Цветовой спектр рисунков и отражение реальной или мнимой истории

Реальные истории. Седьмое свойство рисунков - отражение реальной или мнимой истории человека. Для путешествия в реальную историю своей жизни человек избирает простой карандаш или цветные карандаши бледных, мягких и даже блеклых тонов. Линии тонкие, поэтому рисунки кажутся почти прозрачными и эфемерными. Увидев призрачный рисунок, можно быть уверенным, что пациент приоткрыл одну из тайн своей истории. Призрачный рисунок - это вестник реальных событий (рис. 14).

Картины настоящих воспоминаний почти всегда окутаны дымкой или туманом. Мираж, зыбкие видения - так лучше охарактеризовать настоящие воспоминания. Видения мимолетны, они внезапно появляются и неожиданно растворяются. Видение длится одно мгновенье, но мудрец знает, как важно не упустить его. Пациент нередко рисует само видение, но чаще -его след, трансформированный в образ или символ.

Действующие лица скорее угадываются как зеленоватые или бледно-серые тени, чем отчетливые образы. Образы напоминают по цвету хорошо размытые акварельные краски. Видения эфемерны - на границе «кажется, есть - кажется, нет». Фон зеленоватый, лица и тела тоже, видны только слегка затененные контуры тела. Иногда заметны темные или окрашенные пятна на теле. Существует прямое осознавание вопросов и ответов. Всмотритесь в туман. Входя в пелену тумана, вы слышите гулкие удары вашего сердца. Следуйте за звуком. Вы погрузились в настоящую историю жизни. Вы видите и слышите изображенных на картинке действующих лиц именно так, как все происходило на самом деле.

Мнимые истории или плен абсурда. Иное дело - рисунки в ярких, сочных и очень насыщенных цветовых тонах. Интерпретация и диагностика по ним вызывает больше трудностей и неопределенностей, чем по рисункам в блеклых тонах. Часть рисунков в насыщенных тонах представляет собой экскурс в параллельную, вымышленную историю с позитивным сценарием. Нафантазированная история со счастливым финалом, которого не было в жизни, держит пациента в плену счастливых иллюзий. Цвета счастливых иллюзий - яркие и сочные. «Брызги шампанского в солнечных лучах» - так обозначили цветовую гамму рисунков сами пациенты.

Другая часть рисунков с насыщенными цветами отражает совершенно иное явление - изменение цветовосприятия или цветопередачи. Кроме густых красок на них заметна цветовая инверсия, то есть замена одного цвета на другой. Например, воды реки окрашены не в синие тона, а в красные, листва деревьев не зеленого цвета, а коричневого или черного, луна не золотистого цвета, а фиолетового. Цветовые контрасты подчеркнуты, преобладает необычная раскраска в красно-черные насыщенные тона. Желтый, зеленый и синий тона бывают в качестве редкого включения, но цветовая композиция всегда построена на контрастах (рис. 15). В таких рисунках живет зерно негативизма, и это зерно необходимо найти. Именно оно перекрашивает картинку и всю жизнь в мрачные и устрашающие тона.

Зерно негативизма - один из фрагментов рисунка. Отыскать его помогает следующий прием. Созерцая рисунок, ищите ответ на вопрос «Почему? » Один из фрагментов картинки привлечет ваше внимание, а остальная часть рисунка уйдет из поля зрения и наступит второй этап созерцания. Объектом созерцания становится фрагмент, а не весь рисунок в целом. Фабула этого фрагмента может быть началом терапевтического маршрута автоматического рисования. Если зерно негативизма найдено и включено в терапевтический процесс, то довольно скоро насыщенные тона отступают и рисунки приобретают естественную цветовую гамму, а жизнь пациента меняется к лучшему.

Параллельная вымышленная история занимает очень важное место в жизни человека. Возникает она, как правило, в качестве психологической и эмоциональной компенсации на реальные травматизирующие ситуации. Вымышленная история может быть лучше или хуже реальной жизни, но ее основное назначение - избежать решения реальных проблем или отложить решение. В вымышленной параллельной истории, как в кривом зеркале, уродливо отражена реальная история человека.

Вымышленная история всегда служит заменой реальной, в нее переносится фокус осознания. Сценарий вымышленной истории написан на основе фантастического материала и не менее фантастичных правил. Реальные события встроены в фантасмагории, и найти их среди нагромождений абсурда нелегко. Но абсурд вымышленной истории удивительно приятен и гармоничен. Стоит ли удивляться тому, что пациент находится в плену гармонии абсурда? Надевает ли пациент «розовые очки» или красно-черные, он все равно находится в этом плену. Так или иначе, но абсурд разрушает нормальную жизнь пациента. Абсурдизм как явление реальной жизни существует независимо от того, как мы к нему относимся. Жизнь у пленников абсурда идет кувырком, и если не оказать помощь, то они выпадут из нормальной жизни. Пациенты испытывают сильное давление вымышленной истории на реальную жизнь. Рисунки лишь отражают интенсивность давления и степень деформации психики пациента.

В абсурдизме отчетливо видна самоподдерживающая тенденция. Абсурдизм обслуживает несостоятельность пациента, и поэтому с ним крайне трудно бороться. Время работает против пациента, и его жизнь превращается в кошмарное месиво событий реальной и вымышленной истории. Пациентам необходима квалифицированная помощь, для того чтобы вернуться в реальный мир. Действенные средства - абсурдистский рисунок, а также рисунки на темы, взятые из снов пациентов и снов близких им людей.

Первый надежный признак того, что преодолено давление параллельной истории на пациента и он возвращается к реалиям жизни, - появление интенсивного зеленого, желтого и синего цветов в центральной части рисунка. Второй признак - появление более или менее реалистичных персонажей (людей и животных) с четко выраженными эмоциями. Третий признак - автопортрет в виде красивого, сильного и совершенного персонажа. Это может быть аллегория в виде сказочного героя или красивого и умного зверя как олицетворение жизненной силы.

Историчность - важнейшее диагностическое и терапевтическое свойство картинки. Вне зависимости от того, являются ли события, отраженные на рисунке, реальными или относятся к области фантазий, пациент находится в плену этих событий. Одним из следствий этого плена является установка на запрет или разрешение каких-либо действий или же способа этих действий. Трансо-вое рисование снимает ранее наложенный запрет и в то же время восстанавливает естественные запреты, свойственные нормальной человеческой психике.

Гипногенность

Восьмое свойство - гипногенность. Человек, воспринимающий трансовый рисунок, сам погружается в легкий транс. Каковы бы ни были форма, сюжет или колорит рисунков, взгляд невольно останавливается на них и «прилипает» к рисунку. Трансовый рисунок прочно удерживает взгляд зрителя, который при этом невольно и, казалось бы, спонтанно погружается в измененное состояние сознания. Рисунок завораживает зрителя настолько, что пациент почти полностью отрешается от внешнего мира и находится во власти переживаний, вызванных образами трансового рисунка. Этим свойством рисунки напоминают мандалы и могут быть использованы в качестве вспомогательного средства для вызывания трансовых откликов.

 

Терапевтичность

Девятое свойство автоматического рисунка - способность изменять состояние психики человека. Традиционно подобные изменения принято называть терапевтичностью. Однако рассматривать автоматическое рисование исключительно как средство вызывания психотерапевтического эффекта означало бы искусственно сужать область его применения. Трансовый рисунок или серия трансовых рисунков обладают высокой способностью изменять личность человека. Серия трансовых рисунков в рамках того или иного трансового маршрута действует как хороший воспитатель, раскрывая лучшие стороны характера: это и осознанный пересмотр установок, и снятие запретов на тот или иной способ действия, и осознание собственной вины перед другими людьми, и желание исправить ранее допущенные ошибки.

Автоматическое рисование - это один из приемов поиска и осознания причин неудач в жизни, возможность заглянуть в прошлое и будущее. Безусловно, почти всегда выявляются собственно терапевтические эффекты: мышечно-суставное раскрепощение, психологическая релаксация или мобилизация, уменьшение интенсивности боли и т.д.

Различают терапевтичность по отношению к создателю рисунка и по отношению к зрителю, созерцающему рисунок или текст. Воздействие рисунка на его создателя очень интересно. После окончания рисования человек переживает состояние «Неужели это я нарисовал? ». Он рассматривает рисунок очень внимательно и практически никогда не бывает готов тотчас что-то прокомментировать. Спустя 3-5 минут он очень кратко может охарактеризовать или вспомнить пережитую во время рисования эмоцию или смутную идею рисунка. Как правило, пациент очень легко расстается с рисунком и как бы забывает о нем. В большинстве случаев внешне он не проявляет интереса к нарисованным картинкам, и создается впечатление, что рисунки ему безразличны и он забыл о них. Однако это ложное впечатление.

Трансовые рисунки удерживают часть внимания своего создателя и живут в нем параллельной жизнью. Что бы человек ни делал, рисунки всегда стоят перед его внутренним взором. Если быть точным, то это уже не рисунки, а фильмы-эпопеи, просмотр которых начался с момента создания рисунка. Просмотр не овладевает сознанием человека, он происходит параллельно с повседневными делами, то ускоряясь, то замедляясь. Человек редко осознает содержание фильма-эпопеи при внутреннем просмотре. Однако он знает точно, что процесс просмотра идет сам по себе и не требует осознанного участия в нем. Спустя три или четыре недели просмотр незаметно прекращается. Фильм словно растворился, рисунки отпустили создателя. Пациент осознает, что сейчас он уже совсем иной человек. Рисунки трансформировали личность, возвратив ее к естественному здоровому состоянию.

Немой вопрос - немой ответ

Десятое свойство трансового рисунка - присутствие на нем вопроса и ответа одновременно. Такова природа трансовых состояний. Практически на всех рисунках, выполненных в состоянии транса автоматического рисования, заметен немой вопрос, переданный или позой изображенного тела, или выражением лица и особенно глаз. Не обязательно созерцать трансовый рисунок, чтобы обнаружить немой вопрос. Даже при обычном способе его рассматривания в позе и глазах изображенных персонажей читается вопрос, обращенный к зрителю. Поза человека или животного, символизирующего человека, всегда подчеркивает вопрос, дополняя его экспрессивностью. Что это за вопрос? К кому он обращен? Трудно ответить на него в рациональных терминах.

Понять вопрос можно лишь в состоянии транса созерцания. Рисунок родился спонтанно, без замыслов и инструкций. Пациент извлек его из подсознания и явил миру в трансе. Передать словами вопрос очень трудно, по-видимому, невозможно, но пациент охотно демонстрирует суть вопроса движением, жестом, мелодией или ритмом. Трансовый рисунок при взгляде на него рождает в нас внутренний звук. Глаза человека на рисунке вызывают в нас мелодию или ритм. «Музыка глаз» - удивительный феномен! Вдумайтесь: в глазах человека на рисунке заключена музыка, и освободить ее можно через глаза зрителя. Более того, научившись созерцать автоматический рисунок, мы обретаем способность извлекать «музыку глаз» у любого человека. Наши глаза, оказывается, источают музыку, а мы этого и не знали. «Музыка глаз» есть не что иное, как вопрос, глубоко сидящий в нас и ждущий ответа.Вопросу можно придать более явственную форму, предложив пациенту протанцевать его, изобразить интонацией голоса, мелодией или ритмом. Пациент легко находит форму вопроса или в пантомиме, или в интонации, или в ритме, которые отражают его суть. Форма вопроса-пантомимы, вопроса-интонации и вопроса-ритма органично и спонтанно без усилий переходит в другую форму, обычно эмоционально окрашенную. Иногда это плач, но чаще - смех или улыбка.

Что означает вторая эмоциональная форма? Ответ мы находим в спонтанном рисунке, выполненном после смеха, улыбки или плача. Глаза изображенного человека сияют. Немой вопрос, который был на предыдущем рисунке, исчез, он получил разрешение во время исполнения второй формы. Чтобы быть уверенным в позитивном изменении состояния пациента и закрепить достигнутый результат, предложите пациенту изобразить сияющий взгляд второго рисунка движением тела или голосом. Эффект будет сильнее, если терапевт или любой другой участник терапевтической группы примет участие в подборе мелодии, ритма или пантомимы. Обычно пациент и терапевт с удовольствием разыгрывают сцену-диалог. Затем пациент быстро и с удовлетворением рождает рисунок-ответ сияющему взгляду.

Процедура получения ответа на немой вопрос обладает большой терапевтической силой. В простых случаях достаточно одно -двухступенчатой процедуры извлечения «музыки глаз». В более сложных ситуациях процедура извлечения «музыки глаз» и разрешения немого вопроса требует до 6-8 ступенек.

Конфиденциальность

Одиннадцатое свойство рисунка - неотъемлемая часть тайной, внутренней личности рисовальщика. Большая часть автоматических рисунков носит сугубо конфиденциальный характер, и пациент не изъявляет желания выносить свои рисунки на обозрение. К этому необходимо относиться с пониманием. В то же время пациенты просят показать им рисунки других пациентов и рассказать о жизненных коллизиях, приведших их к кризисной ситуации. Что отвечать пациенту? Конечно, необходимо находить компромисс. Разъяснив пациенту противоречивость его пожеланий, я прошу у него разрешения использовать рисунки для обучения, чтения лекций, проведения семинаров и для оказания помощи другим пациентам. Обычно при такой постановке просьбы он соглашается на обнародование рисунков. Иногда пациенты хотят, чтобы их имена не называли, а иногда настаивают на том, чтобы от их имени я передавал новым пациентам пожелание быстрее справиться с кризисом.

Проективность

Двенадцатое свойство автоматического рисунка - проективность, то есть выведение на рисунок энергетического состояния человека и его внутреннего психологического состояния. Проекция - не что иное, как выведение на «экран» рисунка тех образов, которые скрыты в психике или энергетике человека. Иными словами, если пациент рисует синюю линию, значит, где-то в человеке эта линия есть и до момента рисования она была не проявлена. Задача терапевта - проявление тех линий, цветовых пятен, образов и слов, которые «спят в человеке» и неизвестно когда проснутся. Известно лишь то, что они обязательно проснутся, но почему-то выбирают не самый удачный момент для пробуждения.

Проективность реализуется благодаря удивительному психофизиологическому аппарату, встроенному в наше тело, который в точности копирует скрытые в нашей психике линии и формы в виде символов, образов или текста. «Копировальный аппарат» функционирует только в особых трансах и послетрансовых состояниях. Далеко не каждый транс способен вызволить из нашего бессознательного живущие там образы или символы, описывающие мир иррационального бытия, который живет по своим законам и правилам. Транс автоматического рисования формирует канал передачи информации из мира иррационального в миры обыденности и рационального.

Проективность рисунка - это сообщение, своеобразное послание или отчет о состоянии мира иррационального и происходящих там событиях. Автоматический рисунок точно отражает состояние человека, изображенного на рисунке, вне зависимостиот того, является это автопортретом или нет. Можно предложить пациенту нарисовать автопортрет, и он отразит в нем все свои проблемы. Если пациент по каким-то причинам не хочет или не может нарисовать свой автопортрет, то это не создает никакого препятствия для диагностики и терапии. Следует предложить нарисовать какое-либо животное, или растение, или символ, или даже цветовое пятно. Пусть пациент рисует то, что, по его мнению, является самым легким для рисования. Что бы ни изобразил пациент, он нарисует только себя и свои проблемы.

Нативность

Тринадцатое свойство трансового рисунка - нативность. В трансовом рисунке нельзя ничего изменить. Ни размеры, ни оттенки цвета, ни нажим карандаша, ни линия не могут быть «подправлены» без ущерба для картинки. Даже если взять совершенное копировальное устройство и уменьшить или увеличить размер рисунка, он перестает быть трансовым. Изменение размера рисунка неизбежно влечет за собой изменение его цветовой гаммы и композиции, его внутреннего действия и в конечном итоге - потерю трансовости и глубины проникновения в историю жизни. Внутри человека живет гениальный трансовый художник, который может создавать только неповторимые картины. Трансовый рисунок существует только в единственном числе.

Из каждого правила бывают исключения. Трансовость сохраняется при увеличении и уменьшении размера рисунка только тогда, когда кратность изменения размера составляет не целое число, а дробное, причем дробь должна быть бесконечной непериодической. Такими числами являются некоторые известные нам из математики отношения, например число пи (греческий алфавит), е - основание натурального логарифма и т.д. Копировальное устройство должно позволять плавно варьировать изменением масштаба рисунка. Визуальный контроль трансовости/нетрансо-вости позволит найти оптимальную величину изменения масштаба и сохранить трансовость автоматического рисунка.

Правильное изменение масштаба трансформирующего рисунка влечет за собой изменение скрытой пружины его действия и открытие в нем новых трансформирующих возможностей.

⇐ Предыдущая12345678910Следующая ⇒

Поделиться: