Архитектура Аудит Военная наука Иностранные языки Медицина Металлургия Метрология Образование Политология Производство Психология Стандартизация Технологии |
Глава 3. Режиссер как создатель драматургии эстрадного номера
Драматург эстрадного сценария сознательно ограничивает себя в стремлении подробно раскрыть происходящее. Драматургия эстрадного номера — это, скорее, драматургия обозначения, а не подробного изложения событий. Она рассчитана на исполнение конкретным эстрадным артистом и может быть оживлена только его специфическим мастерством. Нельзя не учитывать и роль зрительного зала, который в искусстве эстрады зачастую становится главным партнером артиста и который вступает с ним в прямое общение в обязательном порядке. Этот факт нужно закладывать в структуру сценария номера. При работе над сценарием нужно намечать: «Здесь будут аплодисменты! », «Здесь будет смех! » и т. п. Сценарист на протяжении номера выстраивает целый ряд миникульминаций, рассчитанных на ответную, определенную и открытую реакцию со стороны зрительного зала. Уже в сценарии должны быть заложены моменты своего рода провоцирования публики на реакцию. Эти «провокации» выражаются через трюковую или событийно-игровую стороны, а лучше всего, если эти два компонента будут совпадать и взаимно усиливать друг друга. «Вторая» драматургия номера Об этом совпадении нужно сказать отдельно. Сценарист предлагает для номера некий событийный ряд. Однако, если момент драматургической кульминации не подчеркивается кульминационным проявлением мастерства исполнителя (кульминационным трюком в оригинальных жанрах, музыкальной кульминацией в песне, ударной репризой в речевых жанрах), возникает непреодолимое противоречие. Точно также нельзя ставить главный и самый сложный трюк в момент драматургической завязки. Собственно драматургическая линия развития сюжета и линия проявления технического мастерства исполнения должны развивать-ся параллельно. И там, и там должны быть экспозиционная часть, кульминационная, финальная. И обе эти линии должны развивать-ся в одинаковой динамике, вместе вырастать, вместе спадать, вме-сте выявлять главное событие. 69 Раздел первый. Общие вопросы режиссуры эстрадного номера пример, во времена существования СССР не было концерта, в котором бы не бичевалось мещанство, стремление к обогащению, желание окружить себя комфортом, устроенным бытом. Сегодня тема ушла, она никому не интересна, так как исчезла проблема, изменились социальные установки общества. «Эстраду нередко упрекают за мелкотемье, — пишет А. Гурович. — Думается, что причину скольжения по поверхности жизни следует искать чаще всего не в выборе тем, а в недостаточном художественном воплощении их. И в малом, разумеется, можно показать многое. Более того, подобный подход к явлениям действительности помогает пристальнее и зорче вглядеться в будни. Но опять-таки — как сыграть. Коли художественно убедительно, то и задумаешься, не проскочишь мимо, не все выплеснется со смехом»8. Важнее обратить внимание на следующее: не всякому эстрадному жанру подвластна любая тема. Специфика жанра диктует степень серьезности и глубины темы. К этому еще надо добавить индивидуальность артиста, в особенности то, насколько сильно в его искусстве способен проявиться личностный фактор. Одно дело — миниатюра М. Жванецкого «Собрание на ликеро-водочном заводе» или выступление фокусника, акробата, пародиста. Другое — философская пантомима М. Марсо «Юность, зрелость, старость, смерть», или номер Л. Енгибарова «Одиночество». Серьезные патриотические темы неоднократно и с успехом раскрывались в номерах оригинальных и эстрадно-цирковых жанров. Многое здесь зависит от чувства и способности автора-режиссера угадать в исполнителе номера способность выйти за рамки традиционно сложившихся границ жанра. Главные особенности драматургии эстрадного номера состоят в следующем: — строгий действенный отбор, выявление событий через вырази — выпуклая и яркая подача событийного ряда при практически — лаконизм в раскрытии темы, которая может быть очень глубо 68 |
Последнее изменение этой страницы: 2019-04-19; Просмотров: 288; Нарушение авторского права страницы