Сцена поединка к опере Ш. Гуно «Фауст»

Облегченный вариант

Оружие — колюще-рубящая шпага. Манера поединка соответ­ствует «Школе сценического боя». Музыка написана в четырехдоль­ном размере. Экспозиция сцены: после серенады Мефистофеля ос­корбленный Валентин выбегает из дома Маргариты с обнаженной шпагой. Он поет вызов: «Кому из вас обязан я бесчестьем, кому от­мстить обязан я? »

Далее поется знаменитое трио вызова перед дуэлью, которое закан­чивается словами Мефистофеля: «Вы колите смелей, а о защите вашей я позабочусь! » После этих слов противники, выбрав место, начинают поединок. Валентин — справа по диагонали, Фауст — в глубине сцены, Мефистофель — почти на середине сцены и несколько в глубине ее. Он как будто центр, вокруг которого передвигаются противники.

 

	Такты
1.	Валентин медленно прибли­жается к Фаусту со шпагой, приготовленной для укола.	Фауст почти неподвижен. Он выжидает, его шпага также обнажена.
2.	I половина, укол в бедро. II половина, пятая защита.	Вторая защита. Удар по голове кругом слева.
3.	I половина, укол в бедро. II половина, двойной шаг вперед.	Вторая защита, отход назад. Перемещается, обходя Валентина.
4.	I половина, удар по голове. II половина, повторно удар по голове	Пятая защита и отступает. Шестая защита.
5.	I половина, защита и шаг назад. II половина, пауза в позе готовности.	Укол в бедро. Обходит Валентина.
6.	I половина, выжидает, повора­чиваясь за Фаустом.	Медленно приближается к Валентину.
7.	I половина, укол в бедро. II половина, с угрозой приближается к Фаусту.	Вторая защита, скачок назад. Медленно отходит, но прибли­жается с обнаженной шпагой Мефистофель.
8.	I половина, удар по голове. II половина, пауза	Пятая защита, Мефистофель также подставляет свою шпагу в пятую защиту
9.	I половина, получает укол. II половина, падает.	Закалывает Валентина. Выдергивает шпагу.

.

Мефистофель заканчивает сцену, он поет: «Вот наш герой лежит и умирает, скорее в путь».

Методические указания. Артистов надо обучить технике пере­движений в положении боевой стойки: шаг вперед, назад, двойной шаг вперед, скачок назад и технике приемов: укол в бедро, удар по голове, с кругом по голове слева, второй, пятой и шестой защитам. Повторная атака ударом по голове. Вначале надо изучить технику исполнения этих приемов, затем начать парные упражнения.

Надо учить фехтовальные фразы: 1, 2 и 3-й такты, затем 4, 5 и 6-й такты, в заключение — финал, то есть 7, 8 и 9-й такты. После разучивания соединить первые 6 тактов, тренировать до свободного исполнения, затем соединить 6 тактов с финалом. Важно, чтобы ис­полнитель роли Мефистофеля отлично знал музыку и фехтовальную композицию, своевременно подставил свою шпагу в пятую защиту.

Это даст возможность Фаусту «ранить» Валентина. Нанести удар по левому боку партнера (Валентин должен стоять правым боком к зрителям), затем резким движением выдернуть шпагу. Валентин падает после того, как шпага выдернута.

Вторая композиция этой же сцены выполнена для певцов, владе­ющих искусством сценического фехтования.

Валентин	Фауст
Такты
1. Противники располагаются на сцене так, чтобы Валентин ока­зался правым боком к зрителям. Несколько по диагонали и чуть в глубине сцены остановился Фауст, рядом с ним — Мефистофель.
2. Состоит из четырех фехтовальных темпов:
1-я чет. Двойной шаг вперед и укол в бедро.	Вторая защита.
2-я чет. Пятая защита.	Круг слева удар по голове.
3-я чет. Укол в бедро.	Вторая защита и отступает.
4-я чет. Повторно укол в бедро.	Первая защита и скачок назад.

3. Перемещение. Валентин пытается приблизиться к Фаусту, тот отхо­дит назад, затем быстро идет вперед, но по дуге, и оказывается почти за спиной.

4. 1-я чет.	Двойной шаг вперед и удар по голове.	Пятая защита и отступает.
2-я чет.	Повторно то же.	Шестая защита и отступает.
3-я чет.	Повторно то же.	Пятая защита. Мефисто­фель обнажает шпагу.
4-я чет.	Вторая защита и шаг назад.	Укол в бедро.
5. Валентин, медленно передвигаясь, выбирает момент и место для атаки.
6.
1-я и	Выжидает противника.	Идет навстречу Валентину.
2-я чет.
3-я чет.	Пауза.	Пауза.
4-я чет.	(триоль) Укол в бедро. Вторая защита. Укол в бедро.	Вторая защита. Укол в бедро. Вторая защита.
7.
1-я чет.	Повторно круг влево по голове.	Пятая защита и скачок на­зад.
2-я чет.	Медленно идет к Фаусту.	Отступает.
3-я чет.	Медленно идет к Фаусту.	Отступает.
4-я чет.	Медленно идет к Фаусту.	Меняются местами.
8. 1-я чет.	Удар по правому боку.	Вторая защита, отступает.
2-я, 3-я,	С угрозой идет к Фаусту.	Прислоняется к стене дома,
4-я чет.		приближается Мефистофель.
9. 1-я чет.	Удар с кругом по голове.	Пятая защита, Мефистофель.
2-я чет.	Пауза.	Фауст колет в туловище Ва­лентина.
3-я чет.	Пауза.	Фауст выдергивает шпагу.
4-я чет.	Падение № 1.	Фауст и Мефистофель отходят.

Сцена дуэли из пьесы Ростана «Сирано де Бержерак»

I акт

Характеристика дуэлянтов

Вальвер — блестящий дворянин, прекрасно владеющий шпагой по всем правилам классической школы.

Сирано — фехтовальщик-виртуоз, для него характерна свобода в обращении со шпагой, и техника владения ею такова, что Сирано может биться одновременно с несколькими противниками; он фехту­ет правой и левой рукой, фехтует в любом положении — стоя, сидя, на столе и т. д. Бьется непринужденно, пугая Вальвера, временами издеваясь над ним.

Чем техничнее будет сыграна роль Вальвера, тем выгоднее бу­дет охарактеризован образ Сирано. Материал данной сцены подоб­ран именно с этой точки зрения; по сути, качество фехтовальной техники актера, играющего роль Вальвера, решает успех сцены; материал боя у Сирано находится в прямой зависимости от техни­ки Вальвера — вот почему на роль Вальвера необходимо подобрать умеющего хорошо фехтовать или хотя бы просто хорошо двигаю­щегося актера.

 

Сирано	Вальвер
Скрещивают шпаги в шестом соединении.
Действия шпагой	Действия шпагой
1. Первая часть двойного шага назад.	1. С шагом вперед — перемена соединения в четвертое.
2. Вторая часть двойного шага назад.	2. С шагом вперед — перемена соединения в шестое.
3. Первая часть двойного шага назад.	3. С шагом вперед — перемена соединения в четвертое.
4. Вторая часть двойного шага назад.	4. С шагом вперед — перемена соединения в шестое.
5. На месте — четвертая защита.	5. С переводом укол в грудь.
6. Ответный укол прямо.	6. Защита четвертая уходом в стойку.
7. Защита четвертая, убирая правую ногу за левую (двойной шаг назад).	7. Ответная атака уколом прямо.
8. Защита третья. Убирая левую ногу назад.	8. Повторная атака переводом в правое плечо.

 

Читает балладу	Действия шпагой Сирано	Действия шпагой Вальвера
9. «Не приближайте»	Круговой захват в третьем соединении.	Стоит с вытянутой рукой на выпаде
10. «Смертный»	То же второй раз.	Тоже.
11. «Час»	Под шпагу Вальвера и контрбатман во вторую позицию.	На батман уходит в стойку.
12. «О, мой виконт»	Укол в грудь с кругом.	Скачок назад, третья защита.
13. «Вы слишком пылки»	Грозит шпагой.	Еще скачок назад.
14.	Убрав правую ногу назад, вторая защита.	Двойной шаг вперед, укол в бедро.
15.	Убрав левую ногу назад, первая защита.	Повторная, уколом в живот.
16. «Не надо»	Убрав правую ногу назад, третья защита.	Повторная, уколом в плечо.
17. «Торопиться»	Убрав левую ногу назад, четвертая защита.	Повторная, уколом в грудь.
18. «В Вас»	Скользящий толчок (фруассе) в третью защиту.	Шпага уходит влево, ногу подтягивает в стойку.
19. «Я попаду»	Направляя шпагу в лицо Вальвера, делает двойной шаг вперед.	Направляя шпагу на Сирано, вытягивает руку и двойной шаг назад.
20. «В конце»	Со скачком вперед батман и демисеркль.	Шпага отлетает вверх.
21. «Посылки»	После реплики укол в бедро с выпадом.	Вторая защита и два скачка назад.
22.	Двойной шаг вперед, укол в бедро.	Вторая защита.
23. «О, мой виконт»	Пауза.	Пауза.
24.	Повторная атака, показ укола в плечо, укол с выпадом в бедро.	Отступая, третья и вторая защита.
25.	Тоже.	Тоже.
26.	Тоже.	То же.
27.	Уходом в стойку вторая круговая, завязывание во вторую же и батман во второй позиции.	Ответ уколом в бедро, стоит на уколе от батмана, шпага отлетает влево, туда поворот головы.
28.	В момент, когда Вальвер повернул голову влево, пробе­гает справа от Вальвера за его спину, свою шпагу берет под левую руку, острием назад, поворачивает голову через левое плечо назад, мгновен­но приставив шпагу к груди Вальвера.	Поворачивается направо сле­дом за пробегающим Сирано, увидев шпагу, приставленную к своей груди, в замешатель­стве останавливается, услы­шав реплику Сирано.

 

29. «Назад, ни шагу»	Оставляя шпагу у груди Вальвера, поворачивается к нему грудью, отодвигая левую ногу назад.	Стоит неподвижно.
30. «И сам король бы Вас не спас»	Перехватив шпагу в левую руку, склоняется на двой­ном шаге назад в испанском поклоне.	Отступает немного назад.
31.	Круг, вторая защита левой рукой.	Нападает, укол в живот.
32.	То же.	Сдвоенным уколом в живот.
33.	Тоже.	Сдвоенным уколом в живот.
34.	Перехватывает шпагу в пра­вую руку.	Меняет стойку назад, замах шпагой на укол в грудь.
35.	Круг, вторая защита правой рукой.	Укол в живот, выпадая правой ногой.
36.	Завязывает из второй в четвертую.	Уступает завязыванию, возвращаясь правой ногой в стойку.
37.	Батман в четвертой.	Ответ — батман в четвертой.
38.	Захват шпаги Вальвера в шестую.	После захвата с выпадом укол переводом в грудь.
39.	Шпагу вытягивает по направлению в бедро, уходя левой ногой вправо (отклоняя тело вправо).	Ранен в бедро.
40. «Как бык попали Вы на шпагу в Мадридском цирке на показ».		Отступает, пятясь назад.
41.	Уходит вправо и садится на скамью лицом к Вальверу.	Бежит к Сирано, шпага в пра­вой руке, готов к нападению.
42.	Защита четвертая (сидя).	С ходу укол с выпадом в грудь. Защита четвертая.
43.	(Сидя) одной рукой ответ уколом в грудь.	Укол в грудь, остается на выпаде.
44.	Защита четвертая (сидя).	Сдвоенный укол переводом
45.	Защита третья (сидя).	в правое плечо. Стоит на уколе.
46. «Куда Вы»	Круговой захват в третьем соединении (сидя).	Тоже.
47. «Сударь»	Круговой захват (сидя).	Шпага отлетает влево.
48. «Без проказ»	Шпага уходит под шпагу. Вальвера и контрбатман во вторую.	На скачке назад третья защита.
49.	Укол с кругом в грудь, встает.

 

50. «Так шишка будет на затылке»		Еще скачок назад.
51.	Защита вторая, отступая правой ногой назад.	Двойной шаг вперед и укол в бедро.
52.	Защита первая, отступая, левой ногой.	Повторная уколом в живот.
53. «Предупреждаю»	Защита третья, отступая правой ногой.	Повторная уколом в правое плечо.
54. «Честно»	Защита четвертая, отступая левой ногой.	Повторная уколом в грудь.
55. «Вас»	Скользящий (фруассе в третью, показывает шпагой в лицо Вальвера).	Шпага отлетает влево.
56. «Я попаду»	Двойной шаг вперед, направляет шпагу на Вальвера.	Шпагу направляет в лицо Сирано и делает двойной шаг назад.
57. «В конце»	Скачок вперед и батман в демисеркль.	Шпага поднимается вверх.
58. «Посылки»	После слова укол в бедро.	Вторая защита со скачком назад.
59. «Где Ваша бывшая	Приближается к Вальверу.	Ожидает нападения.
60. «Где твердость кисти»	Укол в бедро.	Вторая защита.
61. Свистит и реплика «Где верный глаз»	Выпад левой ногой влево, третья защита.	Укол с кругом в грудь.
62.	Идя на сближение левой ногой, защита пятая (кор-а-кор).	Повторно удар по голове кругом слева.
63. «Ха-ха-ха...»	Шпагой колет в пол 4-6 раз, делая вид, что хочет уколоть правую стопу Вальвера, гонит его, поворачивая (меняются местами).	Отдергивает ноги, отступает.
64.	Колет в голень с выпадом.	На скачке назад вторая за­щита, отступает назад.
65. «Ведь Вы белее, чем бумага, слинял румянец, взор погас»	Грозит шпагой.	Слушает.
66. «А жаль, на Вас такой атлас, а в нем придется делать дырки»	Кланяется.	Приближается.
67.	Защита вторая.	Нападает уколом в бедро.
68.	Защита первая, отступает.	Повторная уколом в живот.
69. «Итак»	Защита третья, отступает.	Повторная уколом в правое плечо.
70. «Предупреждаю»	Защита четвертая.	Повторная уколом в грудь.

 

71. «Вас»	Скользящий в третью (фру-ассе).	Шпага отлетает влево.
72. «Я попаду»	Направляет шпагу в лицо Вальверу и — двойной шаг вперед.	Направляет шпагу в лицо Си- рано и — двойной шаг назад.
73. «В конце»	Скачок влево и батман в демисеркль.	Шпага поднимается вверх.
74. «Посылки»	После реплики укол в бедро.	Вторая, скачок назад.
Финал		Ожидает нападения.
75. «Посылка»	Шпага направлена на Вальвера, ноги сомкнуты.	Медленно подходит.
76. «Граф, молитесь»	Салют-поклон.	Подходит.
77.	Становится в стойку в шес­той позиции.	Становится в стойку.
78.	Контрбатман в четвертую и укол в грудь с выпадом.	Четвертая защита.
79.	Защита четвертая.	Ответ в грудь.
80.	Ответ в грудь.	Защита четвертая.
81.	Защита демисеркль и замах на укол.	Укол в грудь.
82. «Раз»	Укол в верхнюю часть бедра.	Ранен. Отступает.
83. «Как жаль, что нет для Вас подстилки»	Перехватывает шпагу в левую руку.	Падает.
84. «Ведь я предупреждал же Вас, что попаду в конце посылки». (Испанский поклон.)

 

ОСНОВНЫЕ ФЕХТОВАЛЬНЫЕ ТЕРМИНЫ И ПОНЯТИЯ

В основу данного словаря положена русская спортивная терминология, предложенная составителями учебника Государственного института физической культуры им. П. Ф. Лесгафта[7]. Термины, присущие специфике сценического фехтования, предложены И. Э. Кохом.

 

Атака - Активное наступательное действие бойца с целью поразить противника уколом или ударом.

Атака вздвоенная (реприз) - То же, что повторная. Исполняется без движения вперед в том случае, когда противник не отвечает, но и не отступает.

Атака ответная (рипост) - Атака после взятой защиты.

Атака повторная - Атака, немедленно повторенная вслед за неудавшейся атакой, в том случае, когда противник не отвечает и отступает.

Атака простая - Атака, исполняемая в один темп. К ней относятся: прямой укол, перевод, перенос и простой удар.

Атака с подготовкой - Атака с действием на оружие, завязыванием или подходом.

Боевая линия - Прямая линия, проходящая через ступни впереди стоящих ног и каблуки сзади стоящих ног двух бойцов, стоящих один против другого в боевой стойке.

Боевая стойка - Наиболее целесообразное положение, применяемое бойцом для учебных действий или боя. Боевая стойка может видоизменяться в зависимости от различных условий и вида оружия.

Быстрота - см. Скорость.

Бытовые движения - Все перемещения, жесты и приемы с оружием, не имеющие отношения к технике и приемам боя: обезоруживания, ранения, все движения с оружием бытового и этикетного порядка, движения, применяемые в фина­лах фехтовальных сцен, движения с плащом и шляпой, связанные с действием оружия.

Возвращение из выпада - Движение вперед или назад в боевую стойку.

Выпад - Видоизмененное положение боевой стойки в виде широкого шага, применяемого при атаке со средней дис­танции.

Движения передвижения - Все действия ногами, употребляемые в сценическом фехтовании.

Действие на оружие - Приемы, имеющие целью сбить оружие противника с позиции, в которой оно находится: толчок, круговой толчок, скользящий толчок.

Дистанция - Определенное расстояние между противниками. Дистанции бывают: ближняя, средняя и дальняя; дистан­ция зависит от длины рычагов бойца и постановки сза­ди стоящей ноги.

Завязывание - Атака с действием на оружие.

Задача - Цель, поставленная в бою перед тем или иным действием.

Защита - Действие вооруженного бойца, имеющее целью отразить атаку противника оружием или избежать ее ухо­дом тела.

Защита движением - Отклонение вправо или влево, уклонение и уход назад и в стороны.

Защиты круговые - Оружие описывает полный круг перед отбивом.

Защиты простые - Исполняются в одно движение по кратчайшему пути из одной позиции в другую.

Защиты полукруговые - Оружие описывает острием полукруг, попадая при отбиве в другую позицию.

Историческое фехтование - Условное название сценического боя на разных видах холодного оружия, употреблявшегося в различные эпохи.

Клинок - Боевая часть любого холодного оружия. Кусок стали определенной длины и формы.

Лезвие - Отточенная сторона клинка.

Ножны - Деревянный или кожаный футляр для безопасного ношения холодного оружия. В ножнах помещается кли­нок оружия.

Обезоруживание - Приемы, пользуясь которыми можно выбить или выхватить оружие противника.

Обух - Сторона клинка, противоположная лезвию.

Острие - Выточенный конец клинка, служащий для уколов.

Отбив - Защита оружием.

Партнер - см. Противник.

Перевод - Укол с переносом своего клинка через острие оружия противника.

Пласировка - Движение, страхующее при падениях.

Позиция - Определенное положение руки и оружия по отношению к телу бойца. Позиция является или вызовом на боевое действие, или защитой.

Показ укола - Вытягивание вооруженной руки или рук. Действие, направляющее острие оружия в определенную часть тела. Показ укола предшествует выпаду. На близкой дистан­ции показ укола может быть действительным уколом.

Поклон - Приветственный жест, исполняемый без оружия.

Положение - Положение, из которого выполняется переход в боевую исходное стойку или бытовые движения с оружием, плащом, шляпой.

Положение «вольно» - Положение отдыха. В сценическом фехтовании ряд поз, удобных для произнесения реплик.

Положение «смирно» - Уставная стойка бойца.

Поражаемое пространство - В сценическом фехтовании — все участки тела противника.

Противник - В сценическом фехтовании — лицо, с которым изучаются и тренируются движения, исполняется этюд или фехтовальная сцена.

Ранение - Действие оружием, обозначающее условное попадание клинка в тело.

Реприз - см. Атака вздвоенная.

Рипост - см. Атака ответная.

Салют - Приветствие, исполняемое оружием.

Сбор - Ряд движений, заканчивающих действие с оружием после финала боя. Имеет задачу — дать условное эти­кетное вкладывание клинка в ножны.

Скорость (быстрота) - Время, необходимое на исполнение того или иного приема в фехтовании. Скорость может быть предельной, медленной, прогрессивно возрастающей и про­грессивно замедляющейся.

Соединение - Соприкосновение оружия двух партнеров. В сценическом фехтовании приняты следующие соединения: вто­рое, третье, четвертое и шестое (шпажное).

Стук ногой в пол - Двойной удар стопой об пол, выполняемый как сигнал окончания урока или боя. Один стук как прием подго­товки атаки. Может служить средством проверки пра­вильного положения боевой стойки.

Темп — (счет) - Отрезок времени, необходимый для выполнения одного приема слитно в один счет. В отношении двух против­ников отрезок времени, необходимый для исполнения одного приема нападения и принятия защиты. Быс­трота темпа зависит от скорости обоих противников. Иногда употребляется как понятие быстроты вообще.

Точность - Сохранение определенного направления и амплитуды движения, необходимых для поражения намеченной цели или защиты от нападения противника.

Травма - Физическое повреждение, происшедшее вследствие неправильного или неосторожного применения ору­жия или действия самих бойцов.

Удар - Поражение противника или защитных приспособлений режущим толчком лезвия своего оружия.

Уклонение - Разновидность движения, при котором обе ноги или одна остаются на боевой линии.

Укол - Поражение противника или мишени острием своего оружия.

Фехтовальная линия - Условная линия движения острием оружия бойца, ограниченная оружием другого бойца. Необходимы для определения направлений движения оружия в наступлении и обороне. Различают: верхнюю наружную, верхнюю внутреннюю, нижнюю наружную и нижнюю внутреннюю линии.

Фехтовальная фраза - Комбинация приемов защиты и нападения на уроке или бою, неразрывно связанных друг с другом. Исполняется обязательно с противником.

Чувство оружия Осязательное и мышечно-суставное ощущение, получаемое в соединении от надавливания или перемеще­ния противником своего клинка, позволяющее бойцу воспринимать малейшее изменение в положении тела сопротивляющегося, тем самым предугадывая его на­мерения.

Эфес — (рукоять) Приспособление, позволяющее удобно держать холодное оружие. Состоит из защитного приспособления — гарды, ручки и гайки-противовеса, соединяющей все части оружия.

БИБЛИОГРАФИЯ

1.Ананьев Б. Г. Теория ощущений. Л., 1961.

2.Беренгард Ю. С. Система Станиславского и современное учение о выс­шей нервной деятельности // Ежегодник МХАТ. 1953-1958. М, 1961.

3.Бернштейн Н. А. О построении движений. М., 1947.

4.Воронин Л. Г. О физиологических механизмах двигательных навыков // Журнал высшей нервной деятельности им. И. П. Павлова. Т. 2. 1961. Вып. 3.

5.Горчаков Н. М Станиславский о работе режиссера с актером. М., 1958.

6.Запорожец А. В. Развитие произвольных движений. М., 1959.

7.ЗахаваБ. Е. Мастерство актера и режиссера. М., 1964.

8.Иванов-Козельский А. Г. Опыт объективного изучения работы и взаимо­действия сигнальных систем головного мозга. М., 1963.

9.Кнебелъ М. О. Слово в творчестве актера. М., 1954.

10.Кнебелъ М.О.О действенном анализе пьесы и роли // Театр. 1957. № 1.

11.Ковалев А. Г. О чувствах и эмоциях // Вопросы психологии. 1957. № 4.

12.Кох И. Э. Рукопашный бой в окопе. Свердловск, 1942.

13.Кох И. Э. Сценическое фехтование. Л., 1948.

14.Кох И. Э. Основы сценического движения. Л., 1970.

15.Кристи Г. В. Воспитание актера школы Станиславского. М., 1968.

16.ЛурияА. Г. Двигательный анализатор и проблемы корковой органи­зации движений // Вопросы психологии. 1957. № 2.

17.Морозова Г. В. Сценический бой. М., 1970.

18.Павлов И. П. Исследование высшей нервной деятельности. Киев,
1958.

19.Попов А, Д. О художественной целостности спектакля. М., 1957.

20.Прокофьев В. Н. В спорах о Станиславском. М., 1962.

21.Пуни А. М. Об активной роли представлений в процессе освоения двигательных навыков // Теория и практика физиологической культуры. 1947. № 9.

22.Рубинштейн С. А. Основы общей психологии. 2-е изд. М., 1946.

23.Руководство по подготовке к рукопашному бою Красной армии.
Свердловск, 1942.

24.РудикА. И. Психология. М., 1953.

25.Станиславский К. С. Собрание сочинений: в 8 т. М., 1953.

26.Сеченов И. М. Рефлексы головного мозга. М., 1952.

27.Симонов П. В. Метод Станиславского и физиология эмоций. М., 1962.

28.Симонов П. В. Эмоции. М., 1969.

29.Стурова Е. И. Выразительность как отражение внутреннего содер­жания во внешней технике в предмете «Пластическое воспитание» // Про­блемы и перспективы высшего гуманитарного образования в эпоху соци­альных реформ: матер, науч.-метод. конф., 28-30 января 1997 г. СПб., 1997. С. 226-227.

30.Стурова Е. И. Эмиль Жак-Далькроз и его система воспитания куль­туры тела в современной театральной педагогике // Проблемы и перспекти­вы высшего гуманитарного образования в эпоху социальных реформ: матер. науч.-метод. конф., 17-19 февраля 1998 г. СПб., 1998. С. 368-369.

31.Cmypoea E. И. Музыкально-вокальная основа движенческого тре­нинга в предметах пластического воспитания // Гуманитарное образование: традиции и новации: ежегод. межвуз. науч.-метод. конф., 16-17 февраля 2000 г. СПб., 2000. С. 188-189.

32.Стурова Е. И. Содержание и форма в пластическом тренинге актера. Приоритеты и качество обучения // Проблемы управления качеством об­разования в гуманитарном вузе: VIII Ежегод. Всерос. науч.-метод. конф., 23-24 октября 2003 г. СПб., 2003. С. 114.

33.Стурова Е. И. Импровизация в уроках пластического воспитания — переходный момент к самостоятельной работе в театре // Проблемы теат­ральной педагогики: матер, ежегод. межвуз. науч.-практ. конф., 16 апреля 2004 г. СПб., 2004. С. 21-27.

34.Товстоногов Г. А. Работа с актером // Театральная жизнь. 1962. № 13-15.

35.Товстоногов Г. А. О профессии режиссера. 2-е изд., доп. М., 1967.

36.Топорков В. О. О технике актера. М., 1959.

37.Якобсон П. М. Психология художественного восприятия. М., 1964.

38.Кастль Э. Фехтование и фехтовальщики / пер. с англ. на фр. Альбер­та Фиерлана. Париж, 1888.

Предыдущая19202122232425262728293031323334Следующая

Поделиться:

Популярное:

1. II. Сцена, описанная апостолом Иоанном
2. В которой принцесса Женевьев посещает «Гра-Оперетту»
3. Вопрос 13. Понятие личности в социальной психологии. Межличностные отношения. Личностные сценарии, роли и установки.
4. Вы должны знать, что сценарий готов
5. Грузовой автомобиль, приобретенный автосалоном для грузоперевозок , будет отражен в бухгалтерском учете как
6. Диамагнетизм (от слова dia – поперек, греч.)
7. Динамическое взаимодействие путевого и поперечного движения.
8. ДИРЕКТИВЫ И СХЕМЫ РАЗВИТИЯ СЦЕНАРИЯ
9. Для прочности станины были окованы и несколькими поперечными металлическими поясками.
10. Задача по теме «Попередельный метод учета затрат»
11. Знакопеременные ряды. Абсолютная и условная сходимость.
12. Испытание на кручение бруса круглого поперечного сечения