Воссоздание полностью утраченных памятников

 

Воссоздание заново полностью утраченных сооружений, строго говоря, не может рассматриваться как реставрация, а сами вновь возведенные сооружения уже более не являются памятниками архитектуры (если только не будут призваны таковыми последующи­ми поколениями, подобно тому, как мы сейчас признаем Кремлевскую звонни­цу, отстроенную после наполеоновского нашествия, памятником архитектуры, но уже не XVI—XVII вв., а XIX в). Эта тема включена нами в текст данного раздела условно, на том основании, что решение названной задачи, если она по каким-либо причинам ставится, требует навыков специальных исследо­ваний, а также знания старых строи­тельных приемов и конструкций, кото­рыми располагает архитектор-рестав­ратор, и только им может быть вы­полнена на необходимом профессио­нальном уровне.

Само по себе повторное создание утраченного древнего здания, так назы­ваемого новодела или макета в нату­ральную величину, действие бессмыс­ленное и к тому же дорогостоящее. Оно может быть оправдано только в редчайших случаях как одно из средств решения более широкой задачи: градо­строительной реставрации (воссозда­ние колокольни св. Марка в Венеции), восстановления цельности ансамбля (строительство заново взорванных в 1812 г. башен Московского Кремля), мемориальной (восстановление усадь­бы Михайловское, воссоздание Триум­фальной арки Бове, посвященной побе­де над Наполеоном).

В силу этого строительство заново разрушенных памятников архитектуры допускается лишь при соблюдении ряда условий, обусловливающих соответствие поставленной задаче. Прежде все­го здание должно быть возведено на том самом месте, где оно стояло, иначе идея воссоздания лишается своего ос­новного аргумента – возможности восстановления композиционных свя­зей города или отдельного ансамбля. С этой точки зрения, произведенное восстановление Триумфальной арки Бове на новом месте и без обрам­лявших ее кордегардий было несом­ненной ошибкой. Кроме того, воссоздание может быть оправдано лишь в том случае, если архитектурно-прост­ранственная среда, важной компози­ционной частью которой был утрачен­ный памятник, сохранила все свои основные характеристики. Строитель­ство макета древнего сооружения в новой градостроительной ситуации бессмысленно. При восстановлении должна быть воспроизведена именно та редакция утраченного здания, ко­торая существовала в данном градо­строительном окружении (т. е., как правило, предшествовавшая разруше­нию). Попытка создания копии в пред­полагаемом древнем виде не есть восстановление утраченного элемента ансамбля и потому не может быть оправдана. Наконец, формы воссозда­ваемого сооружения должны быть определены с максимальной точностью.

 

 

Перевозка памятников и создание музеев

Под открытым небом

 

Из признания ценности и нерас­торжимости связей, возникающих меж­ду памятником и его исторически сло­жившейся средой, следует вывод, что памятник должен сохраняться на своем подлинном месте. Перемещение памят­ников Венецианская хартия признает недопустимым, за исключением редких случаев, когда оно становится необ­ходимым средством их сохранения.

Такая специфическая ситуация иногда возникает при проведении боль­ших по объему работ, имеющих народ­нохозяйственное значение, когда тер­ритория, на которой находятся ценные памятники, подлежит затоплению, попадает на трассу прокладываемых дорог и т. п. Кроме того, особые меры по сохранению часто требуются по отношению к сооружениям, находя­щимся в труднодоступных местах, вдали от крупных населенных пунктов. В таком положении нередко оказы­ваются сельские постройки, которые в силу коренных изменений социаль­но-бытового уклада и характера сель­скохозяйственного производства ока­зываются практически ненужными и не поддерживаются. Меры их охраны на местах оказываются малодействен­ными. В пользу возможности их пере­возки говорит и давняя практика перенесения деревянных постро­ек, обусловленная техникой возведения деревянных зданий, легко под­дающихся демонтажу и повторной сборке.

Перевозка памятников деревянного зодчества целесообразна при обеспече­нии их охраны, что наиболее надежно достигается при создании на новом месте музейного режима. Поэтому пер­вые опыты перевозки были связаны со сборкой памятников на территории су­ществующих музеев. Так, еще в 1930-е годы на территорию музея «Коломен­ское» в Москве были перевезены надвратная башня Николо-Корельского монастыря на Белом море и домик Петра I из Архангельска. В послевоен­ный период перенесение деревянных сооружений в музеи приобрело очень широкие масштабы. Перевозимые из затопляемых районов и других мест сооружения иногда поначалу ставились внутри старых монастырских комплексов, что облегчало их охрану и содер­жание, но оказывалось одинаково неуместным как по отношению к самим памятникам, попадавшим в чуждую для них среду, так и по отношению к архитектурным ансамблям, в которые вносились инородные элементы. Следующим этапом было создание музеев на открытой терри­тории, причем первые опыты также были спорными (например, довольно бессистемное размещение различных зданий рядом с ансамблем Кижского погоста). К настоящему времени в этой области накоплен значительный опыт и выработаны некоторые методические основы организации такого рода му­зеев.

Прежде всего, принято считать, что музеи должны представлять не просто сочетание отдельных построек, но еди­ный организм. Представляются в нем лишь сооружения, связанные с опреде­ленной территорией и культурной тра­дицией. Музей призван отражать не только строительное искусство, но и вообще материальную культуру данной территории в широком смысле, т. е. быть комплексным архитектурно-этнографическим музеем. В основу кладет­ся принцип создания сети региональ­ных музеев. Но и в пределах одного региона собираемый материал должен быть систематизирован по террито­риальному и этническому признаку, что означает разделение музея на ряд зон, отвечающих выявленному при соответствующих исследова-ниях тер­риториально-этническому зонированию региона. Каждая зона составляет как бы отдельную экспозицию. Она по возможности комплектуется характер­ным набором сооружений, располагаемых в соответствии с бытовав­шими планировочными приемами. Та­ким образом, экспозиция строится по принципу воспроизведения общего характера сельского поселения, свой­ственного той или иной территории. Отдельные зоны, как правило, разде­ляются небольшими зелеными массива­ми, играющими роль кулис.

Перевозиться в музеи должны преи­мущественно сооружения, находящие­ся вдали от транспортных магистралей, в местах, где не могут быть созданы условия для их сохранения. К настоя­щему времени выявилась порочность практики, когда ради создания эффект­ной музейной экспозиции перевозятся наиболее ценные постройки, которые часто могли бы успешно сохраняться; на своих местах, и тем самым целая область или значительные ее части практически лишаются выдающихся памятников. Недопустимо также, если из существующего ансамбля перено­сятся в создаваемый музей отдельные, наиболее значительные сооружения, а остальные тем самым лишаются сти­мула их сохранения.

Наибольшая часть удачных приме­ров создания архитектурно-этнографи­ческих музеев падает на западные рай­оны европейской территории Союза, в частности Прибалтийские республики, где исторически сложилась хуторская система застройки, обстановка которой может быть сравнительно легко воссоз­дана в новых музеях на небольшой территории. Для русского Севера были характерны значительно более крупные населенные пункты, расположенные в открытом ландшафте, и попытки их фрагментарного воспроизведения в новых музеях приводят по большей части к искусственности построения экспозиции.

Эти недостатки создаваемых новых музеев привели к осознанию необхо­димости перехода к новому типу му­зеев-заповедников, организуемых на реальной базе существующих старых поселений или целых кустов деревень, с ограниченной перевозкой небольшого числа сооружений на место ранее су­ществовавших и утраченных в недавнее время.

Своевременное создание таких музеев-заповедников или музеев-резерватов в районах сосредоточения наибольшего числа интересных в архи­тектурном и этнографическом отношении сооружений позволит сохранить во всей полноте архитектурную и при­родную среду, полноценно отражаю­щую жизненный уклад народа, складывавшийся на протяжении столетий. Музеи должны иметь обширную ох­ранную зону, где наиболее ценные постройки сохраняются на своих местах, а для ознакомления с ними прокладываются специальные туристс­кие маршруты. В целом эта идея может быть охарактеризована как идея созда­ния национальных парков. При таком решении задачи будут сведены к минимуму нежелательные перевозки отдель­ных сооружений.

 

[1] Современная архитектура. – 1971. - № 6. – С. 69.

⇐ Предыдущая1234567

Поделиться:

Популярное:

1. Без живого Слова Божия, действующего внутри вас вы не можете полностью контролировать свой ум.
2. В тонком кишечнике белки должны полностью расщепляться
3. Некомпаративные полностью переосмысленные мотивированные глагольные фразеологические единицы
4. Некомпаративные полностью переосмысленные немотивированные глагольные фразеологические единицы
5. Особо выделяется невозможность исполнения обязательства полностью или в
6. Полностью ассоциативное распределение.
7. Приспособление памятников архитектуры
8. Статья 289. Решение суда по заявлению об объявлении несовершеннолетнего полностью дееспособным