ШУМ КАК ЭЛЕМЕНТ ЗВУКОВОЙ КОНСТРУКЦИИ ФИЛЬМА

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

На тему: « »

По специальности: «Музыкальное звукооператорское мастерство»

Выполнила: Студентка группы МЗМ-41 Иванова Елена Ивановна ____________________________ (подпись)

Научный руководитель: Преподаватель отделения Аудиовизуальных технологий Петров Петр Петрович __________________________________ (подпись)

Москва 2016

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ. 3

1. ШУМ КАК ЭЛЕМЕНТ ЗВУКОВОЙ КОНСТРУКЦИИ ФИЛЬМА.. 6

1.1. Функции шумов в звуковой конструкции фильма. 6

1.1.1. Создание звуковой атмосферы экранного действия. 6

1.1.2. Создание звукового образа. 7

1.1.3. Создание определенного настроения. 8

1.1.4. Драматургическая функция шумов. 8

1.1.5. Функция символизации события. 8

1.1.6. Функция замещения изображения и действия. 9

1.1.7. Функция субъективного восприятия звуков. 10

1.2. Систематизация шумов в игровом фильме. 10

1.2.1. Деление по отношению к изображению.. 10

1.2.2. Деление по отношению к действию персонажей. 11

1.2.3. В игровых фильмах шумы различаются на натуральные и имитируемые 12

1.3. Работа с шумами. 13

1.3.1.Запись шумов на площадке. 13

1.3.2. Запись шумов в студии. 14

1.3.3. Синтезирование шумов путем обработки аудиофайла подключаемыми модулями (Plug-ins) 14

1.3.4. Комбинирование шумов. 15

2. ЗВУКОВОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМА «ЧАПЛИН». 17

2.1. Звуковые карты двух фрагментов фильма «Чаплин». 17

2.2. Изменение звуковой карты на примере фильма «Чаплин». 17

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 18

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.. 19

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ФИЛЬМОВ.. 20

ВВЕДЕНИЕ

Отсутствие звуков в кинематографе, лишало кинематографические зрелища многих эффектов: подчеркивания событий, происходящих на экране или создания нужного психологического фонового сопровождения. С появление звука появилась потребность не только в речевом, но и в шумовом оформлении, которое оказалось столь же важной составляющей, как и реплики персонажей и закадровый текст.

Таким образом, одним из элементов звуковой составляющей фильма наравне с речью, музыкой является шумовое озвучание, которое связано как с прямым (внутрикадровым) так и с отраженным (закадровым) созданием определенной шумовой атмосферы и с необходимостью синхронного шумового озвучания. Все это связано с определёнными технологиями: студийной звукозаписью шумов, записью фоновых шумов в экспедициях, совместной деятельностью режиссера и звукорежиссера, необходимостью использования высокотехнологичного оборудования.

Речь, музыка — это то, что автор вводит в первый план зрительского восприятия, а шумы — это в первую очередь то, что подразумевается видимым изображении, то, что составляет вместе с ним органичное единство.

Шум создает целостность аудиовизуального образа. То есть в принципе шум можно вынести за рамки всей звуковой партитуры и отделить от таких её составляющих как музыка (если она не является внутрикадровой), закадровая речь, звуковые спецэффекты, и даже оставить шум в качестве основного звукового сопровождения к изображению.

Актуальность работы. Не смотря на то, что звук является одним из главных структурных элементов кинематографического произведения, шум в специальной литературе как правило отдельно не выделяют.

Еще одним интересным аспектом, касающимся шумового оформления фильма является то, что современное состояние технических средств и их распространение позволяет осуществлять шумовое оформление аудиовизуального произведения вне рамок высокобюджетного системного фильмопроизводства, причем без ущерба для содержательного и технического качества конечного продукта.

В качестве примера практического применения исследования, связанного с шумом в фильме, была определена работа по переозвучиванию нескольких фрагментов фильма «Чаплин» (1964, реж. Р. Брессон, Франция).

Степень разработанности. Данная тема частично находит отражение в таких работах как Л.С. Трахтенберг «Мастерство звукооператора», М. Воскресенская «Звуковое решение фильма», А. Тимофеева «Шумовое оформление фильмов и телесериалов», А.Г. Соколов «Монтаж», Н. Панфилов «Школа кинолюбителя».

Новизна работы состоит в том, что, во-первых, делается попытка всестороннего описания шумового элемента звуковой конструкции кинематографического произведения, а во-вторых, приводится пример технологического решения создания полноценной шумовой составляющей в условиях несистемного фильмопроизводства на примере проблематизации и переозвучания фрагментов фильма «Чаплин».

Методология исследования. Обзор, анализ, систематизация, моделирование.

Объектом является звуковое решение фильма, а предметом — шумовое озвучание фильма.

Цель работы состоит в целостном исследовании шумового элемента звуковой конструкции фильма, а так же в апробации возможностей шумового оформления в доступных технологических условиях внестудийного фильмопроизводства.

Исходя из поставленной цели определяются следующие задачи:

1. Всестороннее исследование шумов как элемента звукового решения игрового фильма;

2. Систематизация шумов по a) содержанию, b) принципу использования в игровом фильме, c) технологии получения (записи);

3. Исследование специфики звуковой составляющей фильма «Чаплин»;

4. Создание авторской трактовки шумового озвучания фрагментов фильма «Чаплин».

Структура дипломной работы. Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, а также приложения в форме компакт диска с видеозаписями двух переозвученых фрагментов фильма «Чалин».

Во введении обосновывается актуальность темы, указывается степень разработанности темы, определяются объект, и предмет исследования формулируются цели и задачи, характеризуется методология и новизна, а также приводится структура исследования.

Глава первая «Шум как элемент звуковой конструкции фильма» состоит из трех параграфов и посвящена определению общей специфики шумового озвучания фильма и выявлению специфики звукового решения кинематографического произведения.

В третьем параграфе «Работа с шумами» описываются основные этапы работы с шумами.

В главе второй «Звуковое решение фильма «Чаплин» проводится анализ шумов в фильме «Чаплин», проблематизация нескольких фрагментов фильма, а также описывается процесс работы над шумовым переозвучанием проблематизированных фрагментов.

В первом параграфе «Анализ звуковой составляющей фильма " Чаплин" » исследуется и описывается специфика звукового решения фильма по трем звуковым составляющим (музыка, речь, шумы).

Во втором параграфе «Создание авторской трактовки звуковой составляющей фрагментов фильма " Чаплин" » описывается технология создания авторской трактовки звуковой составляющей фрагментов фильма «Чаплин».

В Заключении подводятся итоги проведенного исследования.

ШУМ КАК ЭЛЕМЕНТ ЗВУКОВОЙ КОНСТРУКЦИИ ФИЛЬМА

Функции шумов в звуковой конструкции фильма

Шумы в кинематографе играют важную роль для достижения реальности художественного произведения.

Шумовое оформление любой сцены или эпизодов в фильме - одно из важнейших средств достижение динамичности произведения, приближение его к реальной обстановке, наблюдаемой нами в жизни.

Почти никогда шумы не играют смысловую роль, если они привязаны к видимому на экране предметом. Чтобы звук был художественным элементом воздействия, звуковой фактуры, так же как и зрительные образы, нужно осмысленно отбирать и оформлять.

За основу деления звуков в кино по их функции возьмём классификацию шумов Соколова. Так как Соколов говорит о звуке в связи с проблемами монтажа, то в связи с этим, данная классификация будет несколько трансформироваться и модифицироваться с учётом необходимости более дробного и подробного рассмотрения отдельных аспектов.

Создание звукового образа

Или по-другому – трансформация звука естественного для видимого с целью изменения характера атмосферы, тех или иных элементов видимого на экране. В этом случаи шумы должны соответствовать характеру видимого.

Шумы могут рассказать о настроение героев, создать нужную атмосферу. Пример: Сцена в автобусе. Женщина сидит в начале автобуса, с другого конца к ней подходит мужчина. Допустим, нам надо сделать эту сцену радостной, счастливой будь то, героиня встречает своего давнего друга. Соответственно нами будут отобраны такие звуки, которые не вызовут у зрителя мрачные ассоциации. Но эту же сцену можно сделать «страшной». Добавить сильный дождь с грозой, шаги сделать шаркающими, вызовут чувство волнения, угроза.

Работа с шумами

Технологически работа с шумами можно поделить на:

- Запись шумов на площадке;

- Запись шумов в студии;

- Подбор шумов из библиотек;

- Синтезирование шумов с использованием синтезаторов и музыкальных инструментов;

- Синтезирование шумов путем обработки аудиофайла подключаемыми модулями (Plug-ins);

- Комбинирование шумов.

Каждый из этих этап имеет свою специфику работу, необходимоcть технического, технологического материала, степень участия дополнительных людей (кроме звукорежиссера).

Запись шумов на площадке

Съемка изображения и запись звука осуществляемся одновременно (синхронно). Обычно этот способ применяется при съемке актерских речевых эпизодов.

Запись синхронных шумов на площадке - включает в себя запись шагов, скрипов, шорохов, а также разного рода точечных звуков, которые передают движение персонажа в кадре. Запись чистового звука на площадке, эта фонограмма непосредственно используется в кино.

Технический аспект подразумевает наличие оборудования, приспособленного для работы на съёмочной площадке. Современное оборудование для записи звука на съёмочной площадке включает в себя цифровые записывающие рекордеры для записи звука, например: TASCAM HS-P82, Edirol R-44, Sound Devices и им подобные. Узконаправленные микрофоны-пушки с аксессуарами (ветрозащита, ручные штативы-удочки, специальные крепления и т.п., петличные микрофоны с радиопередатчиками и устройствами крепления, мониторные наушники и т. п.

Технологический процесс звукозаписи шума на площадке осуществляется, как правило, синхронно с актерской игрой, что является его неотъемлемой спецификой.

Запись шумов в студии

Поскольку, в основном съемки происходят не в павильоне, а на натуре или в реальных интерьерах синхронные шумы так же, как и актерские реплики тоже пишутся на площадке. Но и они не всегда устраивают режиссера и звукорежиссера по качеству. В этом случае в студию приглашается актер шумовик, который под изображение заново записывает (переозвучивает) нужные антропогенные шумы (человеческие шумы). Очень широко распространена практика, когда записанные на площадке актерские реплики полностью переозвучиваются в студии. Так же есть ситуации, когда специфические шумы приходиться перезаписывать или дополнять с учетом национальной окраски при переводе (адаптации к конкретной местности) дублированных фильмов.

Комбинирование шумов

Один из самых сильных инструментов создание специфического шумового оформления, обладающего огромной эмоциональной нагрузкой - это комбинирование шумов.

С помощью комбинирование различных звуков можно создать принципиально новое звучание. С помощью комбинирование шумов можно создать у слушателя различные ощущения не достижимые другими способами шумового оформления.

Пример 1. Необходимо, чтобы в кадре угрожающи, взревел двигатель грузового автомобиля. В этом случаи к звуку стартующего двигателя можно «домешат» записанный звук рычания тигра. Результирующее звучание будет нести смысловую нагрузку необходимую в кадре и подсознательно воспринимаемого зрителем атмосферу опасности из-за подмешанного рычания хищного зверя, которое, тем не менее, почти не слышно.

Пример 2. Рев призрака с подмешанным криком человека.

Пример 3. Душераздирающий выстрел охотничьего ружья. К записанному звуку выстрел ружья добавляется лязганье железной детали, записанный звук выстрела артиллерийской установки и записанный звук разрываемого перед микрофоном типичного полотнище.

Полученный звук будет ассоциироваться с катастрофой вселенной, поскольку мы подсознательно воспринимаем все составляющие звукового полотна, но осознанно привязываем к картине только звук самого выстрела.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В настоящей работе была предпринята попытка, во-первых, комплексно исследовать специфику использования шумов в конструктивной целостности фильма, а, во-вторых, апробировать возможность шумового озвучания игрового фильма в ограниченных производственных условиях.

Наибольший интерес представляет получившийся практический материал, представляющий из себя два переозвученных фрагмента фильма «Чаплин». В результате проведения проблематизации существующего шумового решения двух фрагментов фильма, были составлены звуковые карты для последующего шумового переозвучания данных фрагментов. В данной работе удалось исследовать шумы как элемент звукового решения игрового фильма, систематизировать полученные знания. А так же исследовать специфику звуковой составляющей фильма «Чаплин» и создать авторскую трактовку шумового озвучания с помощью современных технологий.

В результате получились два переозвученных фрагмента, с формализованным описанием первоисточника, проблематизации и результата творческой рефлексии, которые можно функционально использовать в качестве дидактического материала, иллюстрирующих вариативность шумового озвучания и принципиальную возможность его создания в ограниченных технических условиях.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Акулова, П. И., Концедайло, Л. М., Смирнова, О. В. Кино и звук. Книга 4. –М.: 1997. - 544 с.

2. Аникин, В.П. Теория кино. - М.: 1999. - 709 с. Ануфриева, Н.И. Философия кино: моногр. / Н.И. Ануфриева.- М.: МГУ, 2011.- 403 с. 3. Ануфриева, Н.И. История кино- Учебное пособие / Н. И. Ануфриева. - М.: МГУ, 2013. - 380 с.

4. Вендоров, Н.И. Звук в телевизионной программе. - Л.: б/и, 1988. - 503 с.

5. Воскресенская И.Н. Звуковое решение фильма. -М.: Издательство, 1978.

6. Закревский Ю.А. Звуковой образ в фильме. — М.: Издательство «Искусство», 1970. -290 с.

7. Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. - M.: Издательство «625», 2001. - 301 с.

8. Тимофеева А. Шумовое оформление фильмов и телесериалов. - М.: Издательство «625», 2011. – 198 с.

НЕ МЕНЕЕ 20 ИСТОЧНИКОВ

СПИСОК ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСОВ

1. Малафеев П.А. Статья Чистовая фонограмма или озвучание? [Электронный ресурс] URL: http: //cinelex.ru/blog/chistovoe-ili-ozvuchanie/ (Дата обращения 02.11.2015).

2. Монтаж фонограмм с записью шумов [Электронный ресурс] URL: http: //muzlib.com/node/1031 (Дата обращения 10.11.2015).

3. Приборы обработки звука. [Электронный ресурс] URL: http: //tao-records.ru/приборы-обработки – звука/ (Дата обращения: 13.11.2015).

Дипломная работа выполнена мной самостоятельно. Все использованные в работе материалы и концепции из опубликованной научной литературы и других источников имеют соответствующие ссылки на них.

«___»_____________2016г _________________(Петров Петр Петрович)

[1] Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. - M.: Издательство «625», 2001. - с.162.

[2] Логинова Л. Г. Звук в кино // Образование: исследовано в мире: междунар. науч. пед. Интернет-журн. 21.10.13. URL: http: //www.oim.ru/reader.asp? nomer=366 (дата обращения: 11.11.15).

[3] Закревский Ю.А. - Звуковой образ в фильме. - М., Искусство. 1970.- с. 90.

[4] Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. — M.: Издательство «625», 2001. - с.165-166.

[5] Закревский Ю.А. Звуковой образ в фильме. - М.: Искусство, 1970. - с.189.

[6] Вендоров Н.И. - Звук в телевизионной программе. Л.: 1988.- с.101.

[7] Там же, - с.101.

[8] Штейн С. Ю. Онтоконструктивный анализ кинематографического произведения [Текст] / С. Ю. Штейн // Молодой ученый. - 2012. - №6. – с. 470.

[9] Вендоров Н.И. - Звук в телевизионной программе. Л.: 1988.- с.36.