала, благодаря чему свет перед попаданием на пленку проходит через объектив три раза. Соответственно, такие объективы получаются весьма компактными, хотя и имеют ряд недостатков в сравнении с традиционными схемами. К примеру, задиафрагмировать зеркально-линзовый объёктив нельзя, поэтому управление экспозицией можно производить только за счет подбора-выдержки. Зеркально-линзовые объективы имеют достаточно специфический характер контуров объектов, попавших в зону нерезкости - на фотографии они воспроизводятся в виде характерных " бубликов". Сейчас зеркальные объективы достаточно редки, хотя и присутствуют в линейках оптики некоторых фирм. Существует даже зеркальный зум-объектив Pentax Reflex 400-600mm f/8-12. Зеркально-линзовые объективы также относительно недороги. Поэтому они представляют собой экономный вариант получить эффект сверхтелевика, особенно если использовать еще и телеконвертер.

 

Телеконвертер.

Телеконвертером (или экстендером) называется оптическая конструкция, не являющаяся собственно объективом. Телеконвертер не может самостоятельно построить на пленке никакого изображения, поскольку имеет отрицательную оптическую силу (то есть не собирает лучи, как все объективы, а наоборот - рассеивает). Однако если телеконвертер установить между объективом и аппаратом (для этого он имеет соответствующие байонетные или резьбовые крепления с обеих сторон), то линзы телеконвертера " вырежут" центральную часть поля изображения объектива, и " растянут" его на весь кадр. В результате получится составной телеобъектив, имеющий фокусное расстояние больше, а светосилу - меньше, чем при использовании этого же объектива без конвертера. Коэффициент увеличения фокусного расстояния при помощи телеконвёртера называется кратностью последнего. Наиболее распространены 1.4х и 2х конвертеры. Относительное отверстие составного телеобъектива падает пропорционально кратности конвертера, то есть объектив 200/2.8 с 1.4х телеконвертером будет иметь характеристики 280/4, а при использовании 2х конвертера - 400/5.6. Минимальное расстояние наводки на резкость при использовании телеконвертера не изменяется.

Один из необычных вариантов телеконвертера - автофокусный Pentax AF Adapter 1.7x. Этот адаптер не только работает как 1.7х телеконвертер, но и позволяет воспользоваться автофокусировкой при установке неавтофокусной оптики. Автофокусировка (точнее - подфокусировка) в этом случае осуществляется перемещением оптических компонентов самого адаптера.

Профессиональные телеконвертеры предназначены для использования всего с несколькими профессиональными длиннофокусными объективами и зумами. В этом случае они рассчитываются, исходя из параметров объектива, как единая оптическая система. Поэтому профессиональные телеконвертеры не вызывают ухудшения резкости и контрастности такой " связки". Относительно недорогие телеконвертеры от Sigma, Tamron, Vivitar, Soligor или Kenko, не имеющие такой строгой " специализации", обычно вызывают более или менее заметное падение резкости составного объектива.

 

Маркировка объективов.

Кроме названия, на оправе объектива принято указывать и основные его параметры (в первую очередь - фокусное расстояние и относительное отверстие). Надпись " Minolta AF 24mm 1: 2.8 (22)" говорит, что это объектив с фокусным расстоянием 24 мм, относительным отверстием 1: 2.8 (минимальная диафрагма - 22), предназначенный для использования на автофокусных аппаратах Minolta.

Также весьма часто на оправе объективов указывается масса дополнительной информации - например диаметр присоединительной резьбы для светофильтров, тип фокусировочного двигателя, номер модификации, наличие в оптической схеме асферических и низкодисперсных элементов, и так далее. Каждый производитель придерживается своих стандартов в маркировке объективов, поэтому более детально о применяемых при этом обозначениях мы расскажем ниже.

 

Слухи, страхи и домыслы.

Отдельную главу нашей статьи мы решили посвятить некоторым распространенным слухам, суждениям и заблуждениям относительно выбора и использования оптики.

Весьма распространены варианты высказываний, что, к примеру, вся оптика фирмы " А" позволяет получать более резкое и жесткое изображение, а фирмы " В" - наоборот, оптика мягкая и пластичная. Или что у " С" - объективы контрастнее всех остальных, а у " D" - отличаются особой сочностью цветов. Есть даже радикальные мнения, что оптика " X" однозначно лучше, чем оптика " Y", не говоря уже о " Z", которая - вообще полное дерьмо. Что ж, безусловно, оптика каждой фирмы имеет какие-то свои особенности. Но их еще надо уметь увидеть, поскольку они вовсе не столь явны и заметны, как это принято считать. Да и линейка оптики каждого из производителей - это совсем не палка колбасы, от которой можно отрезать кусок поменьше или побольше, по вкусу не отличающихся друг от друга. Каждая модель объектива по-своему индивидуальна и разрабатывается независимо от других объективов в линейке. Поэтому у каждой фирмы есть объективы разные - более или менее контрастные, более или менее резкие, имеющие разный рисунок, разный характер изображения при больших увеличениях, и так далее. Часто даже отличия между разными объективами одного производителя могут быть значительно заметнее, чем между объективами одного класса разных фирм. Следовательно, если вас перестал устраивать по качеству изображения какой-нибудь недорогой зум-объектив, который шел в наборе с фотоаппаратом, то менять систему нет никакого смысла - чаще всего эффективнее купить более дорогой объектив того же производителя.

Не нужно забывать и еще несколько фактов. Один и тот же объектив может давать совершенно разное изображение при разных диафрагмах, при разном увеличений фотографий, при разном по характеру освещении, на разных сюжетах и при использований разных пленок. А ведь к этому списку стоит прибавить еще и минилабораторию, где обрабатывается пленка и печатаются фотографии. В итоге получается, что испортить изображение можно на любом этапе процесса. И чаще всего " виновником" некачественного изображения оказывается не объектив. Поэтому прежде, чем искать замену уже имеющейся оптике, стоит попробовать оптимизировать другие компоненты процесса - подобрать более подходящую пленку, место ее проявки и печати. Также стоит изучить поведение объектива при разных значениях диафрагмы и на разных фокусных расстояниях. И лишь после того, как его поведение изучено, что называется, " от и до", можно принимать решение о замене оптики.

" Настоящий объектив (да и аппарат - тоже) должен быть сделан из стекла и металла, а пластик - материал для вещей одноразовых, дешевых, недолговечных и неполноценных". Весь предыдущий опыт большинства из нас не относит пластик к материалам, из которых можно делать долговечные, прочные и надежные изделия точной механики. Однако, если взглянуть на эту проблему объективно, без предрассудков, то все становится не так уж страшно. Материалы, из которых сделаны одноразовые вилки-ложки и упаковочные кульки, имеют мало общего с_ поликарбонатными композитами, применяемыми при изготовлении оправ объективов и корпусов фотоаппаратов. Поликарбонаты - это износостойкие полимеры с большим запасом прочности и высокой стабильностью. Эти материалы широко применяются в конструкциях, подвергающихся куда более высоким нагрузкам - горнолыжных креплениях, например, или болидах Формулы-1. К тому же поликарбонатные материалы весьма технологичны - из них можно изготавливать детали достаточно сложной формы литьем, избегая окончательной механической обработки. Благодаря использованию таких материалов конструкторы получили возможность изготавливать корпуса аппаратов и объективов из меньшего количества деталей, что благоприятно сказалось не только на их весе и размерах, но и на стоимости. Отдельно хотелось бы отметить поликарбонатный байонет, применяемый вместо металлического на недорогих и легких объективах " бюджетных" серий. Прочность у этого узла весьма велика, и реально поликарбонатный байонет может быть поврежден лишь в случаях серьезных перегрузок - например, неудачного падения аппарата с надетым объективом с высоты метр-полтора. Однако он, ломаясь, предотвращает значительно менее приятные последствия. Ведь погнутые или сломанные детали корпуса аппарата (объектива) чаще всего приводят последние на свалку. В этом случае сломанный пластмассовый байонет можно рассматривать как своего рода предохранитель, спасающий от более значительных и дорогостоящих повреждений. Тем более что замена его в сервис-центре не составляет большого труда, занимает минимум времени и обходится недорого. Но чаще всего поликарбонатный байонет объектива/аппарата верой и правдой служит хозяину много лет, не вызывая никаких нареканий.

" Чем мех дороже, тем он лучше". Более дорогой объектив, как правило, дает и более качественное изображение. Однако это - лишь общее правило, и надо уметь его правильно истолковывать. Разработка и производство оптики - это серьезный и прибыльный бизнес, требующий больших материальных вложений в проведение различных исследований и испытаний. Поэтому явно недорогой объектив с " выдающимися" характеристиками (например высокой светосилой и большим размахом фокусных расстояний) скорее всего не будет давать достаточно качественного изображения - вполне возможно, что столь низкой ценой он обязан минимизации затрат при его разработке (а иногда - и при производстве тоже).

Впрочем, более высокая цена одного объектива в сравнении с другим может быть обусловлена не только более высоким качеством изображения, а и другими факторами - большим удобством, большей светосилой, большим размахом фокусных расстояний (особенно - в широкоугольную область) и так далее. К примеру, объективы 28-80 и 28-200 одного производителя, имеющие примерно одинаковую светосилу, отличаются по цене в несколько раз. При этом качество изображения более дешевого 28-80 не только не хуже, а зачастую - даже лучше, чем у более дорогого 28-200. Поэтому при выборе оптики полезно не просто сравнивать цены, а еще и оценивать их адекватность параметрам объектива.

С другой стороны - высокое оптическое качество объектива ценно не само по себе. Даже самый дорогой и качественный объектив даст ожидаемое улучшение качества фотографий только в комплексе с высококачественной печатью, хорошей пленкой и опытным фотографом.

" Объективы с асферическими линзами лучше, чем объективы без них". Как известно, использование асферики позволяет улучшить резкость объективов (в основном светосильных и широкоугольных) при работе на открытых диафрагмах, а также уменьшить количество линз, из которых состоит объектив. Поэтому большинство ведущих производителей оптики уже многие годы используют при разработке объективов асферические линзы, сделанные по самым различным технологиям, зачастую не афишируя эти особенности их оптической конструкции. Но само по себе наличие асферических линз не является гарантией высокого оптического качества объектива. Поэтому главное при выборе - не считать количество асферических поверхностей и линз из низкодисперстного стекла, а смотреть на конечный результат - на качество изображения. К слову, о технологиях создания асферических поверхностей линз. Первые объективы с асферикой (например - Canon FD 55/1.2 AL) были чрезвычайно дорогими в первую очередь из-за использования в их конструкции цельношлифованных асферических линз. Эта технология очень трудоемка и дорога - практически все операции по шлифовке линз и контролю параметров производились вручную рабочими высочайшей квалификации. Сейчас с использованием цельношлифованных асферических линз производятся лишь самые дорогие профессиональные объективы. Для массового производства применяются значительно менее дорогие технологии - литая асферика (molded glass aspherical element - высокоточная отливка асферических линз из стекла в специальные металлические формы), и гибридная асферика (compound aspherical element - тончайшая асферическая наклейка из оптического пластика на обычную стеклянную сферическую линзу). При этом последняя технология нередко вызывает суеверное недоверие. Однако оно основано не на реальных фактах выхода объективов из строя, а на ассоциациях с пластиковыми линзами объективов дешевых " мыльниц", которые и мутнеют быстро, и царапаются легко, а поэтому - служат недолго. В современных объективах асферические поверхности, изготовленные по гибридной технологии, располагаются на внутренних оптических компонентах, так что повредить их практически невозможно. Оптический пластик - материал достаточно устойчивый и долговечный, тем более - в таких " тепличных" условиях. На асферические поверхности так же, как и на остальные линзы, обязательно наносится ахроматическое многослойное просветление. Поэтому долговечность и высокие оптические характеристики качественных объективов, сделанных с применением гибридной асферики, сомнений не должны вызывать. Тем более что эта технология, пройдя вполне достойное испытание временем (один из первых массовых зумов с гибридной асферикой Minolta AF 35-70/4 был выпущен более 15лет назад! ), применяется сейчас при создании не только бюджетных, но и достаточно дорогих качественных объективов (например - Minolta AF 24-85/3.5-4.5).

" Широкоугольный объектив имеет большую глубину резкости, а длиннофокусный - меньшую". Если в формулу расчета глубины резкости ввести масштаб изображения (отношение размеров изображения объекта на пленке к его реальным размерам), то оказывается, что глубина резкости зависит только от масштаба изображения, диафрагмы и кружка рассеяния, и не зависит от фокусного расстояния объектива. Формально получается, что при одинаковом масштабе изображения глубина резкости будет идентична при съемке любым объективом - и длиннофокусным, и широкоугольным.

Однако, вводя величину " глубина резкости", мы делаем слишком много допущений, в первую очередь - допущение того, что резкость есть понятие бинарное - либо резко, либо нерезко, независимо от других условий. Но такая постановка вопроса возможна в двухмерном (плоском) пространстве. Если построить более точную модель, описывающую восприятие резкости/нерезкости реальных трехмерных объектов, то это будет намного более сложная формула. К тому же мы ведь фотографию не линейкой смотрим. В процессе восприятия изображений основную роль играет мозг человека, который распознает знакомые ему предметы не только по резкой и четкой картинке, но даже - по отдельным фрагментам или контурам, " домысливая" недостающую информацию. Поэтому знакомое лицо человека мы узнаем даже в том случае, когда на фотографии оно изображено слегка смазанным или размытым. Самый простой пример этому - размытие фона при съемке длиннофокусным и широкоугольным объективами имеет разный характер совсем не потому, что где-то глубина резкости больше, а где-то меньше. Просто широкоугольник чаще всего применяется для съемки в гораздо меньшем масштабе, чем объектив длиннофокусный. К тому же, даже при одинаковом масштабе изображения переднего плана, длиннофокусный объектив изображает задний план в гораздо более крупном масштабе, чем широкоугольный. Поэтому задний план на фотографии, снятой длиннофокусным объективом, оказывается менее узнаваемым, а поэтому - воспринимается менее резким. И наоборот - широкофокусный объектив кажется имеющим большую глубину резкости.

 

Производители оптики.

Наиболее массовыми из автофокусных 35мм зеркалок исторически являются изделия " большой японской пятерки" - фирм Canon, Minolta, Nikon, Olympus и Pentax. Впрочем, AF-зеркалки Olympus серии IS, выпускаемые сейчас, имеют свою особенность - их зум-объективы (к слову - имеющие весьма высокое качество изображения) жестко встроены в конструкцию аппарата, а поэтому - наша статья не про них.

Понятно, что оставшимися четырьмя фирмами Canon, Minolta, Nikon и Pentax не исчерпывается класс 35мм автофокусных зеркальных фотоаппаратов, не говоря о том, что еще есть и неавтофокусные системы. К примеру, среди автофокусной аппаратуры динамично развиваются системы Contax N и Sigma SA. Не собираются пока уходить с рынка и ныне здравствующие неавтофокусные системы - например Contax/Yashica, Leica R, Minolta MD и так далее, включая неавтофокусную аппаратуру Nikon и Pentax, Тем не менее, рассматривая тему сменной оптики, мы будем больше всего внимания обращать именно на объективы для автофокусных зеркальных аппаратов " большой четверки" - Canon, Minolta, Nikon и Pentax. Объединяет фотоаппараты и оптику этих фирм не только достаточно большая распространенность и популярность, но и близкие подходы в разделении всей массы выпускаемых объективов на несколько категорий по стоимости и предназначению. Хотя, конечно, оптика каждой из фирм имеет не только свои особенности, но и уникальные технические решения, о которых мы обязательно расскажем ниже. К тому же и независимые производители именно на эти четыре системы обращают максимум внимания, дополняя и без того весьма обширный список оптики и аксессуаров к ним. К сожалению, многочисленность предложений при выборе оптики порождает чаще всего растерянность. Не будь столь большого выбора - было бы, пожалуй, проще... Хотя иметь выбор - это все-таки замечательно!

 

" Родная" оптика.

Большинство фирм, выпускающих фотоаппараты, не рассчитывают, что оптику к ним сделает кто-то другой, а занимаются этим сами. Исключений из этого правила весьма мало. К примеру, компания Victor Hasselblad АВ, выпускающая среднеформатные фотоаппараты Hasselblad, разработкой и выпуском собственной оптики не занимается, а снабжает свои аппараты объективами, изготовленными Carl Zeiss (для новой автофокусной зеркалки Hasselblad оптику уже будет производить Fuji). Но это исключение лишь подтверждает общее правило. Даже после беглого знакомства с таблицами " родной" (то есть одноименной с аппаратом) оптики, нельзя не заметить, что у каждого из представителей " большой четверки" объективов достаточно много. Причем в линейках объективов каждой из фирм вырисовывается заметное деление оптики на несколько " классов" в зависимости от конструкции и цены. Эти классы получили названия " бюджетной" серии (самые недорогие объективы), оптики " среднего класса" и профессиональной" оптики.

" Бюджетная оптика"

Самые недорогие объективы, обычно имеющие облегченную конструкцию, поликарбонатный байонет и невысокую цену, принято именовать оптикой " начального уровня", или " бюджетными" объективами. Зум-объективы " бюджетной" серии характерны невысокой (в диапазоне f/3, 5 - f/5, 6) светосилой, как правило изменяющейся в зависимости от фокусного расстояния. Кроме того, объективы " бюджетного" класса объединяют и общие подходы в оснащении. Обычно " бюджетные" объективы, в отличие от более дорогих, приспособлены в основном для работы в режиме автофокусировки, кольцо ручной фокусировки на таких объективах отличается небольшими размерами и не предполагает больших удобств в использовании. Передний компонент бюджетных зум-объективов чаще всего вращается при наводке на резкость, что не дает возможность применять эффективные " лепестковые" бленды, затрудняет использование поляризационных и градиентных светофильтров. Шкала расстояний и глубины резкости на них, как правило, отсутствует.

" Бюджетные" объективы реально рассчитаны для соответствия своих параметров цены и надежности камерам начального " любительского" класса, с которыми они часто продаются в виде уже скомплектованного набора. При любительском режиме использования (съемка максимум 1-2 роликов пленки в неделю, нечастая смена объективов, отсутствие больших механических перегрузок и экстремальных условий эксплуатации) объективы " любительского" класса весьма долговечны и надежны. А вот подвергать оптику и аппаратуру любительского класса профессиональным нагрузкам не стоит - она на это не рассчитана, и может прослужить в таком режиме недолго. Оптика " начального уровня" полностью оправдывает свое название. В любом случае " бюджетный" объектив - это отличное начало, это - покупка за небольшие деньги возможности пользоваться сменной оптикой достаточно широкого диапазона. Это возможность приобрести самый ценный - свой собственный - опыт применения объективов с разным фокусным расстоянием и светосилой, понять свои потребности, выработать критерии оценки изображения. К тому же, " бюджетность" оптики начального уровня заключается в первую очередь в невысокой цене объективов. Поэтому этот класс сейчас представляют в основном зум-объективы типа 28-80/3.5-5.6 и 75-300/4.5-5.6, а также - недорогие " полтинники" типа 50/1.8.

Средний класс.  

Средний класс оптики уже оснащен на порядок лучше " бюджетников" и гораздо удобнее в использовании. К примеру, кольцо ручной фокусировки зумов среднего класса имеет более удобную форму и не имеет жесткой связи с оправой переднего компонента объектива, значительно смещающегося как при наводке на резкость, так и при изменении фокусного расстояния. Наличие шкалы расстояний позволяет лучше и с большим комфортом осуществлять ручную фокусировку. Конструктив объективов среднего класса заметно более крепкий, надежный и внушающий доверие, чем у " бюджетников", а применение металлического байонета - норма. В конструкции зум-объективов среднего класса весьма часто применяется внутренняя фокусировка, что позволяет значительно увеличить скорость наводки на резкость, а также дает возможность применения эффективных " крестоцветных" бленд, поляризующих и оттененных фильтров. Кольцевой ультразвуковой фокусировочный мотор (ring-USM) зумов среднего класса производства Canon в отличие от решений, применяемых в бюджетной оптике (DC micromotor и micro-USM), позволяет не только увеличить скорость, улучшить динамику фокусировки и снизить шум при этом, но и дает возможность ручной фокусировки объектива в любой момент (FTM - full time manual). Автоматически включаемое при переключении в режим MF кольцо ручной фокусировки объективов среднего класса серии D от Minolta также способствует большему удобству работы с ними. Оптические характеристики оптики среднего класса чаще всего отличаются в лучшую сторону в сравнении с оптикой " бюджетной". Диапазон изменения фокусного расстояния при зумировании у них обычно больше, а падение светосилы при зумировании - меньше. Ассортимент оптики среднего класса у всех фирм " большой четверки" самый широкий, а " покрываемый" этими объективами диапазон фокусных расстояний - значительно больше " бюджетного", особенно в " широкоугольную" сторону. В общем - все хорошо, но цена такой оптики уже значительно выше, чем у " бюджетной".

Профессиональная серия.

Объективы, имеющие самую большую светосилу, самую крепкую и надежную конструкцию, а также отличающиеся самым высоким качеством изображения, принято относить к оптике профессионального класса. Понятно, что такие объективы выделяются из общей массы и весьма высокой ценой. В настоящее время у всех производителей " большой четверки" профессиональная линия оптики оформлена достаточно четко. В первую очередь - это набор светосильных телеобъективов, которые в большом количестве можно увидеть у фоторепортеров, специализирующихся на съемке спортивных соревнований. В эту группу также входят светосильные и сверхсветосильные объективы с меньшими фокусными расстояниями, " экстремальные" широкоугольники. Весьма любимы и применяемы многими фотографами-профессионалами зум-объективы типа 17-35/2.8, 28-70/2.8 и 70-200/2.8. Эти зумы чаще всего иллюстрируют бескомпромиссность их создателей в отношении оптического и механического качества объективов. Оптическое качество их чрезвычайно высоко, а крепкая и надежная конструкция не вызывает никаких сомнений в прочности и долговечности. А еще оптика профессионального класса отличается весьма внушительным весом, поскольку и большие размеры (связанные, например, с большой светосилой, а следовательно - и с большими тяжелыми линзами), и прочная, надежная прецизионная конструкция требует применения массивных корпусных деталей из металлических сплавов. Но профессиональная работа связана с интенсивными нагрузками для аппаратуры, поэтому фотографы-профессионалы с пониманием относятся к " тасканию тяжестей", тем более что оптика - обычно не самый тяжелый компонент профессионального комплекта оборудования.

 

Оптика " независимых" производителей.

Помимо объективов фирм-производителей фотоаппаратов (" родных", как их чаще всего называют), существует масса других вариантов.

Довольно большая группа фирм, специализированно выпускающих оптику для камер других производителей, получила название " независимых производителей". Из независимых производителей сменной оптики для автофокусных зеркалок " большой четверки" наиболее известны японские фирмы Sigma (Sigma corporation), Tokina (концерн ТНК, Tokina Co., Ltd) и Tamron (Tamron Co., Ltd), также нередко встречаются в продаже любительские изделия фирмы Cosina (в нашей стране они представлены торговыми марками Soligor и Vivitar). Оптика независимых производителей привлекает покупателей по разным причинам: когда более низкой ценой в сравнении с " родными" объективами, когда более широким диапазоном фокусных расстояний или большей светосилой, а когда тем, что аналогичного объектива среди " родных" попросту не выпускается (например, циркулярный fish-eye). В ряде случаев " чашу весов" при выборе объектива перевешивают в сторону оптики независимых производителей даже такие факторы, как наличие на объективе шкалы расстояний, металлического байонета или комплектация блендой. Благодаря усилиям независимых производителей, рынок сменной оптики становится все шире и шире, насыщается не только стандартными вариантами объективов типа 28-80/3.5-5.6 или 70-300/4-5.6, но и самыми разными экстремальными - например, суперзумами типа 24-200, 28-300 или 50-500. Не вдаваясь в подробности, можно сказать, что одно из главных внешних отличий таких объективов в сравнении с " родными" - это меньшая стоимость при большей, как правило, светосиле, большем размахе фокусных расстояний или лучшим значением других потребительских параметров, по крайней мере - внешне. Идея покупки сменной оптики независимых производителей иногда не только не лишена смысла, а может явиться даже оптимальным вариантом. Все зависит от того, что вы ждете от объектива, на чем планируете сэкономить, какие возможности приобрести. В любом случае качество даже недорогой оптики независимых производителей достаточно неплохое и относительно стабильное. Если вы снимаете в среднем одну-две пленки в месяц, проявляете ее в ближайшем минилабе и печатаете там же фотографии форматом 10x15, не выдвигаете при этом каких-то особенных претензий к качеству, то практически любой объектив любого производителя, подходящий по диапазону фокусных расстояний, светосиле и цене, будет для вас беспроигрышным вариантом. Фотографии в вашем семейном альбоме, независимо от марки выбранного таким образом объектива, будут четкими и яркими.

Более тщательно следует подходить к выбору оптики, если ваши требования простираются гораздо дальше фотографий 10x15 в семейном альбоме. Уже на минилабных отпечатках формата 20x30 или 30x40 разница в резкости изображения разных объективов хорошо заметна.

Ну а когда речь идет о съемке на профессиональные пленки, ручной печати в профессиональной лаборатории фотографий форматом 20x30 и более, то качество изображения некоторых недорогих любительских зум-объективов (особенно - " третьих" фирм) хочется уже оценить максимум на " три с минусом". И это вполне логично. Ведь фотография (если заниматься ей хоть сколько-нибудь серьезно) - увлечение не только очень интересное. Это еще и достаточно дорогостоящее увлечение - разработка и производство высококачественной фотографической оптики - занятие недешевое, то же касается и фотоматериалов, и остального фотографического оборудования. И каждое небольшое приращение качества оптики вызывает значительное увеличение ее стоимости. Очень хороша идея покупать самую качественную (и, как правило, дорогую) оптику, какую вы сможете себе позволить. Совместимость

Более высокая цена " родной" оптики в сравнении с аналогичными изделиями " третьих" производителей имеет еще один резон. Фирма-производитель гарантирует полную совместимость " родных" объективов с соответствующими аппаратами. Это значит, что при эксплуатации аппарат с таким объективом будет корректно отрабатывать не только основные режимы (фокусировку и закрытие отверстия диафрагмы до соответствующего значения), но и " продвинутые" режимы типа 3D, ADI и так далее.

Независимые производители такой совместимости гарантировать обычно не могут, хотя внешние проявления каких-то проблем встречаются нечасто. Этот вид несовместимости - самый неприятный. Современные цифровые системы обмена информацией между автофокусной камерой и объективом, оказались " твердым орешком" для независимых производителей сменной оптики. Над воссозданием алгоритмов обмена (которые разработчики фотоаппаратуры не стали делать достоянием общественности), каждый из независимых производителей трудился по-своему, поэтому и результаты в каждом случае получились различные. Малейшие ошибки в объеме и протоколе обмена информацией могут приводить не только к неточностям и сбоям в работе аппарата, но иногда даже - и к его блокировке. Случаи полной несовместимости, конечно, довольно редки, но их возможность необходимо учитывать. К примеру, несколько ранее выпущенных моделей объективов Sigma " отказались" работать с аппаратами Canon EOS 30/33 и Minolta Dynax 7, хотя с другими аппаратами этих фирм проблем не было. Так что, если вы покупаете оптику независимого производителя, необходимо себя сразу приучить к мысли, что полной совместимости объектива с АФ камерой, особенно сложной, может и не быть. Хотя сейчас все это уже не так фатально. К примеру, компания Sigma через сертифицированный сервис-центр фирмы Фото.ру производит модификацию электронной части своих объективов, если те оказались несовместимыми с новыми моделями аппаратов.

Остальные варианты проблем с полной совместимостью уже не связываются исключительно с оптикой независимых производителей. Самый очевидный из них - несовместимость механическая. У каждой системы фотоаппаратов свой собственный вариант байонетного крепления объектива. Объектив Canon нельзя поставить на аппарат Nikon и наоборот. Кроме того, Canon и Minolta при создании автофокусных систем полностью сменили тип байонета. Поэтому объективы с ручной фокусировкой Canon FD и Minolta MD несовместимы с автофокусными аппаратами Canon EOS и Minolta AF. То есть, конечно, различными фирмами (особенно за рубежом) выпускается изрядное количество всевозможных переходников с одного байонета на другой. Но они обеспечивают лишь возможность механически укрепить объектив на аппарате. При этом автоматика любого рода (вплоть до автоматического закрывания диафрагмы в момент срабатывания затвора) теряется, а частенько теряется и возможность воспользоваться экспонометром. Не говоря уже о том, что часть аппаратов могут просто заблокироваться, если на них надеть " что-то", что они не опознают как подходящий объектив.

Еще один вариант - функциональная несовместимость. Этот вариант менее очевиден, однако все фирмы-производители о нем хоть и ненавязчиво, но честно предупреждают. Выражается эта неприятность в отсутствии полной функциональной совместимости оптики для аппаратов разных поколений, использующих разные модификации формально одного и того же байонета. В этом случае объектив без проблем ставится на аппарат, однако либо работает неправильно, либо вообще отказывается работать. Примерами функциональной несовместимости могут служить, например, объективы Nikkor и аппараты Nikon разных поколений выпуска. Механика байонета Nikon F за всю его историю существования не была изменена. Поэтому любой объектив Nikkor можно установить на любой аппарат Nikon. Однако, установив на современный аппарат Nikon F80 неавтофокусный объектив, мы лишаемся не только автофокуса, матричного замера и других современных " вкусностей". Не будет работать даже экспонометр. А объективом серии G, не имеющем кольца диафрагмы и предназначенном для работы на том же F80, нельзя реально воспользоваться не только на " ручных" камерах, но даже и на автофокусных камерах предыдущей линейки - ручной режим и приоритет диафрагмы будут недоступны. И вариантов таких встречается немало. Однако все подобные проявления функциональной несовместимости весьма тщательно исследуются фирмами-производителями и детально описываются в инструкциях. В статьях нашего каталога, посвященных описанию систем зеркальных фотоаппаратов, этой проблеме мы также уделяем немало внимания.

 

⇐ Предыдущая234567891011Следующая ⇒

Поделиться: