ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1970 гг.

ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1970 гг.

 

Органическая архитектура — течение архитектурной мысли, впервые сформулированное Луисом Салливеном на основе положений эволюционной биологии в 1890-е гг. и нашедшее наиболее полное воплощение в трудах его последователя Фрэнка Ллойда Райта в 1920-е — 1950-е гг. Органическая архитектура использует рациональные принципы функционализма (научную, гигиеническую и технологическую обоснованность проекта), но считает считает столь же существенной эстетику формируемых пространств и объемов. Сторонники органической архитектуры выступали против рационализма и единообразия, полагая, что духовные задачи архитектуры не менее, а даже более существенны, чем практические.

 

Принципы и характерные черты органической архитектуры:

1) органическая архитектура, в противоположность функционализму, видит свою задачу в создании зданий и сооружений, раскрывающих свойства естественных материалов (дерева, камня) и органично вписанных в окружающий ландшафт.

2) непрерывность архитектурного пространства, отказ от традиции нарочитого выделения здания и его составных частей из окружающего мира, доминировавшей в западной архитектурной мысли со времён Палладио; связь архитектуры с природой.

3) форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует, т.о. отрицается типизация сооружений (план дома – это образ жизни, а образ жизни всегда индивидуален).

4) здание должно быть единым целым, как в общих, так и в мелких деталях, бытовом оборудовании, мебели, утвари; стремление к единству материалов.

Наиболее яркими представителями направления органической архитектуры были американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт, финский архитектор Алвар Аалто. В США принципы органической архитектуры использовала калифорнийская школа во главе с Рихардом Нойтрой. Во 2-ой пол. 40-х гг. теория органической архитектуры была подхвачена в Италии архитектором Б. Дзеви. В 1945 г. в Риме создана группа АРАО ( Associazione per I'Archittetura Organica – Ассоциация органической архитектуры), подчеркнувшая в своей программе гуманистическую направленность основных положений органической архитектуры.

 

Органичная архитектура - это архитектура, в которой идеалом является целостность в философском смысле, где целое так относится к части, как часть к целому, и где природа материалов, природа назначения, природа всего осуществляемого становится ясной, выступает как необходимость. Из этой природы следует, какой характер в данных конкретных условиях может придать зданию подлинный художник.

Ф.Л.Райт

Фрэнк Ллойд Райт — американский архитектор-новатор. Оказал огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века. Создал «органическую архитектуру».

В начале XX в. был единственным прогрессивным архи­тектором в Америке, который отка­зался от исторических форм при ре­шении фасадов. В его творчестве сказалось влияние рационалистических идей Чикагской шко­лы, так как он был учеником и по­мощником Л.Салливена. Ф. Райт стремился исходить из конкретных ус­ловий местности. Планы его построек приоб­рели свободные асимметричные очер­тания. Рассмат­ривая дом как цельный организм, Ф. Райт применяет принцип проекти­рования «изнутри наружу». Принцип максималь­ной связи архитектуры с природой стал ведущим в его творчестве. Ф.Райт проповедовал возвращение к природе и был сторон­ником антиурбанизма.

Основные принципы Райта

1) Уменьшать до минимума число необходимых частей здания и число отдельных комнат в доме, образуя целое как замкнутое пространство, подразделенное таким образом, чтобы целое было пронизано воздухом и свободно просматривалось, давая ощущение единства.

2) Связывать здание, как целое, с его участком путем придания ему горизонтальной протяженности и подчеркивания плоскостей, параллельных земле, но не занимать зданием лучшей части участка, оставляя, таким образом, эту лучшую часть для пользования ею, для функций, связанных с жизнью дома; она является продолжением горизонтальных плоскостей полов дома, выходящих за его пределы.

3) Не делать комнату коробкой, а дом — коробкой с коробками, для чего превращать стены в ширмы, ограждающие пространство; потолки, полы и ограждающие ширмы должны переливаться друг в друга, образуя одно общее ограждение пространства, имеющего минимум подразделений. Делать все пропорции дома приближающимися к человеческим, конструктивное решение с наименьшим расходом объема и наиболее соответствующее примененным материалам, а целое, таким образом, — наиболее подходящим для жизни в нем. Применять прямые линии и обтекаемые формы.

4) Извлечь основание дома, содержащее в себе негигиеничный подвал, из земли, поместить его полностью над землей, превратив его в низкий цоколь для жилой части дома, сделав фундамент в виде низкой каменной платформы, на которой должен стоять дом.

5) Все необходимые проемы привести в соответствие с человеческими пропорциями и размещать их в схеме всего здания естественно. Обычно они выступают в виде прозрачных ширм вместо стен. Внутреннее помещение приобретает существенное архитектурное выражение, и не должно быть отверстий, прорезаемых в стенах, подобно дыркам, вырезаемым в стенках коробки. «Дырявить стены — это насилие».

6) Исключить комбинирование различных материалов и, по мере возможности, стремиться к применению одного материала в постройке; не применять украшений, не вытекающих из природы материала, чтобы здание яснее выражало собою место, в котором живут, и чтобы общий характер здания четко свидетельствовал об этом. Прямые линии и геометрические формы соответствуют работе машины в строительстве, так что и интерьер естественно принимает характер машинного производства.

7) Совмещать отопление, освещение, водоснабжение со строительными конструкциями так, чтобы эти системы стали составной частью самого здания.

8) Совмещать с элементами здания, насколько это возможно, предметы обстановки, как элементы органической архитектуры, делая их едиными со зданием и придавая им простые формы. Исключить работу декоратора.

9) Уже в своих ранних постройках Райт целеустремленно «ликвидировал излишества», т. е. устранял нагромождение декоративных деталей снаружи и внутри здания, считая художественным идеалом «простые, сильные формы и чистые, яркие цвета». Этот принцип можно назвать методом исключения и укрупнения; результат его — упрощение. Райт так говорил об этом: «Одна вещь вместо многих вещей; большая вещь вместо набора малых».

Райт понимал принцип упрощения не в поверхностно-эстетском смысле. Он принципиально стремился делать здание простым, начиная с его структуры (объемно-пространственная композиция и конструктивная основа) и кончая деталями: «Нужно избавляться от усложнений в конструкциях и использовать преимущества заводского производства, исключать, по мере возможности, работы на строительной площадке, которые всегда дороги; нужно укрупнять и упрощать устройства инженерного оборудования отопления, освещения, сантехники».

Райт устраняет традиционную усложненность кровель; ликвидирует чердак, устраивая совмещенное покрытие. Он консолидирует и упрощает формы здания и в области оборудования, например, убирая традиционную осветительную арматуру и делая источники освещения скрытыми, устраняя радиаторы и помещая приборы отопления под полом, превращая, таким образом, оборудование из дополнения к зданию в интегральную его часть. Мебель по возможности делается встроенной, и все лишнее убирается из интерьера: нужное прячется, ненужное устраняется.

10) Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные стены, дома Райта внушают ощущение защиты, крова; интерьеры построенных им жилых домов по-домашнему уютны. Этому способствуют, в частности, широкое использование дерева в отделке помещений, обилие в них ковров и тканей, общая мягкая, теплая тональность интерьера, наличие глухих стен, применение карнизов большого выноса. Чувство крова, убежища, защиты Райт стремился выразить в своих домах и тем, что постройка имеет массивное ядро каменной кладки, вокруг которого группируются помещения: ядро, видимое снаружи, возвышающееся над другими частями здания и представляющее собой как бы символ покоя, — внешнее выражение домашнего очага. Этот массив включает в себя дымовую трубу камина и объем кухни.

11) Райт отказался от каркаса, но достиг большой свободы компоновки, увязав расположение вертикальных несущих конструкций с объёмно-планировочными решениями зданий. В качестве несущих опор он применяет стены или отдельные пилоны, выполненные в кладке из кирпича или блоков естественного камня, причём оставляет кладку неоштукатуренной и на фасадах и в интерьерах. Каменные стены он располагает по контуру санитарных помещений и кухонь, а размещение остальных стен и пилонов увязывает с планировкой дома и требованиями его общей устойчивости.

«Дома прерий»

1900-1917 гг. Созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами. Многие из домов в плане крестообразные, а расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Особенно ярко черты нового на­правления проявились вдоме Ф.Роб­би близ Чикаго (1906-1909 гг.). Центральное ядро дома — большая комната с камином. Холл, столовая и гостиная открыты в сторону камин­ного зала, что создает свободно пере­текающее пространство. Комнаты с помощью открытых террас связаны с наружным пространством. Здесь виден отказ от симметрии, план имеет сво­бодные очертания. Ф. Райт отказыва­ется от чердака и подвала и ставит здание на бетонную плиту, которую кладет на песчаную подушку. Для архи­тектурного решения дома характерен горизонтальный строй членений: дом словно распластан параллельно земле и кажется сросшимся с прилегающим участком. Райт применяет естествен­ные материалы: камень, кирпич, де­рево. При строительстве жилых домов он стремится к яркой индивидуально­сти образа.

Алвар Аалто

Алвар Аалто — финский архитектор и дизайнер, «отец модернизма» в Северной Европе, один из основоположников современного дизайна. Творчество Аалто убедительно показывало, что новая архитектура мо­жет быть не унылой и не сухой, если создается талантливым и изобрета­тельным мастером. Сочетая принцип рациональности со свободной пласти­ческой прорисовкой форм, Аалто достиг нового художественного качества решений, и это сделало его популярным среди молодых архитекторов после­военного времени. Аалто пришел к важному выводу, что каждому строительному материалу присуща своя определенная область применения.

Примечание: Аалто – по-фински «волна»

Дом Аалто в Мунккиниеми

1934-1936 гг. Дом был спроектирован с учетом размещения в нём рабочего офиса, который соседствует с жилым пространством, и это хорошо заметно снаружи. Офисная часть состоит из выкрашенных в белый цвет кирпичных стен, окна выполнены в традициях функционализма. Жилая часть отделана деревянными рейками темного цвета, на южную сторону выходит терраса, крыша у дома плоская.

Вилла Майреа

1937-1939 гг. Была построена внешне весьма радикальная по тем временам вилла: ничего общего с традиционным поместьем и доминирующим в нем господским домом, к которому привыкли финны, — здание со сдвинутыми горизонтальными «уровнями», беспечно раскинувшееся среди сосен буквой L, с открытым бассейном, с деревянной «башней», где разместилась художественная студия хозяйки, с открытыми террасами, зимним садом внизу и японским садом камней на крыше. На первом этаже все помещения объединены в единое пространство и в то же время обособлены — тонкими колоннами в японском стиле, разным напольным покрытием, разными уровнями пола. Натуральное дерево, белая штукатурка, керамическая плитка, необработанные каменные слэбы, из которых сложены камины, создают уникальное сочетание модернистского и чего-то исконного, архаичного, заставляющего чувствовать себя в уютном, защищенном укрытии.

Г. Проектирование этого домика Аалто начал в 1949 г, после ухода из жизни его жены Аино. Он хотел создать для себя летнюю резиденцию, где бы он мог скрыться от всего мира. Место для этого он выбрал подходящее – южный берег острова Мууратсало в Финляндии. Процесс создания дизайна этого дома обернулся экспериментом с материалами и архитектурными конструкциями. Пространство дома организовано вокруг внутреннего дворика. Стены дома символизируют его экспериментаторскую природу: в них использовано более 50 разных видов кирпича, которые организованы в разнообразные узоры. Аалто постарался максимально приблизить свой летний дом к самой природе, в лучших традициях его любимой органической архитектуры. Издалека домик напоминает древние руины, потому что снаружи кирпичный дом окрашен в белый цвет, а кое-где вместо стен Аалто просто оставил металлические прутья.

Общежитие Массачусетского технологического института

1940-1948 гг. Кампус университета MIT (Baker House) представляет собой змееобразное кирпичное здание, расположившееся вдоль реки Чарльз. Аалто хотел, чтобы каждый студент имел возможность жить с видом на реку.

Дом культуры в Хельсинки

1955-1958 гг. Снаружи здание поражает тяжеловесностью, пластичными и мощными изгибами нерасчленённых кирпичных стен.

Городской центр в Сейняйоки

1958-1960 гг. Все строения центра (церковь, секретариат церковного прихода, здание городской мэрии, городской концертный зал, театр и здание библиотеки в форме веера) образуют композицию, в которой исключительная индивидуальность каждого взаимодополняет друг друга и находит свое место. Фасады просты и суровы, выполнены из сочетания белого бетона, синей керамической плитки, гранита, оксидированной кровельной меди. Одним из методов организации центра Сейняйоки стало разделение транспортных потоков и пешеходного движения. Весь транспорт вынесен за пределы центра. Это позволило создать два крупных общественных пространства — муниципальное и церковное, совершенно свободных от транспорта и связанных между собой. Пространство муниципальной площади, сформированное зданиями ратуши, театра и библиотеки, имеет сложную вытянутую форму и воспринимается как широкая и короткая улица, начинающаяся от театра и заканчивающаяся у входа в церковный двор.

ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА 1920-1970 гг.

 

Органическая архитектура — течение архитектурной мысли, впервые сформулированное Луисом Салливеном на основе положений эволюционной биологии в 1890-е гг. и нашедшее наиболее полное воплощение в трудах его последователя Фрэнка Ллойда Райта в 1920-е — 1950-е гг. Органическая архитектура использует рациональные принципы функционализма (научную, гигиеническую и технологическую обоснованность проекта), но считает считает столь же существенной эстетику формируемых пространств и объемов. Сторонники органической архитектуры выступали против рационализма и единообразия, полагая, что духовные задачи архитектуры не менее, а даже более существенны, чем практические.

 

Принципы и характерные черты органической архитектуры:

1) органическая архитектура, в противоположность функционализму, видит свою задачу в создании зданий и сооружений, раскрывающих свойства естественных материалов (дерева, камня) и органично вписанных в окружающий ландшафт.

2) непрерывность архитектурного пространства, отказ от традиции нарочитого выделения здания и его составных частей из окружающего мира, доминировавшей в западной архитектурной мысли со времён Палладио; связь архитектуры с природой.

3) форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует, т.о. отрицается типизация сооружений (план дома – это образ жизни, а образ жизни всегда индивидуален).

4) здание должно быть единым целым, как в общих, так и в мелких деталях, бытовом оборудовании, мебели, утвари; стремление к единству материалов.

Наиболее яркими представителями направления органической архитектуры были американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт, финский архитектор Алвар Аалто. В США принципы органической архитектуры использовала калифорнийская школа во главе с Рихардом Нойтрой. Во 2-ой пол. 40-х гг. теория органической архитектуры была подхвачена в Италии архитектором Б. Дзеви. В 1945 г. в Риме создана группа АРАО ( Associazione per I'Archittetura Organica – Ассоциация органической архитектуры), подчеркнувшая в своей программе гуманистическую направленность основных положений органической архитектуры.

 

Органичная архитектура - это архитектура, в которой идеалом является целостность в философском смысле, где целое так относится к части, как часть к целому, и где природа материалов, природа назначения, природа всего осуществляемого становится ясной, выступает как необходимость. Из этой природы следует, какой характер в данных конкретных условиях может придать зданию подлинный художник.

Ф.Л.Райт

Фрэнк Ллойд Райт — американский архитектор-новатор. Оказал огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века. Создал «органическую архитектуру».

В начале XX в. был единственным прогрессивным архи­тектором в Америке, который отка­зался от исторических форм при ре­шении фасадов. В его творчестве сказалось влияние рационалистических идей Чикагской шко­лы, так как он был учеником и по­мощником Л.Салливена. Ф. Райт стремился исходить из конкретных ус­ловий местности. Планы его построек приоб­рели свободные асимметричные очер­тания. Рассмат­ривая дом как цельный организм, Ф. Райт применяет принцип проекти­рования «изнутри наружу». Принцип максималь­ной связи архитектуры с природой стал ведущим в его творчестве. Ф.Райт проповедовал возвращение к природе и был сторон­ником антиурбанизма.

Основные принципы Райта

1) Уменьшать до минимума число необходимых частей здания и число отдельных комнат в доме, образуя целое как замкнутое пространство, подразделенное таким образом, чтобы целое было пронизано воздухом и свободно просматривалось, давая ощущение единства.

2) Связывать здание, как целое, с его участком путем придания ему горизонтальной протяженности и подчеркивания плоскостей, параллельных земле, но не занимать зданием лучшей части участка, оставляя, таким образом, эту лучшую часть для пользования ею, для функций, связанных с жизнью дома; она является продолжением горизонтальных плоскостей полов дома, выходящих за его пределы.

3) Не делать комнату коробкой, а дом — коробкой с коробками, для чего превращать стены в ширмы, ограждающие пространство; потолки, полы и ограждающие ширмы должны переливаться друг в друга, образуя одно общее ограждение пространства, имеющего минимум подразделений. Делать все пропорции дома приближающимися к человеческим, конструктивное решение с наименьшим расходом объема и наиболее соответствующее примененным материалам, а целое, таким образом, — наиболее подходящим для жизни в нем. Применять прямые линии и обтекаемые формы.

4) Извлечь основание дома, содержащее в себе негигиеничный подвал, из земли, поместить его полностью над землей, превратив его в низкий цоколь для жилой части дома, сделав фундамент в виде низкой каменной платформы, на которой должен стоять дом.

5) Все необходимые проемы привести в соответствие с человеческими пропорциями и размещать их в схеме всего здания естественно. Обычно они выступают в виде прозрачных ширм вместо стен. Внутреннее помещение приобретает существенное архитектурное выражение, и не должно быть отверстий, прорезаемых в стенах, подобно дыркам, вырезаемым в стенках коробки. «Дырявить стены — это насилие».

6) Исключить комбинирование различных материалов и, по мере возможности, стремиться к применению одного материала в постройке; не применять украшений, не вытекающих из природы материала, чтобы здание яснее выражало собою место, в котором живут, и чтобы общий характер здания четко свидетельствовал об этом. Прямые линии и геометрические формы соответствуют работе машины в строительстве, так что и интерьер естественно принимает характер машинного производства.

7) Совмещать отопление, освещение, водоснабжение со строительными конструкциями так, чтобы эти системы стали составной частью самого здания.

8) Совмещать с элементами здания, насколько это возможно, предметы обстановки, как элементы органической архитектуры, делая их едиными со зданием и придавая им простые формы. Исключить работу декоратора.

9) Уже в своих ранних постройках Райт целеустремленно «ликвидировал излишества», т. е. устранял нагромождение декоративных деталей снаружи и внутри здания, считая художественным идеалом «простые, сильные формы и чистые, яркие цвета». Этот принцип можно назвать методом исключения и укрупнения; результат его — упрощение. Райт так говорил об этом: «Одна вещь вместо многих вещей; большая вещь вместо набора малых».

Райт понимал принцип упрощения не в поверхностно-эстетском смысле. Он принципиально стремился делать здание простым, начиная с его структуры (объемно-пространственная композиция и конструктивная основа) и кончая деталями: «Нужно избавляться от усложнений в конструкциях и использовать преимущества заводского производства, исключать, по мере возможности, работы на строительной площадке, которые всегда дороги; нужно укрупнять и упрощать устройства инженерного оборудования отопления, освещения, сантехники».

Райт устраняет традиционную усложненность кровель; ликвидирует чердак, устраивая совмещенное покрытие. Он консолидирует и упрощает формы здания и в области оборудования, например, убирая традиционную осветительную арматуру и делая источники освещения скрытыми, устраняя радиаторы и помещая приборы отопления под полом, превращая, таким образом, оборудование из дополнения к зданию в интегральную его часть. Мебель по возможности делается встроенной, и все лишнее убирается из интерьера: нужное прячется, ненужное устраняется.

10) Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные стены, дома Райта внушают ощущение защиты, крова; интерьеры построенных им жилых домов по-домашнему уютны. Этому способствуют, в частности, широкое использование дерева в отделке помещений, обилие в них ковров и тканей, общая мягкая, теплая тональность интерьера, наличие глухих стен, применение карнизов большого выноса. Чувство крова, убежища, защиты Райт стремился выразить в своих домах и тем, что постройка имеет массивное ядро каменной кладки, вокруг которого группируются помещения: ядро, видимое снаружи, возвышающееся над другими частями здания и представляющее собой как бы символ покоя, — внешнее выражение домашнего очага. Этот массив включает в себя дымовую трубу камина и объем кухни.

11) Райт отказался от каркаса, но достиг большой свободы компоновки, увязав расположение вертикальных несущих конструкций с объёмно-планировочными решениями зданий. В качестве несущих опор он применяет стены или отдельные пилоны, выполненные в кладке из кирпича или блоков естественного камня, причём оставляет кладку неоштукатуренной и на фасадах и в интерьерах. Каменные стены он располагает по контуру санитарных помещений и кухонь, а размещение остальных стен и пилонов увязывает с планировкой дома и требованиями его общей устойчивости.

«Дома прерий»

1900-1917 гг. Созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами. Многие из домов в плане крестообразные, а расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Особенно ярко черты нового на­правления проявились вдоме Ф.Роб­би близ Чикаго (1906-1909 гг.). Центральное ядро дома — большая комната с камином. Холл, столовая и гостиная открыты в сторону камин­ного зала, что создает свободно пере­текающее пространство. Комнаты с помощью открытых террас связаны с наружным пространством. Здесь виден отказ от симметрии, план имеет сво­бодные очертания. Ф. Райт отказыва­ется от чердака и подвала и ставит здание на бетонную плиту, которую кладет на песчаную подушку. Для архи­тектурного решения дома характерен горизонтальный строй членений: дом словно распластан параллельно земле и кажется сросшимся с прилегающим участком. Райт применяет естествен­ные материалы: камень, кирпич, де­рево. При строительстве жилых домов он стремится к яркой индивидуально­сти образа.

12Следующая ⇒

Поделиться: