Компоновка и размещение информации на стендах

В целом стенд должен представлять законченную единицу графическо-текстовой информации, основная цель его создания не просто графически оформить аудиторию и разместить на нем какие-либо данные, а повысить наглядность информации, сделать ее более запоминающейся и эффективной в процесса обучения.

Для того чтобы грамотно компоновать информацию нужно знать правила композиции. Композиционное построение стендов должно реализовываться так, чтоб раскрывалась его внутренняя логика. «Композиция» в переводе с латинского означает - сочинение, составление, соединение, связь, построение, структура. Различают три основных вида композиции: фронтальную, объемную и глубинно-пространственную. Такое разделение в какой-то мере условно, так как на практике мы имеем дело с сочетанием различных видов композиции. Например, фронтальная и объемная композиции входят в состав пространственной. Объемная композиция часто складывается из замкнутых фронтальных поверхностей и в тоже время является неотъемлемой частью пространственной среды.

Характерным признаком фронтальной композиции является распределение в одной плоскости элементов формы в двух направлениях по отношению к зрителю: вертикальном и горизонтальном. Например, фасады зданий, стенды, ткани.

Объемная композиция представляет собой форму, имеющую относительно замкнутую поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Выразительность и ясность восприятия объемных композиций зависят от взаимосвязи и расположения их элементов, вида образующей форму поверхности, от точки наблюдателя. Выразительность объемной формы зависит также от высоты горизонта. В процессе восприятия объемной формы при низком горизонте возникает впечатление ее монументальности. С приближением зрителя к предмету увеличивается перспективное сокращение его граней. Примером могут служить станки, машины, бытовые приборы ит. п.

Глубинно - пространственная композиция складывается из материальных элементов, объемов, поверхностей и пространства, а также интервалов между ними. Ощущение глубинности усиливается когда в композицию включаются элементы, расчленяющие пространство на ряд последовательных планов. Такой вид композиции используется, например, в решении улиц, площадей, микрорайонов и т.п.

В данном случае на стендах применялась фронтальная композиция т.к. информация на стендах воспринимается только спереди. При решении фронтальной композиции главной задачей стало выявление поверхности, которую характеризуют следующие основные данные: соотношение ширины и высоты.

При ее построении учитывался ряд важных условий. Первое - это конфигурация форм. Она выражается в сопоставлении разных по геометрическому виду и расположению элементов. Чем четче это сопоставление, тем выразительнее характер. Второе условие - ритмическое построение. Ритм - это равномерное чередование размерных элементов, порядок сочетания линий, объемов, плоскостей. Ритм действует на наши чувства. Мы воспринимаем информацию не только зрительно, но и на слух: стихотворение, в котором выдержан ритм, легче запоминается, однообразный стук колес поезда успокаивает, «усыпляет», быстрая ритмичная музыка заставляет двигаться. Ритм свойственен не только движению, но и статичным предметам. Ритм может передавать плоское изображение. Примеров тому немало: рисунок на кафеле, обоях, коврах и т.д.

В данной работе он использовался как выразительный прием, который придал стендам эмоциональность, динамику, четкий порядок. Стенды представляют собой равномерное чередование размеренных элементов, порядок сочетания линий, объемов, плоскостей. В фоне стендов использовался простейшее проявление ритма - Мегабайт, или метрический порядок, который заключается в повторе одинаковых элементов при равных промежутках между ними. Третье важное условие заключалось в графическо-пластической моделировке элементов. Основа - его выразительная игра силуэтов разной графике - надписи, знаки и т.д. Главной задачей являлось установление различия между элементами при достижении их единства. Следующим важным условием работы являлось достижение пропорциональности. Пропорциональность выражает соразмерность между отдельными элементами стенда и всей его формой. Варьирование пропорционального соотношения частей, придало оформлению стендов динамику, напряжение, то есть сделало их эмоционально окрашенными.

В разработке элементов стендов применен метод контраста, чтоб противопоставить по форме и цвету его составляющие. Это дало возможность продемонстрировать типичные особенности элементов стенда и посодействовало ее целостному восприятию.

Применялся нюанс - это отличие элементов по форме, габаритам, цвету, что несомненно обогатило всю композицию новыми эмоциональными тонами.

Следующим очень важным условием оформления - компоновка, под которой принято понимать процесс творческого поиска наилучшего варианта композиции данных информационных стендов, соединения в единое целое всех его формообразующих частей. Это должно было еще больше привлечь внимание студентов к расположенной на стендах информации и заставить их углубиться в содержание текстовой части. Даже самая простая таблица или график очень сложна в компоновке. При размещении элементов пришлось учитывать специфику области, к которой оно относится, устоявшийся набор стилей оформления, определенные информационные и психологические требования.

Компоновка информации на стендах бывает двух видов - симметричной и асимметричной

Симметрия и асимметрия - одно из наиболее ярких средств композиции. Если главный смысловой элемент размещен в центре рекламного объявления, образуется симметричная композиция, а при его сдвиге сравнительно центральной оси - асимметричная. Принято считать, что симметричная композиция отмечает статичность информации, а асимметричная - динамичность. Поэтому в работе над текстовой частью в основном использовалась симметричность композиции, так как экономика - наука статичная и требует четко изложенной информации и визуально хорошо читаемой.

Симметричная компоновка сводится иногда к элементарным геометрическим построениям. Симметрия просит наличия осей на плоскости модуля, равных интервалов между элементами-блоками, их метрического повтора. Это и было главным принципом компоновки и размещения информации на данных стендах.

Ассиметрично закомпонованы детали стенда представляющие собой отдельные элементы. В качестве дизайна они представляют собою такую организацию элементов, которая не обусловлена какими либо жесткими нормативами. Асимметрии свойственна как бы внутренняя энергия, движенье. Она дает возможность реализовать - динамичность, активность, наступательность.

Любая композиция схематична, то есть обладает, независимо от количества структурных элементов зрительными осями, связывающими их в единое целое. Так основные средства композиции, возможно, формально отобразить в виде схем. Заметим, что подобные композиционные схемы служат исключительно для иллюстрации общих понятий, носят абстрактный характер и не являются окончательно и бесповоротно заданными, бесспорными рецептами. Важно заметить также и то, что они выступают только в роли вспомогательного средства для пояснения эмоционально-образного строя композиции. Художники-оформители уже давно применяют композиционные схемы для отображения своеобразной «визуальной драматургии» своих произведений, т.к. их содержание определяет, в конечном счете, какой-либо психологический и эмоциональный эффект.

Обязательным условием оформления стендов было соблюдение классических правил композиции: целостности, выразительности и выявление центра.

Целостность означает, что в правильной композиции ни один из элементов нельзя изъять, добавить или передвинуть без ущерба для целого. Для нахождения целостной композиции обычно рассматривают будущее изображение как набор пятен - силуэтов отдельных элементов, которые компонуют на плоскости для достижения необходимого эффекта. Все элементы композиции должны быть связаны чем-либо воедино - стилем рисунка, выравниванием, цветами, размерами и т.д.

Выразительность - неформализуемое качество композиции, проявляется в том, что изображение быстро захватывает внимание зрителя, ясно показывает процессы, которые дизайнер хотел отобразить. Фактически - это соответствие идеи и формы, найденной для ее выражения. Выразительность проявляется в умелом использовании контрастов по цветам, светлоте, размерам. Например, эффектно смотрятся объемные фигуры (контраст бликов и тени предмета). Контраст тем выразительней, чем больше он соответствует идее изображения (напр. контраст заголовка и текста по размеру соотв. идее большей важности заголовка).

Выявление центра - это подчеркивание той части, которая выражает главную идею. Как правило, центр находится где-то чуть выше середины экрана, но он может быть смещен каким-либо «активным» элементом композиции - ярким, большим предметом, другим контрастным объектом. На практике часто используют метод выделения центра путем вписывания композиции в простую геометрическую фигуру - квадрат, ромб, треугольник, круг, овал, что наглядно используется в данных стендах

Вместе с тем, необходимо лишь примерное следование геометрии со смещениями, более ярко выделяющими центр.

Далее были учтены законы линейной, воздушной и цветовой перспективы. В объемно-пластических произведениях важная роль принадлежит действию законов линейной, воздушной и цветовой перспективы. Даже элементарная изобразительная грамота требует учета перспективных изменений изображаемых предметов, занимающих свое место в реальном пространстве. Это касается изменения высоты каждого предмета, ширины и длины его поверхностей, уходящих в глубину пространственных планов.

При передаче в композиции иллюзии пространства необходимо помнить о закономерностях воздушной и цветовой перспективы. Сущность воздушной перспективы заключается в том, что выраженность различного вида контрастов (светотеневых, цветовых, величинных и т.д.) на ближних к нам объектах бывает наиболее сильной, но по мере удаления предмета в глубину контрасты света и тени на его поверхности ослабевают. Воздействие воздушной перспективы связано с мерой прозрачности, чистоты и толщины воздушного слоя атмосферы, окутывающей предметный мир. Это следует учитывать в графической и тем более живописной композиции. Вместе с изменением тоновых, т.е. светло-тоновых, отношений на разных пространственных планах меняется и сила контрастов цветовых. Происходит это также под влиянием слоя воздуха, фильтрующего световые лучи, задерживающего часть цветового спектра или изменяющего его звучания. Здесь надо иметь в виду следующее. С постепенным удалением объекта от переднего плана ослабевает его цветовая насыщенность и цвет его становится холоднее. Скажем, лес на переднем плане воспринимается зеленым, а на дальнем видится сине-зеленым или даже голубым.

Таким образом, тщательное изучение всех основных законов, правил и приёмов композиции грамотно построенное уравновешенное, гармонически окрашенное наглядное пособие для студентов которые, несомненно, явятся хорошей помощью в овладении студентами основами экономических знаний.

Разработка дизайна деловой документации специальных дисциплин

 

Наряду с оформлением стендов в кабинете экономики было разработано и представлено преподавательскому составу колледжа несколько видов деловой документации: обложка методического пособия, грамота, календарь, бейдж и табличка на дверь.

Документ (от лат. свидетельство, способ доказательства) - является одновременно и орудием труда сотрудника и результатом его труда.

Основная функция деловой документации - организовать полный жизненный цикл любого документа от создания его проекта до отправки в архив.

Деловая документация, должна быть выполнена стильно и профессионально - это усиливает имидж любой организации. При разработке деловой документации обычно используются фирменные цвета, знак наиболее точно отображающий определенный стиль.

Дизайн деловой продукции - это синтез применения различных видов графического и полиграфического оформления. В процессе работы были использованы только несколько видов деловой документации или акциденция. Это - малообъемная печатная продукция. Но при ее выполнении соблюдаются все нормативы художественно - полиграфического оформления. Дипломы, объявления, афиши, грамоты, календари - это и есть виды, в дизайне которых‚ в целях не столько информативности, сколько привлекательности часто используются разнообразные декоративно - оформительские элементы: шрифты‚ линейки‚ узорные орнаменты‚ предметно - сюжетные украшения.

Следующим этапом в данной практической работе было знакомство и основными правилами и законами дизайна каждого конкретно разрабатываемого элемента деловой документации специальных дисциплин.

Методическое пособие - это пособие, в котором основной упор делается на методику, выполнения, какой-либо деятельности, порядок операций, процессов, действий. Так, методички бывают для бухгалтерии, отдела делопроизводства, сотрудников правоохранительных органов, да и вообще - в любой сфере деятельности человека есть методические указания, выполненные в том или ином виде. Итак, методические издания можно разделить по их практической направленности (теоретические материалы или сугубо практические), проблематике (та или иная сфера научных изысканий), но нам в первую очередь важны методички для учащихся в средне - специальных и высших учебных заведений.

Методички для студентов, как правило, включают в себя такие разделы, как: общие положения, выбор темы, роль руководителя и консультанта, структура работы (курсовой или дипломной работы, отчета по практике и т.д.), требования к содержанию и оформлению работы, рекомендации по подготовке к защите.

Дизайн обложки методических пособий. Благодаря широким техническим возможностям и разработкам, обложки книг способны поразить разнообразием и дизайном обложек. Дизайн методических пособий - задача довольно непростая, так как в создании обложки должно учитываться несколько важных параметров. Обложка - это не просто твердые страницы, которые не позволяют книге быстро приходить в негодность и презентуют название и автора произведения, она должна в полной мере отображать ее содержание - причем, не только подавать конкретную информацию о внутреннем содержании, но и в какой-то мере отображать его жанр, суть, настроение.

Не слишком сложная обложка методического пособия должна быть выполнена в изысканной цветовой гамме, но ни в коем случае не перегруженная изображениями. Здесь на первое место в дизайне обложки выходят концептуально точное и технически выверенное выражение сути делового содержания. При создании дизайна обложки специалисты часто экспериментируют с разнообразными украшениями и деталями - на обложке можно сделать золотое или серебряное тиснение, сделать ее глянцевой или матовой, нанести трафарет и т.д. Характер украшений и дополнительных деталей также должен максимально соответствовать содержанию. Современные технологии позволяют создавать самые разнообразные обложки - сегодня уже не нужно создавать вручную эскизы, достаточно открыть специальную программу на компьютере и начать проектировать. Но, несмотря на кажущуюся простоту работы, заниматься созданием обложек должны только профессиональные дизайнеры, хорошо знающие специфику литературного рынка и умеющие предугадать ожидания и привлечь внимание читателя.

Во всех случаях дизайн обложки, наоборот, должен быть предельно точным и обоснованным. Проанализировав основные требования к разработке обложки, решено было взять за основу туже цветовую гамму, что и при разработке стендового оформления, а для наиболее точной передачи информации находящейся в методических пособиях по экономике был изображен стилизованный график. Так как он наиболее ярко передает суть данной науки.

Гра ́ мота (grammata - византийское) - на Руси X-XVII веков деловой документ (главным образом, так называли акты) и письма (официальные и частные). Термин заимствован из Византии, где grammata обозначала послания, указы, а также, любые другие письменные документы. В советское время получили широкое распространение похвальные грамоты и почетные грамоты.

В настоящее время термин «грамота» по-прежнему применяется по отношению к некоторым видам документов: верительные грамоты и некоторые другие.

При оформлении грамот, дипломов, сертификатов обычно придерживаются определенных правил. Грамота вручается в торжественной обстановке, отмечая собой важные события и достижения. Поэтому внешний вид этого документа обязан соответствовать своему назначению, быть привлекательным и солидным.

Для изготовления грамот используется плотная бумага, картон или другие высококачественные материалы. Наиболее часто применяется размер листа А4. Чтобы грамоту или сертификат можно было повесить на стену, шрифт должен быть крупным, читаемым, а весь текст - контрастным. Так как любая грамота является документом, должны присутствовать средства защиты или их стилизация: сложный орнамент и т.д.

Особое внимание необходимо уделять смысловому содержанию и расположению текста. Как правило, вверху грамоты находится логотип или фирменный знак компании. Чуть ниже располагается полное наименование организации. Сокращения в названии не допускаются. Далее следует поле для указания фамилии, имени, отчества награждаемого. Основной текст сообщает причину награждения. При его написании придерживаются делового стиля. Под основным текстом располагается личная подпись руководителя с расшифровкой. В левом нижнем углу находится место для печати. Создание грамот - это особое искусство, которому во все времена придавалось большое значение. Качественно выполненная, красивая грамота с правильно составленным текстом долгие годы будет доставлять радость своему владельцу. Для разработки грамот был взят за основу более светлый по тону голубой цвет, для того чтобы при ее заполнении четко были видны печатать, подписи и основная информация кому и за какие заслуги она вручается. Она также содержит в себе стилизованный график который выражает предмет экономики.

Календарь - периодическое справочное издание, содержащее последовательный перечень дней, недель, месяцев данного года, а также другие сведения различного характера.

Он является неотъемлемой частью интерьера офиса или кабинета. Он присутствует на рабочем столе преподавателей и директора, и находится в портмоне - так, на всякий случай. Календарь постоянно под рукой и перед глазами, и на сегодняшний день - это один из самых популярных видов рекламной полиграфии.

Оригинально оформленным календарём с удовольствием пользуются целый год, люди каждый день останавливают на нём взгляд в офисе или дома. Он очень полезный и без него ну просто не обойтись. Он может стоять, лежать, висеть на стене, может быть маленьким, а может и огромным. Дизайн календарей является полностью индивидуальным, именно поэтому к дизайну его относятся очень серьезно.

Для наиболее удобного применения был разработан перекидной настольный календарь, с насыщенной цветовой гаммой. Каждый месяц оформляет определенный человек своим который стилем одежды как бы говорит о причастности его к экономике.

Бедж (англ. badge) - элемент униформы, амуниции, в виде значка, наклейки, карточки, предназначенный для предоставления информации о его носителе. Бедж содержит данные (текст, графику и т.п.), которые позволяют идентифицировать лицо, которое его носит. Чаще всего это приспособление называют бейдж или бейджик.

Основное применение бейджей - идентификация людей, которые друг друга не знают, но, в силу обстоятельств, должны общаться. Например, проведение конференций всегда сопровождается выдачей её участникам бейджей. Сотрудники предприятий, культурных заведений, которые общаются с клиентами (продавцы, официанты, кассиры), также могут носить бейджи.

При разработке бейджей их дизайн в первую очередь должен быть нацелен на удобочитаемость и узнаваемость. Кроме этого, большое внимание уделяется стилю беджей, поскольку по внешнему виду беджей можно судить об уровне и статусе мероприятия, в котором их используют.

Для каждой категории участников мероприятия обычно разрабатывается дизайн с собственными отличительными элементами. Это позволяет с первого взгляда отличать различные категории людей.

В настоящее время самыми распространённым из-за дешевизны и удобства применения являются карточки с текстом - бумажные либо пластиковые прямоугольники с нанесённой на них информацией. Обычно они содержат имя и фамилию человека, которого идентифицируют, и учреждение, которое он представляет. Иногда такой бейдж содержит какую-нибудь дополнительную информацию (должность, логотип). Иногда включает фотографию носителя.

Карточки с текстом обычно вставляются в кармашек или держатель, которые имеют крепления (зажим, ленту, булавку, шнурок), позволяющие закрепить бейдж на одежде либо, реже, шее носителя.

Стандартный размер бейджа 54х86 мм, однако эта величина может варьироваться. В большинстве крупных организаций персонал носит бейджи на шнурке или клипсе, которые прикрепляются к бейджу через специальное отверстие. Как правило, бейджи печатают на плотной бумаге, а затем покрывают ламинатом.

Разработанный бейдж для преподавателя экономических дисциплин четко характеризует данную науку. Соответственно разработан он в той же цветовой гамме как и вся деловая документация и создает законченный образ учителя.

Табличка - это одна из ключевых компонентов рекламного оформления любого кабинета определенного помещения, административного или офисного здания (бизнес - центра). Внешне, таблички представляют собой щит с указанием названия организации, времени работы, а так же иной полезной потенциальным клиентам информации. Табличка может содержать важные элементы единого стиля - это товарный знак, логотип, пиктограммы, указывающие на сферу деятельности.

Табличка выполнена в едином стиле с интерьером кабинета, имеет немного вытянутую прямоугольную форму по горизонтали, и создает законченный образ ко всем разработанным выше элементам делового стиля. Вся деловая документация специальных дисциплин аудитории экономика была разработана в соответствии со спецификой экономических дисциплин. При этом был выдержан, единый стиль, который в графическом и цветовом решении гармонировал со стендовым оформлением кабинета. Широко использовались диаграммы, которые, как нельзя лучше подчеркнули единство оформительского дизайна и отобразили привязанность к конкретному виду научной дисциплины - экономики. Все предметы деловой документации получились, интересны, привлекательны, значимы по содержанию, и в тоже время соответствуют функциональному их назначению.

 

 

Заключение

 

Целью данного дипломного проекта было графическое оформление аудитории «Экономика» и деловой документации специальных дисциплин.

При выполнения дипломного проекта были решены следующие задачи: ознакомление с основами графического дизайна, оформительского искусства, стендового оформления, освоение методики разработки стендового оформления; исследование существующих вариантов стендового оформления; разработка эскизов стендового оформления и изготовление непосредственно самих стендов. Основная задача - графически оформить аудиторию «экономика», наиболее точно отразить тематику информационного стенда, а также деловой документации специальных дисциплин.

Поставленные цели и задачи в данном дипломном проекте полностью решены. В стенде выражена тематическая целенаправленность материалов и выделена ведущая тема, определенная заказчиком проекта; в полном объеме использована выразительность композиции материала и гармоничность цветового решения;

Работа над дипломным проектом позволила:

значительно повысить уровень знаний в использовании программы Coral DRAW,

освоить навыки работы с современными материалами и технологиями.

Данный опыт будет полезен в дальнейшей работе по специальности.

 

 

Список использованной литературы

1. Борисов В.П. Как оформить выставку в городе. М., 1981

2. Быков В.В. Агитационно-оформительское искусство, материалы и техники. М., 1978.

3. Венда В.Ф. Инженерная психология и синтез. М., 2001.

4. Глинкин В.А. Искусство современного интерьера. М., 1998.

5. Дараган М.В. Основы декоративно-оформительского искусства. М., 1983.

. ЕШКО (профессиональный курс европейской школы корреспондентского обучения) - Дизайн и оформление интерьера.

. Каменева Е. Какого цвета радуга. М.: Детская литература, 1975.

. Корецкий В.Б. Товарищ плакат. М.: Плакат, 1981, с. 60

. Курушин В.Д. Графический дизайн и реклама. М., 1996.

10. Лебедева Е.В. Искусство художника-оформителя. М., 1981.

. Немиро О., В город пришёл праздник. Из истории художественного оформления советских массовых празднеств. Л., 1973.

12. Нешумов Б.В. Основы декоративного искусства. М., 1989.

. Опыт экспериментального исследования восприятия несмысловых

композиций. - Техническая эстетика, 1970, №8.

. Смирнов С.И. Шрифт и шрифтовой плакат. М.: Плакат, 1981

15. Соловьев С.А. Декоративное оформление. М., 1987.

. Фрилинг Г., Ауэр К. Человек, цвет, пространство. М.: Стройиздат, 1973.

17. Хорст Фишер. Рациональное использование внутреннего пространства. М.: Внешсигма, 1997.

18. Художник-оформитель. Сб. ст., Л., 1962.

19. Шорохов Е.В. Композиция. М., 1986.

20 И.Т. Волкотруб - Основы художественного конструирования 1988

. Элис Туэмлоу - Графический дизыйн: фирменный стиль 2000

⇐ Предыдущая1234

Поделиться: