Сады древнего мира. Древний Рим

Природные условия сходны с греческими. Климат тоже средиземноморский. Рельеф горис­тый, весьма характерный для Апеннинского по­луострова. Там большое количество горных рек и источников, бегущих по склонам. Горы, хол­мы, равнины чередуются между собой. Леса пре­имущественно лиственные. Благоприятные по­чвенные и климатические условия с обилием воды способствовали развитию садоводства, в ча­стности выращиванию винограда, маслин и раз­ных плодовых деревьев.

Растительность весьма разнообразна и представлена следующими видами древесных пород. Здесь произрастают различные виды со­сен, дубов, платаны, кипарисы, тополя, кашта­ны, гранаты, маслины, земляничное дерево, вязы, ивы, акации, плодовые. А также растения, под­дающиеся фигурной стрижке, — самшит, лавр, мирт, розмарин, дрок и жасмин. На клумбах рос­ли цветы, соответствующие временам года. Садов­ники культивировали лилии, левкой, анемоны, ас­тры, гиацинты, крокусы, львиный зев, нарциссы, гвоздику, ирисы, туберозу, тюльпаны и другие.

Любимыми цветами римлян были фиалка и роза. Фиалка использовалась как целебная трава, как ароматизатор вин. Роза использовалась в кулинарии, лечении и т. п. Разводили обширные сады из роз даже в ущерб хлебным полям.

Очень ценился плющ.

В Древнем Риме во II—I вв. до н. э. начали при­менять новый способ посадки деревьев пятерка­ми (римский квинкус), т. е. сдвинутыми рядами с подстриженными в один объем кронами дере­вьев и открытыми стволами. Данный прием обес­печивал видимость по диагонали между ствола­ми, создавая над ними полог из крон насаждений.

Для античного Рима характерен синтез ис­кусств, т. е. гармоничное сочетание архитекту­ры, декоративной живописи, скульптуры и ландшафтного искусства.

Самым плодотворным периодом стал рубеж исков с I в. до н. э. по I в. н. э. — это время наивысшего расцвета градостроительства и садово-паркового искусства. Именно в этот период сфор­мировались следующие типы садов:

1. Священные рощи — сады, связанные с ре­лигиозным культом.

2. Городские общественные сады при теат­рах — площади типа прогулочной аллеи органи­зовывались рядовыми посадками деревьев, крытыми галереями с нишами для отдыха, укра­шались скульптурой. Аллеи или сады с источни­ками или бассейнами.

3.Сады при дворцах и виллах, назначение ко­торых было от хозяйственных до увеселитель­ных.

4.Частновладельческие городские сады — эти сады были незначительными и подчинялись планировочной структуре дома.

Много интересных сведений дают садово-пар­ковому искусству жилые дома. Планы их развивались на основе греческих жилых постро­ек эпох классической и эллинизма. По климатическим условиям наружные стены редко имели окна. Внутренние помещения сгруппировыва­лись вокруг открытого дворика. У входа распо­лагался атриум, что-то вроде вестибюля с бас­сейном (имилувиум), наполняющимся дождевой водой через отверстие в крыше. Кроме атриума, в доме находились дворики, окруженные колон­надами. Обычно богато оформленные цветами, скульптурой, фонтанами или бассейнами, они на­поминали настоящие садики. Эти дворики получили названия перистили. Дома же такого типа стали называться в архитектурной науке атриумно-перистильными.

В некоторых домах назначение сада было ути­литарным. Он предназначался для выращивания овощных культур, но в этом случае все равно для цветов отводилась одна его часть. Каждый дом имел свой облик. Примечательно, что стены перистиля, окружающие сад, «расписывались, как садовые пейзажи». Благодаря такому приему со­здавалась иллюзия, что сад больше по размерам, чем на самом деле, к тому же стенная живопись являлась ценным материалом для ознакомления с античным садово-парковым искусством.

Очень часто в римских домах встречаются стенные фонтанчики, украшенные мозаикой. Та­кие сооружения напоминали ниши с мозаичным декором и архитектурным обрамлением. Офор­млялся небольшой скульптурой бассейн, куда из ниши вытекала вода.

В отличие от садов при жилых домах, при вил­лах они располагались не внутри дома, а на смеж­ной территории. Отличались императорской триумфальностью и роскошью.

Композиция римских объектов ландшафтного искусства была замкнутой. Однако существуют примеры раскры­тия вилл на море, которые строились на морском берегу по террасному принципу. Здание распо­лагалось фасадом к морю. Перед главным соору­жением устраивался цветочный партер с пласти­ческим декором.

Следует отметить, что было три типа вилл:

1) «рустика» — сельскохозяйственная вилла;

2) «урбана» — дворцово-парковый комплекс с городским типом планировки увеселительной формы, предназначенный для отдыха и развле­чений;

3) «фруктуария» — вилла, где основой являл­ся плодовый сад, очень эффектно прорезанный из тенистых неплодовых деревьев.

Виллы типа «урбана» располагались либо на берегу, либо в окрестностях Рима. Как и во всех виллах данного типа, они состоят из входного портика в небольшой дворик с фонтаном, глав­ного здания с плоским садом (ксистом), превра­щенным римлянами в декоративный партер с фон­танами, и садом-ипподромом.

В розарии виллы находились мраморные беседки, увитые вьющимися розами. «Из водных устройств были водоем, в котором плавали во вре­мя празднеств «корабли» — блюда с изысканны­ми угощениями». «За беседкой располагался па­вильон отдыха. Ипподром окружался сплошной стеной из кипарисов и платанов, увитых плющом. Из ксиста дорожка вела в сад». Главным украше­нием были деревья, стриженные в виде жи­вотных. Дорожка являлась продольной компози­ционной осью сада. По сторонам ее находились полосы газона с отдельно растущими низкорос­лыми деревьями. Весной газон превращался в сплошное «фиалковое поле». Вдоль дорожки располагались полукруглые мраморные скамейки. Сад-ипподром имел размеры 170 х 70 м, был вытянут в плане, конфигурация его прямоуголь­ная с одним закругленным концом.

Например Вилла Лаурентина представляет собой вид приморской виллы, совмещая типы «урбана» и «рустики». Она состоит из трех дворцов, огра­ниченных зданиями: атриума, перистиля и сада-ипподрома, выдвинутого к берегу моря. Цветоч­ный партер — ксист — состоял из фиалок. Заканчивался сад-ипподром традиционным пар­ковым павильоном.

Характерная черта таких садов — замкнутость перспективы, т. е. отдыхая или гуляя в саду, по­сетитель мог любоваться пейзажами лишь не­большой территории, был огражден от дальних видов.

В композициях вилл римляне использовали греческие названия и формы, утратившие свое первоначальное значение.

Обобщая вышесказанное, можно выделить ос­новные характерные черты, присущие садово-парковому искусству Древнего Рима.

1. Появились новые планировочные элемен­ты, такие, как ксист и ипподром, где ксист — плоский сад, представляющий собой регулярный небольшой участок, разделенный на квадраты или прямоугольники и имеющий четкое осевое построение. Он располагался перед зданием вил­лы и целиком подчинялся планировке и архитек­туре здания. Примечательно, что со зданием он составлял единое целое.

Ипподром, в отличие от ксиста, занимал боль­шую территорию (60 х 160 м; 70 х 200 м). Рель­еф, где он находился, — ровный. Представлял со­бой ипподром эллипс, один округлый конец которого срезан. Это важнейший элемент «боль­шого парка». Планировка его регулярная с чет­кой продольной осью, с применением больших деревьев, кустарников, газона, цветов, скульпту­ры, с фонтаном, беседкой, т. е. всей палитрой ланд­шафтного искусства.

2. Впервые появляется «топиарное искусство».

3. Была разработана композиция, подчерки­вающая основную ось центрального сооружения с учетом раскрывающихся видов.

4. Совершенствование древнегреческих при­емов и создание новых (использование скульп­туры, пергол в убранстве сада, аллей для пеше­ходов и для экипажей или прогулок на носилках).

5. Отсутствие композиционного единства в са­дах и парках.

 

Итальянские сады эпохи возрождения, роль климата, рельефа, воды и растительности в архитектурно-планировочном решении садов.

После тысячелетия средневековья на рубеже ХIV-XV вв. в культуре Европы формируется новое направление, обращенное к гуманизму античности, ее архитектуре и искусству. Оно получило название Ренессанс, или Возрождение.

Возрождение - это не просто расцвет искусства, связанный с возвращением к античным образцам. Это и развитие производительных сил и производственных отношений, стремление человека освободиться от подавляющего гнета церкви. В архитектуре Возрождение-это новый этап, характеризующийся созданием великолепных городских ансамблей, строительством дворцов, храмов, общественных зданий. В это время в Италии работали такие великие мастера, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Браманте, Рафаэль, Джулио Романо, Барроци да Виньола и др., некоторые из них принимали участие в создании садов.

Эпоха Возрождения, длившаяся всего два столетия, включает три периода: раннее Возрождение (XIV-XV вв.), Высокое Возрождение (вторая половина XVI в.) и позднее Возрождение (XVI в.). Каждый период характеризуется своими чертами.

Для садово-паркового искусства этой эпохи характерно, прежде всего, планировочное и композиционное единство архитектурных ансамблей. Итальянский сад определился как целостное художественное произведение, где гармонически слиты природа и искусство. Обобщая все многообразие садов итальянского Ренессанса, можно выделить следующие общие черты в использовании природного ландшафта и планировке.

Рельеф. Сады располагались на террасированных склонах. Террасы в виде подпорных стен, облицованных камнем, украшенных нишами, скульптурой, гротами и увенчанных балюстрадой, составляют структурную основу итальянского сада. Связь между террасами осуществляется с помощью богато украшенных лестниц и пандусов. В садах позднего Ренессанса лестницы становятся важным планировочным элементом: они включаются в осевую композицию сада, подчеркивая архитектуру дома, направляют движение.

Вода. Водных устройств не просто много, они таковы, чтобы подать как можно больше воды с ее блеском и музыкой со всей щедростью и откровенным восхищением, свойственным Возрождению. Вода, взятая в трубы, направляется с верхних частей склонов в различные точки сада, где вздымается в фонтанах, ниспадает в каскадах, разливается в плоских бассейнах. Спокойной воды почти нет. Водные устройства становятся композиционными центрами сада, располагаются по его осям, на них фокусируются видовые лучи.

Растительность. В аллеях росли ширококронные деревья-платаны и дубы, реже кипарисы, используемые в качестве акцентов. Для создания зеленых стен применялись растения, хорошо сохраняющие форму после стрижки - лавр, мирт, самшит, позже -сближенные посадки кипариса. Самшит использовался для узорчатых бордюров и арабесок на партерах. Зеленые массивы (боскеты) состояли преимущественно из вечнозеленых деревьев, главным образом дубов. Они росли свободно, но обрамлялись зелеными стрижеными стенами. Из листопадных использовали ильм, тополь, каштан съедобный, а также плодовые деревья и маслины. В группах применяли в основном хвойные - сосну итальянскую и кипарис. В декоративных вазах выращивали цитрусовые. Вьющиеся - виноград, розы, плющи использовали в перголах.

В итальянских садах появляется новый прием - боскет. Это участок сада, ограниченный регулярными дорожками и имеющий геометрический контур чаще всего прямоугольник или квадрат. Его внутреннее пространство занято деревьями и обрамлено рядовыми посадками или стенами живой изгороди. Посадки внутри боскета могут быть регулярными или свободными. Часто боскеты имеют внутренние дороги, связанные с общей дорожной сетью.

Ассортимент цветочных растений был чрезвычайно богат и включал многочисленные виды луковичных, а также ирисы, лилии, гвоздики, фиалки и др. В оформлении цветы использовались очень сдержанно, их размещение было строго продумано.

Планировка. Итальянские сады относятся к регулярным. Они замкнуты и строятся на внутренних композициях. Замкнутое пространство сада связано с окружающим ландшафтом с помощью одного или нескольких внешних видов, включенных в обзор с внешних точек сада. К саду часто примыкают " лесные" участки или рощи. В целом планировка итальянского сада формировалась следующим образом:

-на террасированном склоне, в его различных частях - на вершине, в средней части или у подножия размещался дом. Он был планировочной доминантой сада, на которую ориентирована главная композиционная ось;

-сад имел ярко выраженное осевое построение. Главная продольная ось проходит поперек террас. Перпендикулярно ей направлены поперечные оси. Композиционные узлы - дом, партер, фонтаны и другие архитектурные сооружения размещались по этим осям, на их пересечении или завершении;

-основная часть сада была занята насаждениями в боскетах, дающими тень, обрамляющими внутренние перспективы и узлы, акцентирующими их декоративные элементы;

-партеры размещались по главной оси и, в зависимости от рельефа, либо непосредственно перед домом, либо у подножия склона. Партер представлял собой плоский сад. Он был как бы продолжением дома, оформлялся цветниками или арабесками из стриженного буксуса, украшался фонтанами и скульптурой. Часто на партерах устраивались беседки, трельяжи, перголы;

-плоская часть сада часто замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом. Такой прием получил название амфитеатра. Каменные стены амфитеатров украшались нишами со скульптурой и завершались баллюстрадой;

-типичный элемент так называемый " секретный сад" - изолированный участок или небольшой сад, предназначенный для отдыха;

-каждый узел композиционно завершен в общем, целостном решении сада.

 

Итальянские сады эпохи возрождения. Сад виллы Капрарола. Сад виллы д^, Эстэ

Вилла Капрарола.

В 70 км от Рима, недалеко от местечка Капрарола, арх. Бароцци да Виньола в 1547-1550 гг. построил замок для кардинала Фарнезе. Выше по склону в 300 км от замка был сооружен небольшой дом и разбит сад, предназначенный для уединенного отдыха (пример " секретного сада" ). Площадь сада невелика, всего около 1 га. Участок имеет вытянутую форму (1: 3) и решен в четырех уровнях. От нижней площадки первого уровня, украшенной фонтаном, дорога поднимается по пологому пандусу, оформленному стекающим по нему ручьем и замкнутому с двух сторон стенами, ко второму уровню-площадке, богато оформленной фонтанами и монументальными изваяниями речных богов, а от нее на третий уровень - открытое пространство перед домом Сад кариатид. Он представляет собой плоскую террасу (75Х44 м) с низким парапетом, приспособленным для сидения. На парапете установлены 4-метровые скульптуры в виде женских фигур, держащих на голове корзины с цветами и фруктами. Плоскостное решение сада позволяет воспринимать фигуры на фоне окружающего ландшафта, а сами скульптуры служат рамами для раскрывающихся перспектив на холмы, покрытые вечнозеленой растительностью. Эта площадка является кульминационной точкой, когда из замкнутого пространства, ориентированного на восприятие внутренних композиций (состоящих из водных устройств и скульптуры, лишенных зеленого оформления), внимание вдруг переключается на далекие панорамы синеющих гор и зелень лесов. Внутренним лейтмотивом сада является разнообразно оформленный горный ручей, образующий его продольную ось. Площадка четвертого уровня оформлена водоемами и фонтаном.

Несмотря на незначительные размеры, сад решен монументально в крупных пропорциях, без лишних мелких деталей, с использованием местного материала. Тем самым он органически сливается с окружающим ландшафтом и ансамблем замка.

Вилла д'Эсте.

Вилла находится в 80 км от Рима в г. Тиволи, ее владельцем был кардинал д'Эсте. Она построена в 40-х годах XVI в. Автор арх. Пирро Лигорио, водные устройства создавались инженером Оливиери. Площадь сада 3, 5 га, перепад рельефа 35 м. Дворец расположен на верхней точке, а на склоне разбит сад. Крутой откос террасирован, по узким террасам проходят поперечные оси, в нижней, наиболее пологой части устроен партер (70Х70 м). Взаимно перпендикулярные дороги образуют прямоугольники боскетов. Главная ось направлена от нижнего партера к дворцу. На этой оси важнейшим композиционным узлом является Фонтан драконов, расположенный на площадке ниже подножия дворца, и три группы кипарисов на партере, у водоемов поперечной оси и Фонтана драконов, образующие мощные вертикальные акценты. Достопримечательность сада это две поперечные оси. Верхняя - Аллея ста фонтанов протяженностью 150 м. Она окаймлена узким каменным водоемом с бесчисленными скульптурами, источающими воду. Аллея замыкается с одной стороны фонтаном Сивилла, с другой площадкой Торжествующий Рим.

Нижняя поперечная ось проходит у подножия откоса и представляет собой цепь прямоугольных водоемов. В северной части она завершается Водяным органом, откуда в бассейн с высоты 15 м низвергается водопад. Каждый узел решен самостоятельно и в то же время гармонично вписан в общую композицию сада.

В итоге можно выделить следующие особенности итальянских садов Ренессанса, определяющие их художественный образ:

-сады относятся к числу регулярных. Однако их регулярность не жесткая, сады могут включать свободно растущие деревья, а также целые рощи, пронизанные " лесными дорогами";

-имеют архитектурный характер. Ни до, ни после не было такой богатой и органичной обработки ландшафта средствами архитектуры. Архитектура начинается с обработки рельефа и воды, доходит до кульминации во дворцах и павильонах, а завершается в изысканных сооружениях малых форм - скамьях, вазах, деталях и богатом скульптурном украшении;

-композиционная целостность сада это одна из важнейших черт. Она достигается, с одной стороны, пространственной целостностью, нерасторжимым единством природы с архитектурой, использованием местного строительного материала и ассортимента растений, с другой - развитием заданной темы и формированием целостного художественного образа сада;

-преобладание внутренних композиций, но с включением внешних, необходимых для раскрытия идеи сада;

-богатство и пышность во всем, но без перегруженности;

-учет цвета и световых эффектов;

-продуманность соотношений, соразмерность планировочных элементов: высоты скульптур и их фона, размеров бассейнов, ширины аллей и высоты деревьев, высоты подпорных стен и т.д.

⇐ Предыдущая123Следующая ⇒

Поделиться: