Архитектура Аудит Военная наука Иностранные языки Медицина Металлургия Метрология
Образование Политология Производство Психология Стандартизация Технологии


СТИХОСЛОЖЕНИЕ И СТИХОВЕДЕНИЕ

Стр 1 из 15Следующая ⇒


Популярное стиховедение


Стиховедение даже в так называемом «общеобразовательлном объёме» довольно объёмно, поэтому мне придётся помещать информацию смысловыми, логическими блоками.


МЕТРИКА И РИТМИКА - I

Ритм - звуковое строение конкретной стихотворной строки (стиха); общая упорядоченность звукового строения стихотворной речи. Частным случаем ритма является метр.

Метр - упорядоченное чередование ударных и безударных слогов в стихе, общая схема звукового ритма.

Размер – способ звуковой организации стиха; частный случай метра. Например, метр ямб может включать в себя размеры от 1-стопного до 12-стопного (и более) ямба, а также вольный ямб. В силлабическом стихосложении размер определяется числом слогов; в тоническом - числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом - метром и числом стоп.

Силлабо-тоническая система стихосложения приняла основные метры, названные по аналогии с античными размерами: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.


Нужно напомнить, что:

Стих – отдельная строчка, упорядоченная (если в первой строке размер – ямб, то и во второй, обычно, тоже) и повторяющаяся.
Стопа – повторяющееся сочетание ударного и безударного слогов (сильного и слабого мест), единица длины стиха.

 

Условные обозначения:

1 - ударный слог
0 - безударный слог
/ - показатель конца стопы, отделяет одну стопу от другой.


Двусложные размеры:


Хорей - (схема: 1 0, то есть ударный + безударный слоги) ударение в строчке в целом - на первом, третьем, пятом, седьмом и т.д. слоге.

Мчат-ся ту-чи, вьют-ся ту-чи,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Не-ви-дим-ко-ю Лу-на
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
О-све-ща-ет снег ле-ту-чий;
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Мут-но не-бо, ночь мут-на.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
(А. Пушкин)

В не-бе та-ют об-ла-ка,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
И, лу-чис-та-я на зно-е,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
В иск-рах ка-тит-ся ре-ка,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
Слов-но зер-ка-ло сталь-но-е.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0

 

Ямб – (схема: 0 1, то есть безударный + ударный слоги) ударение в строчке - на втором, четвертом, шестом, восьмом, десятом и т.д. слоге. Основные размеры: 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.).

О-пять сто-ю я над Не-вой,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
И сно-ва, как в бы-лы-е го-ды,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
Смот-рю и я, как бы жи-вой,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
На эти дрем-лю-щи-е во-ды
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0


Трёхсложные размеры:


Дактиль – (схема: 1 0 0 , то есть ударный + безударный + безударный слоги) ударение в стихе в целом - на первом, четвертом, седьмом, десятом, тринадцатом и т.д. слоге.

В раб-стве спа-сён-но-е
1 0 0 / 1 0 0
Серд-це на-род-но-е –
1 0 0 / 1 0 0
Зо-ло-то, зо-ло-то
1 0 0 / 1 0 0
Серд-це на-род-но-е!
1 0 0 / 1 0 0
(Н. Некрасов)

Как хо-ро-шо ты, о мо-ре ноч-но-е, -
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Здесь лу-че-зар-но, там си-зо-тем-но...
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1
В лун-ном си-я-ни-и, слов-но жи-во-е,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Хо-дит, и ды-шит, и бле-щет о-но.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1


Амфибрахий – (схема: 0 1 0, то есть безударный + ударный + безударный слоги) ударение в стихе в целом - на втором, пятом, восьмом, одиннадцатом и т.д. слоге.

В пес-ча-ных сте-пях а-ра-вий-ской зем-ли
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Три гор-ды-е паль-мы вы-со-ко рос-ли
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(М. Лермонтов)

На се-ве-ре ди-ком сто-ит о-ди-но-ко
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
На го-лой вер-ши-не со-сна.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
И дрем-лет, ка-ча-ясь, и сне-гом сы-пу-чим
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
О-де-та, как ри-зой , о-на.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(М. Лермонтов)

 

Анапест – (схема: 0 0 1, то есть безударный + безударный + ударный слоги) ударение в строчке в целом - на третьем, шестом, девятом, двенадцатом и т.д. слогах

Есть в на-пе-вах тво-их сок-ро-вен-ных
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Ро-ко-ва-я о ги-бе-ли весть.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Есть про-клять-е за-ве-тов свя-щен-ных,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
По-ру-га-ни-е счас-ти-я есть.
0 0 1 /0 0 1 / 0 0 1
(А. Блок)

Про-зву-ча-ло над яс-ной ре-ко-ю,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Про-зве-не-ло в по-мерк-шем лу-гу,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Про-ка-ти-лось над ро-щей не-мо-ю,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
За-све-ти-лось на том бе-ре-гу.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1


Усечение - неполная стопа в конце стиха или полустишия. Усечение, как правило, присутствует при чередовании в стихах рифм из слов с ударением на различных слогах от конца (например, женских и мужских рифм).

Гор-ны-е вер-ши-ны
1 0 / 0 0 / 1 0
Спят во тьме ноч-ной;
1 0 / 1 0 / 1
Ти-хи-е до-ли-ны
1 0 / 0 0 / 1 0
Пол-ны све-жей мглой...
1 0 / 1 0 / 1
(М.Ю. Лермонтов)

 

 























































































МЕТРИКА И РИТМИКА - II


Взаимодействие стиховой формы (метра) с конкретным языковым материалом переводит анализ стиха из области чистой метрики в сферу ритмики (ритм – взаимодействие метра с конкретным языковым материалом). Ритм учитывает как раз многообразие конкретных сочетаний метра и языкового материала. Он отражает возникающие метрические варианты, связанные либо с пропуском метрического ударения, либо с появлением дополнительного метрического ударения. В результате получаются варианты метра:

Пиррихий – схема: 0 0 , то есть безударный + безударный слоги в двусложных размерах.

Те-перь у нас до-ро-ги пло-хи,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - ямб
Мос-ты за-бы-ты-е гни-ют
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 - ямб и пиррихий в третьей стопе


Спондей – схема: 1 1 , то есть ударный + ударный слоги в двусложных размерах, стопа со сверхсхемным ударением.

Швед, рус-ский – ко-лет, ру-бит, ре-жет.
1 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - ямб и спондей в первой стопе
Бой ба-ра-бан-ный, кли-ки, скре-жет,
1 0 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - ямб
Гром пу-шек, то-пот, ржань-е, стон,
1 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 – ямб и спондей в первой стопе
И смерть, и ад со всех сто-рон.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 - ямб
(А. Пушкин)


Трибрахий – схема: 0 0 0 , то есть безударный + безударный + безударный слоги в трёхсложных размерах.

При-слу-шай-ся к гу-лу раз-до-лий не-ез-же-ных,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 - амфибрахий
При-слу-шай-ся к бе-ше-ной их пе-ре-стрел-ке
0 1 0 / 0 1 0 / 0 0 0 / 0 1 0 – амфибрахий с трибрахием в третьей стопе.


Альтернация – схема: 1 0 1, то есть ударный + безударный + ударный слоги в трёхсложных размерах.


Сверхсхемное ударение - ударение на слабом месте стихотворного метра.

Ког-да я ночь-ю жду е-ё при-хо-да,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - ямб
Жизнь, ка-жет-ся, ви-сит на во-лос-ке.
1 1 / 0 0 / 0 1 / 0 0 / 0 1 – ямб с сверхсхемным ударением в первой стопе и пиррихием в четвёртой.

Что по-чес-ти, что ю-ность, что сво-бо-да
0 1 / 0 0 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0 – ямб с пиррихиями во второй и четвёртой стопах.
Пред ми-лой гость-ей с ду-доч-кой в ру-ке.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 0 / 1 0 – ямб с пиррихием в четвёртой стопе.
(А. Ахматова)

 

Четырехсложные размеры (как лично мне кажется, да и не только мне - весьма спорное явление ).

Пеоны – стопа этого размера состоит из одного ударного и трёх безударных слогов. Пеоны часто представляет собой частный случай ямба и хорея. Бывают четырёх видов.

I. 1 0 0 0 (ударный + безударный + безударный + безударный)

Спи-те, по-лу-мерт-вы-е у-вяд-ши-е цве-ты,
1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1
Так и не уз-нав-ши-е рас-цве-та кра-со-ты,
1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1
Близ пу-тей за-ез-жен-ных взра-щен-ны-е твор-цом,
1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1
Смя-ты-е не-ви-дев-шим тя-же-лым ко-ле-сом.
1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1
(К. Бальмонт)

II. 0 1 0 0 (безударный + ударный + безударный + безударный)

Фо-на-ри-ки, су-да-ри-ки,
0 1 0 0 / 0 1 0 0
Ска-жи-те-ка вы мне,
0 1 0 0 / 0 1
Что ви-де-ли, что слы-ша-ли
0 1 0 0 / 0 1 0 0
В ноч-ной вы ти-ши-не?
0 1 0 0 / 0 1
Так чин-но вы рас-став-ле-ны
0 1 0 0 / 0 1 0 0
По у-ли-цам у нас:
0 1 0 0 / 0 1
Ноч-ны-е ка-ра-уль-щи-ки,
0 1 0 0 / 0 1 0 0
Ваш ве-рен зор-кий глаз!
0 1 / 0 1 / 0 1
(И.Мятлев)

III. 0 0 1 0 (безударный + безударный + ударный + безударный)

За-шу-ме-ли над за-то-ном трост-ни-ки.
0 0 1 0 / 0 0 1 0 / 0 0 1
Пла-чет де-вуш-ка-ца-рев-на у ре-ки...
1 0 1 0 / 0 0 1 0 / 0 0 1
(С. Есенин)


IV. 0 0 0 1 (безударный + безударный + безударный + ударный)

Од-ну ми-ну-точ-ку, я что хо-тел спро-сить:
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 0 0 1 / 0 1
Лег-ко ли Гофф-ма-ну три и-ме-ни но-сить?
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0 0 0 1
О, го-ре-вать и у-ста-вать за трех лю-дей
0 0 0 1 / 0 0 0 1 / 0 1 1 0
То-му, кто Эрнст, и Те-о-дор, и А-ма-дей.
0 1 / 0 1 / 0 0 0 1 / 0 0 0 1
(А. Кушнер)

 

 



































































МЕТРИКА И РИТМИКА - III


По количеству полных стоп определяется длина размера: двустопный, трёхстопный, четырёхстопный, пятистопный и т.д. Наиболее употребительны короткие размеры.

Двустопный ямб

Иг-рай, А-дель,
0 1 / 0 1
Не знай пе-ча-ли;
0 1 / 0 1 / 0
Ха-ри-ты, Лель
0 1 / 0 1
Те-бя вен-ча-ли...
0 1 / 0 1 / 0
(А. Пушкин)


Четырёхстопный ямб

О па-мять серд-ца! Ты силь-ней
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Рас-суд-ка па-мя-ти пе-чаль-ной
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0
И час-то сла-дость-ю сво-ей
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Ме-ня в стра-не пле-ня-ешь даль-ной.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
(К. Батюшков)


Двустопный хорей

А-ты-ба-ты,
1 0 / 1 0
Шли сол-да-ты,
1 0 / 1 0
А-ты-ба-ты
1 0 / 1 0
На ба-зар..
1 0 / 1
(народн.)


Четырёхстопный хорей

Бу-ря мгло-ю не-бо кро-ет,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Вих-ри снеж-ны-е кру-тя;
1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
То, как зверь, о-на за-во-ет,
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
То за-пла-чет, как ди-тя...
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(А. Пушкин)

 

Двустопный амфибрахий

Пусть сос-ны и е-ли
0 1 0 / 0 1 0
Всю зи-му тор-чат,
0 1 0 / 0 1
В сне-га и ме-те-ли
0 1 0 / 0 1
За-ку-тав-шись спят.
0 1 0 / 0 1
(Ф. Тютчев)


Трёхстопный амфибрахий

Средь шум-но-го ба-ла слу-чай-но,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
В тре-во-ге мир-ской су-е-ты,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Те-бя я у-ви-дел, но тай-на,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
Тво-и по-кры-ва-ла чер-ты.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(А. Толстой)


Трёхстопный анапест

Что ты жад-но гля-дишь на до-ро-гу
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
В сто-ро-не от ве-сё-лых под-руг?
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Знать, за-би-ло сер-деч-ко тре-во-гу –
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Всё ли-цо тво-ё вспых-ну-ло вдруг.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
(Н. Некрасов)


Четырёхстопный дактиль

Ут-ро ту-ман-но-е, ут-ро се-до-е,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Ни-вы пе-чаль-ны-е, сне-гом по-кры-ты-е,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0
Не-хо-тя вспом-нишь и вре-мя бы-ло-е,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Вспом-нишь и ли-ца, дав-но по-за-бы-ты-е.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0
(И. Тургенев)

 

Сверхдлинный размер (12-стопный хорей):

Близ мед-ли-тель-но-го Ни-ла, там, где о-зе-ро Ме-ри-да, в цар-стве пла-мен-но-го РА,
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
Ты дав-но ме-ня лю-би-ла, как О-зи-ри-са И-зи-да, друг, ца-ри-ца и сест-ра!
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(В. Брюсов)


Одно и то же стихотворение можно записать разными размерами (пример, кажется, из творчества И. Сельвинского):

Одностопный ямб

Схема: 0 1

Вес-на
И-дёт.
О-на
По-ёт,
Жур-чит,
Жуж-жит,
Кру-жит,
Вле-чёт.


Двустопный ямб

Схема: 0 1 / 0 1

Вес-на и-дёт.
О-на по-ёт,
Жур-чит, жуж-жит,
Кру-жит, вле-чёт.


Трёхстопный ямб

Схема: 0 1 / 0 1 / 0 1

Вес-на и-дёт. О-на
По-ёт, жур-чит, жуж-жит,
Кру-жит, вле-чёт. Вес-на...

Четырёхстопный ямб

Схема: 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1

Вес-на и-дёт. О-на по-ёт,
Жур-чит, жуж-жит, кру-жит, вле-чёт.


Пятистопный ямб

Схема: 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1

Вес-на и-дёт. О-на по-ёт, жур-чит,
Жуж-жит, кру-жит, вле-чёт. Вес-на и-дёт.

 

 
































































































РИФМА. СПОСОБЫ РИФМОВКИ -I


Рифма – повтор звуков, связывающих окончания стихов (строк).


Рифмопара – два рифмующихся слова. Первое слово называется активным, так как оно, как правило, задаёт характер рифмы, второе – пассивным.

Мой дядя самых честных пр|авил,
Когда не в шутку за|немог,
Он уважать себя заст|авил
И лучше выдумать | не мог
(А. Пушкин)

Здесь две рифмопары: правил-заставил, занемог–не мог.


Клаузула – часть стиха (строчки) от последнего ударного гласного.


Абсолютная клаузула – целое слово, начинающееся с ударной гласной: иней, утка, яд, осень, эхо, ум, обод, ива, яблоко, ересь, умничать, Азия, ярый, я, исповедь, угол, остров и так далее.


Тогда уточним, что:

Рифма – созвучие окончаний стиха (клаузул).


В зависимости от характера клаузулы рифма бывает:

1. Мужская (сильная или односложная) рифма – (схема: 1, то есть ударный слог) строчка заканчивается на ударный слог.

Сижу за решёткой в темнице сыр|ой.
Вскормлённый в неволе орёл молод|ой,
Мой грустный товарищ, махая крыл|ом,
Кровавую пищу клюёт под окн|ом.
(А. Пушкин)


2. Женская (ослабленная или двусложная) рифма – (схема: 1 0, то есть ударный + безударный слог) с ударением на предпоследнем слоге в строке.

Тихой ночью, поздним л|е-том,
Как на небе звезды рд|е-ют,
Как под сумрачным их св|е-том
Нивы дремлющие зр|е-ют.


3. Дактилическая (трёхсложная) рифма – (схема: 1 0 0, то есть ударный + безударный + безударный слоги) – строчка заканчивается на два безударных слога, следующие за ударным.

Тучки небесные, вечные стр|ан-ни-ки!
Степью лазурною, цепью жем-ч|уж-но-ю
Мчитесь вы, будто как я же, из-гн|ан-ни-ки
С милого севера в сторону |юж-ну-ю.
(М. Лермонтов)



 

4. Гипердактилическая рифма (четырёхсложная или пятисложная) – (схема: 1 0 0 0, то есть ударный + безударный + безударный + безударный слоги) – строчка заканчивается на три либо более безударных слогов, следующих за ударным.

Идёт Балда, по-кр|я-ки-ва-ет,
А поп, завидя Балду, вск|а-ки-ва-ет.
(А. Пушкин)

Снег сетями рас-сти-л|а-ю-щи-ми-ся
Вьет над днями за-бы-в|а-ю-щи-ми-ся...
(В. Брюсов)

 

 
































СТРОФА. ВИДЫ СТРОФ - I.

Строфа – группа стихов (строк), на протяжении стихотворного произведения или его части - повторяющаяся, объединённая в некое целое:

1) по смыслу
2) по интонации
3) по рифме (определённому способу рифмовки).


Виды строф:

I. Простые:

1. Дистих (или двустишие) – (схема рифмовки: АА) две строки.

А. Нестрофические двустишия – не образуют отдельную строфу и не отделяются пробелами от других строк.

Встречаются:

- В стихотворениях вольной рифмовки - в них используется смешение различных схем рифмовки (смежной, кольцевой, перекрестной) и нет разделения на строфу. Пары, создаваемые смежными рифмами, и есть наши нестрофические двустишия.

Отечески пенаты,
О пестуны мои!
Вы златом не богаты,
Но любите свои
Норы и темны кельи,
Где вас на новосельи
Смиренно здесь и там
Расставил по углам;
Где странник я бездомный,
Всегда в желаньях скромный,
Сыскал себе приют.
(К. Батюшков)

- В александрийском стихе.

Александрийский стих - твердая форма, пишется шестистопным ямбом со смежной рифмовкой и регулярным чередованием пар мужских и женских рифм. Этот стих встречается в двух основных формах – свободной и замкнутой.

--Свободная форма александрийского стиха - в 18-м веке использовалась преимущественно в драматургии: реплики персонажей могут включать не только половины одного двустишия, но даже части одного стиха.

--Замкнутая форма александрийского стиха - либо с замыканием фразы в конце рифменной пары, либо с переносом ее в следующую.

Мой голос для тебя и ласковый и томный
Тревожит поздное молчанье ночи темной.
Близ ложа моего печальная свеча
Горит; мои стихи, сливаясь и журча,
Текут, ручьи любви; текут полны тобою.
Во тьме твои глаза блистают предо мною,
Мне улыбаются - и звуки слышу я:
Мой друг, мой нежный друг... люблю...твоя... твоя!..
(А. Пушкин)

--Александрийский стих в русском стихосложении - состоит из двустиший цезурованного шестистопного ямба с парными рифмами, попеременно то мужскими, то женскими - обязательная форма классической трагедии и героической поэмы.

Б. Строфические - четко замкнуты тематически, разделяются пробелами. Двустишная строфа требует лаконизма, ведь в 2 стиха надо уложить законченную мысль.

Изменой слуга паладина убил:
Убийце завиден сан рыцаря был.

Свершилось убийство ночною порой -
И труп поглощен был глубокой рекой.

И шпоры и латы убийца надел
И в них на коня паладинова сел.

И мост на коне проскакать он спешит,
Но конь поднялся на дыбы и храпит.

Он шпоры вонзает в крутые бока -
Конь бешеный сбросил в реку седока.

Он выплыть из всех напрягается сил,
Но панцирь тяжелый его утопил.
(В. Жуковский)

В. Рифма-эхо - своеобразная форма двустишия: за длинным стихом следует короткий, чаще всего - одно слово. Такие двустишия обычно встречаются в стихотворениях шутливых и сатирических, хоть и не только в них.

Я не поэт - и, не связанный узами
С музами,
Не обольщаюсь ни лживой, ни правою
Славою.
Родине предан любовью безвестною,
Честною,
Не воспевая с певцами присяжными,
Важными
Злое и доброе, с равными шансами,
Стансами,
Я положил свое чувство сыновнее
Все в нее.
(В.Курочкин)


2. Терцет (трехстишие) — с одной рифмой, проходящей через все три стиха (схема: ААА) — встречаются у нас редко. Гораздо более популярной, в связи с многочисленными переводами из «Божественной комедии» Данте, оказалась терцина.

Терцина – ряд трёхстиший с оригинальной рифмовкой. В них первый стих первой строфы рифмуется с третьим, второй стих первой строфы - с первым и третьим второй строфы, второй стих второй строфы - с первым и третьим третьей строфы и т.д. (схема: ABА BCB CDC…). Заканчивались терцины дополнительным стихом, рифмующимся со вторым стихом последнего трехстишия.

Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.

Каков он был, о, как произнесу,
Тот дикий лес, дремучий и грозящий,
Чей давний ужас в памяти несу!

Так горек он, что смерть едва ль не слаще.
Но, благо в нем обретши навсегда,
Скажу про все, что видел в этой чаще…
(А. Данте)

Стилизация «под Данте»:

И дале мы пошли - и страх обнял меня.
Бесенок, под себя поджав копыто,
Крутил ростовщика у адского огня.

Горячий капал жир в копченое корыто,
И лопал на огне печеный ростовщик.
А я: "Поведай мне: в сей казни что сокрыто?"

Виргилий мне: "Мой сын, сей казни смысл велик:
Одно стяжание имев всегда в предмете,
Жир должников своих сосал сей злой старик

И их безжалостно крутил на вашем свете."
Тут грешник жареный протяжно возопил:
"О, если б я теперь тонул в холодной Лете!

О, если б зимний дождь мне кожу остудил!
Сто на сто я терплю: процент неимоверный!" -
Тут звучно лопнул он - я взоры потупил.

Тогда услышал я (о диво!) запах скверный,
Как будто тухлое разбилось яицо,
Иль карантинный страж курил жаровней серной.

Я, нос себе зажав, отворотил лицо,
Но мудрый вождь тащил меня все дале, дале -
И, камень приподняв за медное кольцо,

Сошли мы вниз - и я узрел себя в подвале.
(А. Пушкин)

 





































































СТРОФА. ВИДЫ СТРОФ - II.


3. Катрен – четверостишие. Популярен из-за обилия систем рифмовки:

Смежная - рифмовка смежных стихов: первого со вторым, третьего с четвертым (аабб) (одинаковыми буквами обозначаются рифмующиеся друг с другом окончания стихов).

Выткался на озере алый свет зари,
На бору со звонами плачут глухари.
Плачет где-то иволга, схоронясь в дупло.
Только мне не плачется - на душе светло.

Перекрестная - рифмовка первого стиха с третьим, второго - с четвертым (абаб)

Люблю грозу в начале мая,
Когда весенний первый гром,
Как бы резвяся и играя,
Грохочет в небе голубом.

Кольцевая (опоясанная, охватная) - первый стих - с четвертым, а второй - с третьим.(абба)

Глядел я, стоя над Невой,
Как Исаака-великана
Во мгле морозного тумана
Светился купол золотой.

Холостой стих - четверостишие с холостыми (нерифмованными) нечетными стихами и рифмами, скрепляющими четные стихи, т.е. вторая и четвёртая строки рифмуются, а первая и третья – нет ( схема: АВСВ).

Травка зеленеет,
Солнышко блестит,
Ласточка с весною
В сени к нам летит.
(А. Плещеев)

Балладная строфа - строфа, в которой четные и нечетные стихи состоят из разного количества стоп. Используется в балладах. Наиболее распространены строфы из четырех четных анапестических стоп, и трех нечетных.

Королева Британии тяжко больна,
Дни и ночи ее сочтены.
И позвать исповедников просит она
Из родной, из французской страны.

Но пока из Парижа попов привезешь,
Королеве настанет конец...
И король посылает двенадцать вельмож
Лорда-маршала звать во дворец.

Рубаи - строфа в восточной поэзии по схеме ААВА (реже AAAA).

В колыбели – младенец, покойник в гробу:
Вот и всё, что известно про нашу судьбу.
Выпей чашу до дна и не спрашивай много:
Господин не откроет секрета рабу.
(Омар Хайям)

Рифмовка 4 + 4 ("квадратная рифмовка") - рифмовка двух четверостиший по схеме: ABCD ABCD.

А затем прощалось лето
С полустанком. Снявши шапку,
Сто слепящих фотографий -
Ночью снял на память гром.

Мёрзла кисть сирени. В это
Время он, нарвав охапку
Молний, с поля ими трафил
Озарить управский дом.
(Б. Пастернак)

Монорим - стих, построенный на одной рифме - монорифме (АААА, АА-ВВ-СС…), редкий в европейской поэзии, но широко распространённый в классической поэзии Ближнего и Среднего Востока.
К моноримам относятся: газель, касыда, месневи, фард...

Фард:

Тогда лишь слово в ход пустить твой долг,
Когда уверен ты, что будет толк.
(Саади)


II. Сложные строфы.

1. Квинтет (пятистишие) – строфа из пяти стихов.

Хотя я судьбой на заре моих дней,
О южные горы, отторгнут от вас,
Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз;
Как сладкую песню отчизны моей,
Люблю я Кавказ.
(М. Лермонтов)

Лимерик (или лимрик) – (схема ААВВА) пятистишие, написанное анапестом, первая и последняя рифмы, как правило, повторяются. Третья и четвертая строки состоят из меньшего количества стоп.

Жил-был старичок у причала,
Которого жизнь удручала.
Ему дали салату
И сыграли сонату,
И немного ему полегчало.
(Э. Лир, перевод М. Фрейдкина)

Непослушную внучку из Йены
Бабка сжечь собралась как полено.
Но заметила тонко:
"А не сжечь ли котенка?"-
Невозможная внучка из Йены.
(Э. Лир, перевод М. Фрейдкина)

К удалому флейтисту из Конго
Раз в сапог заползла анаконда.
Но настолько отвратно
Он играл, что обратно
Через час уползла анаконда.
(Э. Лир, перевод М. Фрейдкина)

 


 

2. Шестистишие - строфа из шести стихов, помимо секстины, имеет несколько излюбленных схем, представляющих различные комбинации трех рифм. Среди них — простейший вид шестистишия с парной рифмовкой (АABBCC) (ср. «Три пальмы» Лермонтова) и шестистишие типа AABCCB (ср. «Усы» Пушкина). Другие типы: CCABAB или ABABCC, или CCABBA или ABBACC.

Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный, -
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись.
(А. Пушкин)


Секстина – шестистишие с рифмовкой ABABAB.

Опять звучит в моей душе унылой
Знакомый голосок, и девственная тень
Опять передо мной с неотразимой силой
Из мрака прошлого встаёт, как ясный день;
Но тщетно памятью ты вызван, призрак милый!
Я устарел: и жить и чувствовать - мне лень.
(Л.Мей)

Рифмовка 3 + 3 ("треугольная рифмовка") - рифмовка двух трёхстиший между собой по схеме ABC ABC.

А потом мне снились горы -
В белоснежных одеяньях
Непокорные вершины,

И хрустальные озёра
У подножий великаньих,
И пустынные долины...
(В. Невский)


3. Септима (семистишие) - так же как и большинство других строф, состоящих из нечетного числа стихов, чрезвычайно редко употребляется в русском стихосложении. Одна из схем: AABCCCB.

- Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Москва, спаленная пожаром,
Французу отдана?
Ведь были ж схватки боевые,
Да, говорят, еще какие!
Недаром помнит вся Россия
Про день Бородина!
(М. Лермонтов)

Королевская строфа - семистишие с системой рифмовки АBBААBB.

























































































СТРОФА. ВИДЫ СТРОФ - III.

 

 

4. Восьмистишие - обычно они представляют собою ту или иную комбинацию двух четверостиший. К так называемым «твердым формам» итальянского происхождения принадлежат сицилиана и получившая большое распространение октава, к-рой написаны такие мировые произведения, как «Освобожденный Иерусалим» Торквато Тассо, «Лузиады» Камоэнса, «Дон-Жуан» Байрона. У нас ее усердно пропагандировал С. Шевырев, а всеобщее признание ей доставил «Домик в Коломне» Пушкина.

 

Сицилиана - восьмистишие с перекрестной рифмой АBАBАBАB.

 

Октава – (схема: АBАBАBCC) восьмистишная строфа, в которой рифмуется первый стих с третьим и пятым, второй стих - с четвертым и шестым, седьмой стих - с восьмым.

 

В шесть лет он был ребенок очень милый

И даже, по ребячеству, шалил;

В двенадцать приобрел он вид унылый

И был хотя хорош, но как-то хил.

Инесса горделиво говорила,

Что метод в нем натуру изменил:

Философ юный, не смотря на годы,

Был тих и скромен, будто от природы.

 

Признаться вам, доселе склонен я

Не доверять теориям Инессы.

С ее супругом были мы друзья;

Я знаю, очень сложные эксцессы

Рождает неудачная семья,

Когда отец - характером повеса,

А маменька ханжа. Не без причин

В отца выходит склонностями сын!

 

Триолет - восьмистишие с рифмовкой АВАА АВAB , где стихи А и В повторяются как рефрены.

 

Ты промелькнула, как виденье,

О, юность, быстрая моя,

Одно сплошное заблужденье!

Ты промелькнула, как виденье,

И мне осталось сожаленье,

И поздней мудрости змея.

Ты промелькнула, как виденье,—

О, юность быстрая моя!

(К. Бальмонт)

 

5. Нона (девятистишие) – строфа из девяти строк. Представляет собой разнообразные сочетания рифмованных и холостых стихов. Или сочетания строф (5-стишие и 4-стишие; 6-стишие и 3-стишие и т.д.).

 

Опять, народные витии,

За дело падшее Литвы

На славу гордую России

Опять шумя восстали вы.

Уж вас казнил могучим словом

Поэт, восставший в блеске новом

От продолжительного сна,

И порицания покровом

Одел он ваши имена.

(М. Лермонтов)

 

Спенсерова строфа - введенная английским поэтом Э. Спенсером. Она состоит из восьми стихов пятистопного и одного шестистопного ямба с тремя рифмами, расположенными по схеме ABABBCBCC. Значительного распространения, так же как и другие формы девятистишия, спенсерова строфа не имела.

 

 

6. Одическая строфа (децима или десятистишие) - строфа из десяти стихов, рифмуемых по схеме AB AB CCD CCD, употреблявшаяся в жанре торжественной оды, обычно писалась четырёхстопным ямбом.

 

О вы, которых ожидает

Отечество от недр своих

И видеть таковых желает,

Каких зовет от стран чужих,

О, ваши дни благословенны!

Дерзайте ныне ободренны

Раченьем вашим показать,

Что может собственных Платонов

И быстрых разумом Невтонов

Российская земля рождать.

(М. Ломоносов)

 

 

7. Онегинская строфа - четырнадцатистрочная строфа, созданная А.С.Пушкиным в лиро-эпической поэме "Евгений Онегин". Эта строфа состоит из трех четверостиший и заключительного двустишия. В первом четверостишии перекрестная рифмовка (ABAB), во втором - смежная (AABB), в третьем - кольцевая (ABBA), последние два стиха рифмуются друг с другом. Такими строфами написан весь роман (за исключением писем Татьяны и Онегина).

 

Театр уж полон; ложи блещут;

Партер и кресла - все кипит;

В райке нетерпеливо плещут,

И, взвившись, занавес шумит.

Блистательна, полувоздушна,

Смычку волшебному послушна,

Толпою нимф окружена,

Стоит Истомина; она,

Одной ногой касаясь пола,

Другою медленно кружит,

И вдруг прыжок, и вдруг летит,

Летит, как пух из уст Эола;

То стан совьет, то разовьет

И быстрой ножкой ножку бьет.

 





СТРОФА. ВИДЫ СТРОФ - IV.


8. Сонет – четырнадцатистишие, состоящее из двух катренов и двух терцетов (сложная строфа из стрёх стихов), в которой свободная рифма первого терцета повторяется во втором терцете.

Сонет бывает итальянский и английский.

Итальянский сонет - четырнадцатистрочное стихотворение, разделенное на два четверостишия и два заключительных трехстишия. В четверостишиях применяется или перекрестная, или кольцевая рифмовка, причем одинаковая для обоих четверостиший. Порядок чередования рифм в трехстишиях различен.
Схемы: ABAB ABAB CBC DBD или ABBA ABBA CDC DCD
Или третья схема: АBАB АBАB ССD ЕЕD:

Поэт! не дорожи любовию народной,
Восторженных похвал пройдет минутный шум;
Услышишь суд глупца и смех толпы холодной,
Но ты останься тверд, спокоен и угрюм.

Ты царь: живи один. Дорогою свободной
Иди, куда влечет тебя свободный ум,
Усовершенствуя плоды любимых дум,
Не требуя наград за подвиг благородный.

Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
Всех строже оценить умеешь ты свой труд.
Ты им доволен ли, взыскательный художник?

Доволен? Так пускай толпа его бранит
И плюет на алтарь, где огонь твой горит,
И в детской резвости колеблет твой треножник.
(А. Пушкин)

Английский сонет - четырнадцать строк делятся на три катрена и одно двустишие.

Уж если ты разлюбишь - так теперь,
Теперь, когда весь мир со мной в раздоре.
Будь самой горькой из моих потерь,
Но только не последней каплей горя!

И если скорбь дано мне превозмочь,
Не наноси удара из засады.
Пусть бурная не разрешится ночь
Дождливым утром - утром без отрады.

Оставь меня, но не в последний миг,
Когда от мелких бед я ослабею.
Оставь сейчас, чтоб сразу я постиг,
Что это горе всех невзгод больнее,

Что нет невзгод, а есть одна беда –
Твоей любви лишиться навсегда.
(Шекспир, перевод С.Маршака)


9. Венок сонетов – пятнадцатистрофное стихотворение из сонетов, причём последняя строчка первого начинает второй и т.д., а 15 строфа состоит из первых строчек каждой предыдущей строфы (сонета).


10. Рондо – твёрдая форма; стихотворение, в котором в каждой строфе повторяется одна и та же строка, являющаяся в тоже время и началом стихотворения. Форма небольшого стихотворения с двумя рифмами.
Несколько типов:

Восьмистрочное рондо - первая и вторая строки повторяются в конце рондо и первый стих – в четвёртой строке.

Тринадцатистрочое рондо - начальные слова первой строки входят в девятую и тринадцатую строки.

Пятнадцатистрочное рондо - начальные слова первого стиха повторяются в девятой и в заключительной строках.

В начале лета, юностью одета,
Земля не ждёт весеннего привета,
Но бережёт погожих, тёплых дней,

Но расточительная, всё пышней
Она цветёт, лобзанием согрета.

И ей не страшно, что далёко где-то
Конец таится радостных лучей,
И что недаром плакал соловей
В начале лета.

Не так осенней нежности примета:
Как набожный скупец, улыбки света
Она сбирает жадно, перед ней

Не долог путь до комнатных огней,
И не найти вернейшего обета
В начале лета.
(М.Кузмин)

Совершенное рондо – в 25 строк с двумя рифмами и повторением четырёх стихов первой строфы последовательно в конце каждого следующего четверостишия: после второго стиха повторены начальные слова первого и т.д.


Нетождественные строфы - строфы с неупорядоченным чередованием четверостиший с различной рифмовкой, клаузулами и пр.

Строфоиды - строфы с различным количеством стихов. Например, чередование 4-стиший с 5-стишиями, 6-стишиями и т.д.

Астрофизм - стихотворение, в котором нет симметричного деления на строфы, что расширяет интонационно синтаксическое звучание стихотворения и даёт поэту больше композиционной свободы. Астрофизм применяется в баснях, детских стихах, повествовательных поэтических произведениях.

Добрый доктор Айболит!
Он под деревом сидит.
Приходи к нему лечиться
И корова, и волчица,
И жучок, и паучок
И медведица!
Всех излечит, исцелит
Добрый доктор Айболит!
(К. Чуковский)

 

 



















































ФОНИКА И МЕЛОДИКА

I. Фоника - раздел стиховедения, изучающий сочетания звуков в стихе, звукопись, музыкальность стиха. Сюда же некоторые относят учение о стиховой рифмике. Но более обычным и чётким является изучение сочетаний гласных и согласных звуков в звуковых комплексах и их конструктивные функции в организации стиха.

Наиболее употребимые приемы:

Ассонанс – повтор в пределах стиха (строчки) одинаковых гласных звуков.

О весна без конца и без краю -
Без конца и без краю мечта!
(А. Блок)

Аллитерация – повтор одинаковых согласных звуков в пределах стиха (строчки), придающее стиху особую интонационную выразительность.

Вечер. Взморье. Вздохи ветра.
Величавый возглас волн.
Близко буря. В берег бьется
Чуждый чарам черный челн…
(К. Бальмонт)

Поэтическая этимология – повтор в пределах стиха близких по звучанию слов, как правило, однокоренных:

А зало-то золотом залито
(Э. Багрицкий.)

II Мелодика - система распределения восходящих и нисходящих интонаций в стихе.

В основном мелодика стиха связывается с интонацией.

Интонация - свойственное стихотворной речи повышение голоса к середине стиха и понижение с паузой в его конце. Интонация делит стихотворную речь на фразы, расставляет смысловые ударения, выражает чувства, устанавливает темп произведения, тембр и громкость.
Она бывает:

1) Одическая - намеренно торжественная, с декламационным произнесением.

2) Напевная – фраза укладывается в пределах одной строки. Встречаются три вида напевного стиха: куплетный, песенный, романсный.

3) Говорная –имеем дело с так называемым стиховым переносом.

Зачем – стрела – я не сгорел на лоне
Пожарища? Зачем свой полукруг
Не завершил? Зачем я на ладони
Жизнь, как стрижа, держу?

 

 














ВИДЫ СТИХА - I

Народное стихосложение - русская устная народная поэзия. Различают три вида:

1) Говорной стих (пословицы, поговорки, загадки, прибаутки и пр.), чисто-тонический, с парными рифмами, без внутреннего ритма (раешный стих);

2) Речитативный стих (былины, исторические песни, духовные стихи), нерифмованный стих, с женскими или дактилическими окончаниями, в основе ритма - тактовик.

3) Песенный стих («протяжные» и «частые» песни) — ритм тесно связан с напевом.

Имитация под народный стих - чистый метр встречается редко (например, «Песня о купце Калашникове»).

Логаэды – стихи с использованием стихотворного размера с упорядоченным явлением пропуска безударного слога, как правило, на четных стопах, то есть образуемый сочетанием неодинаковых стоп (например, анапестов и хореев), последовательность которых правильно повторяется из строфы в строфу. Часто античные логаэдические размеры назывались в честь их создателей и пропагандистов: алкеев стих, сапфический стих, фалекий, адоний и др.

Что ты за-во-дишь пес-ню во-ен-ну
1 0 0 / 1 0 / 1 0 0 / 1 0 - дактиль и хорей
Флей-те по-доб-но, ми-лый сни-гирь?
1 0 0 / 1 0 / 1 0 0 / 1
(Г. Державин)

Се-год-ня дур-ной день:
0 1 / 0 0 1 / 1
Куз-не-чи-ков хор спит,
0 1 / 0 0 1 / 1
И сум-рач-ных скал сень
0 1 / 0 0 1 / 1
Мрач-ней гро-бо-вых плит.
0 1 / 0 0 1 / 1
(О. Мандельштам)

По хол-мам — круг-лым и смуг-лым,
0 0 1 / 1 0 / 0 1 0
Под лу-чом — сильным и пыльным,
0 0 1 / 1 0 / 0 1 0
Сапожком — робким и кротким —
0 0 1 / 1 0 / 0 1 0
За плащом — рдяным и рваным,
0 0 1 / 1 0 / 0 1 0
(М. Цветаева)

 

Анакруза - метрически слабое место в начале стиха перед первым ударным слогом, обычно постоянного объема. На анакрузу часто падает сверхсхемное ударение. Анакрузой также называют безударные слоги в начале стиха.
В хорее и дактиле анакруза равна нулю (нет перед ударным слогом безударного), в ямбе и амфибрахии – единице, в анапесте – двум. В правильно сложенных в метрическом отношении стихах анакруза обычно постоянного объема. Анакруза может быть и ударной, если на неё падает сверхсхемное ударение ("Швед, русский колет, рубит, режет..."
А.С. Пушкин).
Если анакруза - это безударные слоги перед первым ударением в стихе, то эпикруза - заключительная часть стиха начиная с последнего ударения.

Зи-ма!... Кресть-я-нин тор-жест-ву-я,
01/01/00/01/0
На дров-нях об-нов-ля-ет путь;
01/00/01/01
Е-го ло-шад-ка снег по-чу-я,
01/01/00/01/0
Пле-тёт-ся рысь-ю как-ни-будь...
01/01/00/01
(А. Пушкин)

Вариация анакруз – последовательное чередование стихов с разными размерами.

Хоть счас-тье зем-но-е и мень-ше в сто раз,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 -амфибрахий
Но мы зна-ем, ка-ко-е о-но.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 -анапест
(М. Лермонтов)

* * *
Ру-сал-ка плы-ла по ре-ке го-лу-бой,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 - амфибрахий
О-за-ря-е-ма пол-ной лу-ной;
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 - анапест

И ста-ра-лась о-на до-плес-нуть до лу-ны
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 - анапест
Се-реб-рис-ту-ю пе-ну вол-ны.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 - анапест
(М. Лермонтов)

Гу-бы мо-и при-бли-жа-ют-ся
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 – дактиль
К тво-им гу-бам,
0 1 / 0 1 - ямб
Та-ин-ства сно-ва свер-ша-ют-ся,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0
И мир как храм.
0 1 / 0 1
(В. Брюсов)

 

Пентон (пятисложник Кольцова) – (схема: 0 0 1 0 0 ) стихотворный размер с третьим слогом, постоянно ударным, а четвёртым – постоянно безударным (константные места в стихе). Употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует.

Не шу-ми ты, рожь,
0 0 1 0 1
Спе-лым ко-ло-сом!
1 0 1 0 0
Ты не пой, ко-сарь,
0 0 1 0 1
Про ши-ро-ку степь!
0 0 1 0 1
(А. Кольцов)

Александрийский стих (от старофранцузской поэмы об Александре Македонском) - русский шестистопный ямб с цезурой после шестого слога и парной рифмовкой; основной размер крупных жанров в литературе классицизма.

Над-мен-ный вре-мен-щик, и под-лый и ко-вар-ный,
0 1 / 0 0 / 0 1 // 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0
Мо-нар-ха хит-рый льстец и друг не-бла-го-дар-ный,
0 1 / 0 1 / 0 1 // 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0
Не-ис-то-вый ти-ран род-ной стра-ны сво-ей,
0 1 / 0 0 / 0 1 // 0 1 / 0 1 / 0 1
Взне-сен-ный в важ-ный сан про-ныр-ства-ми зло-дей!
0 1 / 0 1 / 0 1 // 0 1 / 0 0 / 0 1
(К. Рылеев)

Мой голос для тебя и ласковый и томный
Тревожит поздное молчанье ночи темной.
Близ ложа моего печальная свеча
Горит; мои стихи, сливаясь и журча,
Текут, ручьи любви; текут полны тобою.
Во тьме твои глаза блистают предо мною,
Мне улыбаются - и звуки слышу я:
Мой друг, мой нежный друг... люблю...твоя... твоя!..
(А. Пушкин)


Цезура – постоянная пауза в стихе

Гекзаметр - шестистопный дактиль, в котором первые четыре стопы могут заменяться спондеями (в силлабо-тонических имитациях - хореями). Возможно до 32-х ритмических вариаций гекзаметра.

// - цезура

Примеры схем:
1 0 0 1 0 0 1 // 0 0 1 0 0 1 0 0 1 0
1 0 0 1 0 0 1 0 // 0 1 0 0 1 0 0 1 0

Гнев, бо-ги-ня, вос-пой А-хил-ле-са, Пе-ле-е-ва сы-на,
Гроз-ный, ко-то-рый а-хе-я-нам ты-ся-чи бед-ствий со-де-лал:
(Гомер «Илиада». Пер. Н. Гнедич)

Пентаметр - фактически, пентаметр представляет собой гекзаметр с усечениями в середине и в конце стиха. В чистом виде пентаметр не употреблялся.
Схема: 1 0 0 1 0 0 1 // 1 0 0 1 0 0 1

Элегический дистих – сочетание гекзаметра (первый стих) и пентаметра (второй).
Слы-шу у-молк-нув-ший звук бо-жест-вен-ной эл-лин-ской ре-чи
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 // 1 0 0 / 1 0 0 / 0 1 - гекзаметр
Стар-ца ве-ли-ко-го тень чу-ю сму-щен-ной ду-шой.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 1 // 0 0 1 / 0 0 1 – пентаметр
























































































ВИДЫ СТИХА – II


Доля (такт) - сочетание сильных и слабых мест; единица соизмеримости стихов в размерах, промежуточных между силлабо-тоникой и чистой тоникой.

Дольник (тактовик) - стих начинает делиться не на стопы, а на доли; это размер, метрический ряд которого состоит из ударных слогов, между которыми может стоять либо один, либо два безударных слога. Дольники различаются по количеству метрических ударений в строке. Наиболее часто встречаются 3-ударный и 4-ударный дольник. Считаются не все ударения в словах, но только ударные места в стороке.

Формула дольника:
2 ≥ x ≥ 0, где х – слабые места в стихе.

Трёхударный дольник:

Были святки кострами согреты,
И валились с мостов кареты,
И весь траурный город плыл
По неведомому назначенью,
По Неве иль против теченья,
Только прочь от своих могил.
(А. Ахматова)

Его схема (цифры показывают количество безударных долей между ударными, обозначаемыми знаком «равно» (=)):
2 = 2 = 2 = 1
2 = 2 = 1 = 1
2 = 2 = 1 =
2 = 2 = 2 = 1
= 2 = 1 = 2 = 1
2 = 1 = 2 =

Четырёхударный дольник:

Девушка пела в церковном хоре
O всех усталых в чужом краю,
O всех кораблях, ушедших в море,
O всех, забывших радость свою.
(А. Блок)

Схема:
= 2 = 2 = 1 = 1
1 = 1 = 2 = 1 =
1 = 2 = 1 = 1 = 1
1 = 1 = 1 = 2 =

Акцентный стих (или чисто тонический, или ударный стих) — стихотворный размер, самый свободный по шкале метрических разновидностей, или метров. Строки могут быть равны по количеству ударений, а то, сколько слогов стоит между ударениями, неважно, но их больше, чем два (иначе это дольник).
Формула акцентного стиха (чисто тонического):
0 ≤ х ≤ n, где х – слабые места в стихе, n – любое положительное число.

Четырёхударный акцентный стих:

Армия пролетариев, встань стройна!
Да здравствует революция, радостная и скорая!
Это — единственная великая война
Из всех, какие знала история.
(В. Маяковский)

Схема:

=4=2=1=
1=4=2=4=2
=2=5=3=
1=1=2=2=

Аллитерационный стих – принадлежа к категории акцентного стиха, отличается от него системой обязательных звуковых повторов, расположенных в определённых местах стиха. Например, в древнегерманском стихосложении характерной была «горизонтальная» аллитерация; количество слогов в стихе от ударения до ударения – произвольное. В поэзии народов Средней Азии и бурятов наиболее популярной является «вертикальная» (анафорическая) аллитерация стиха.

Бугристы берега, благоприятны влаги,
О, горы с гроздьями, где греет юг ягнят,
О, грады, где торги, где мозгло-круглы браги…
(М. Ломоносов)

Схема:
=4=3=1=1
1=1=3=2=1
1=3=3=1=

Холостой стих - стихи с холостой рифмовкой, при которой в строфе, помимо зарифмованных строк, присутствуют и незарифмованные (не имеющие рифмованной пары). Холостые стихи могут быть как с регулярным ожиданием отсутствия рифмы в определённых местах строфы (схема рифмовки АВСВ, АВАС, ААВА и т.п.) так и с эффектом обманутого ожидания.

Я, к мачте прислонясь, стоял,
За валом вал считая,
Корабль летит вперёд быстрей, -
Прощай, страна родная!
(Г. Гейне)

Травка зеленеет,
Солнышко блестит,
Ласточка с весною
В сени к нам летит.
(А.Н. Плещеев)



 

* * *
От германского поэта
Перенять не в силах гений,
Могут наши стихотворцы
Брать размер его творений.

Пусть рифмует через строчку
Современный русский Гейне,
А в воде подобных песен
Можно плавать, как в бассейне...
(Д. Минаев)

Зарыться бы в свежем бурьяне,
Забыться бы сном навсегда!
Молчите, проклятые книги!
Я вас не писал никогда!
(А. Блок)

Нет не сдамся: папа-мама,
Дратва-жатва, кровь-любовь,
Драма-рама-панорама,
Бровь, свекровь-морковь... носки!
(Саша Чёрный)

Безрифменный стих – исторический предшественник белого стиха, к которому относится вся античная поэзия и европейская поэзия более позднего периода, когда традиция рифмованной поэзии ещё не сложилась.

О том, что ждёт нас, брось размышления,
Прими, как прибыль, день нам дарованный
Судьбой, и не чуждайся друг мой,
Ни хороводов, ни ласк любовных.
(Гораций)

Белый стих – стих без рифм, но при неизменной метрической организации. Разновидностью белых стихов являются народные стихи и их имитации, среди которых есть шедевры, удивляющие своей неповторимой напевностью и мелодичностью. Белые стихи, в отличие от безрифменных - это сознательное отступление от сформировавшихся правил и стихотворных традиций, игнорирование рифмы как своеобразный художественный приём.

В ка-ком го-ду – рас-счи-ты-вай,
01/01/01/00 - ямб
В ка-кой зем-ле – у-га-ды-вай,
01/01/01/00
На стол-бо-вой до-ро-жень-ке
00/01/01/00
Сош-лись семь му-жи-ков…
01/01/00
(Н. Некрасов)

Сяду я за стол да подумаю:
Как на свете жить одинокому?
Нет у молодца молодой жены,
Нет у молодца друга верного.
(А. Кольцов)

Во тьме ночной явилась буря;
Сверкал на небе грозный луч;
Гремели громы в чёрных тучах,
И шумный дождь в лесу шумел...
(Н. Карамзин)

 






















































































ВИДЫ СТИХА – III


Вольный стих - свободное чередование разностопных по количеству строк. В русской поэзии обычный размер басен, многих элегий, посланий и пр. Вольные стихи больше всего подходят для передачи разговорной речи.

...Вороне где-то бог послал кусочек сыру;
На ель ворона взгромоздясь,
Позавтракать было совсем уж собралась...
( И. Крылов)


Верлибр (свободный стих) – нерифмованные стихи без метра, расчлененные на стихотворные строки и не обладающие постоянными признаками их соизмеримости. В целом верлибр определяют по негативным признакам: у него нет ни размера, его строки никак не упорядочены по длине. Некоторые ученые отрицают для него возможность даже рифмы. Это означает, что можно взять любой кусок прозы, произвольно разбить его на строки — и в результате должен получиться верлибр. Формально это так и есть. Но здесь чрезвычайно важно следующее: один и тот же кусок прозы может быть разбит на строки по-разному, и это уже момент творчества — сам факт этого разбиения. Второе, что очень важно: в результате этого произвольного разбиения появляется феномен стихотворной строки, то есть единицы, лишь потенциально присутствующей в нестиховой обыденной речи – то есть создаётся определённый ритм (даже стихотворный размер каждой строки), не присущий обычно прозе, но существующий только в пределах верлибра, только при определённом разбиении на строки. Обычные стихи с размером и рифмой можно записать прозой, уничтожив формальную строку - строка в этом случае не уничтожится, ее концы будут показывать рифмы и метрическая схема. В случае верлибра это невозможно – он будет восприниматься как чистая проза. То есть единственным ритмообразующим элементом является членение речи на стихи и разделяющие их межстрочные паузы.
Любой верлибр состоит из строк, соответствующих, «омонимичных» различным стихотворным размерам, — в этом суть верлибра как системы систем (метасистемы).

Она пришла с мороза,
Раскрасневшаяся,
Наполнила комнату
Ароматом воздуха и духов,
Звонким голосом
И совсем неуважительной к занятиям
Болтовней.
Она немедленно уронила на пол
Толстый том художественного журнала,
И сейчас же стало казаться,
Что в моей большой комнате
Очень мало места.
Все это было немножко досадно
И довольно нелепо.
Впрочем, она захотела,
Чтобы я читал ей вслух «Макбета».
Едва дойдя до пузырей земли,
О которых я не могу говорить без волнения,
Я заметил, что она тоже волнуется
И внимательно смотрит в окно.
Оказалось, что большой пестрый кот
С трудом лепится по краю крыши,
Подстерегая целующихся голубей.
Я рассердился больше всего на то,
Что целовались не мы, а голуби,
И что прошли времена Паоло и Франчески.
(А. Блок)

Стихотворения в прозе - небольшое эмоционально насыщенное лирическое произведение в прозаической форме без признаков метра и рифмы. Отличительные черты – мелодичность и напевность. Произведение поэтическое по содержанию и прозаическое по форме

Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины, -
Ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык!
Не будь тебя – как не впасть в отчаянье при виде всего, что свершается дома?
Но нельзя верить, чтобы такой язык не был дан великому народу!
(И. Тургенев)

Синие горы Кавказа, приветствую вас! вы взлелеяли детство мое; вы носили меня на своих одичалых хребтах, облаками меня одевали, вы к небу меня приучили, и я с той поры все мечтаю о вас да о небе. Престолы природы, с которых как дым улетают громовые тучи, кто раз лишь на ваших вершинах творцу помолился, тот жизнь презирает, хотя в то мгновенье гордился он ею!..
(М. Лермонтов)


Вот, собственно, и закончилась основная теоретическая часть по литературоведению.

Информация подготовлена по следующим источникам:
1. Рукописные записи лекций, которые прочитал А.В. Розов (курс "Введение в литературоведение", КГУ, факультет филологии и журналистики, 1995 г.).

Дополнена по справочной литературе:
2. Квятковский А.П. Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: Сов. Энцикл., 1966.
3. Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939.
4. Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. / Под ред. Н. Бродского, А. Лаврецкого, Э. Лунина, В. Львова-Рогачевского, М. 5. Розанова, В. Чешихина-Ветринского. — М.; Л.: Изд-во Л.Д. Френкель, 1925.
Руднев В. П. Словарь культуры ХХ века. — М.: Аграф, 1997.

Источники в текстовом электронном виде:
6. Онуфриев В.В. Словарь поэтических терминов в примерах
7. Онуфриев В.В. Словарь разновидностей рифмы (в виде вложения в теме).
8. Шилин В. Словарь литературоведческих терминов.

 

 



















































ЭКСПЕРИМЕНТЫ В ПОЭЗИИ - I


Дежа вю («уже было») – уже виденное. В постмодернизме использование чужих литературных приёмов (кодов), ощущение невозможности неповторимого личного стиля в эпоху «текстуализации» сознания, «фрагментации» субъекта, т. е., когда все приёмы в литературе уже исчерпаны. Как бы ты ни начал писать, читатель найдёт в тексте то, что он читал уже у других.

Графомания – ненормальная, зачастую болезненная тяга к литературному творчеству без наличия ярко выраженного творческого дара. Иногда это страсть в некоторой степени присуща талантливым авторам, например, Бальмонту.

Комбинаторная поэзия - создание словесных конструкций по чётко заданным алгоритмам и, как следствие, полным подчинением содержания форме. Для комбинаторной поэзии характерна реализация некой идеи или концепции в рамках максимально ограниченного словарного запаса. Часто такая поэзия выступает в симбиозе с графикой, математикой и пр. К комбинаторной поэзии относятся: палиндромы, анаграммы, равнобуквицы, тавтограммы, p-тексты и т.п.

Экспериментальный стих (экзотический стих) – оригинальный стих, построенный на нетрадиционных способах рифмовки, построения строф и т.п . К таким стихам относятся панторифмы, палиндромы, моноримы, фигурные стихи и пр.


Алфавитный стих (или азбуковник, абецедарий) - стихотворение, в котором первые буквы всех слов или строк образуют алфавит. В русской поэзии абецедарии встречаются крайне редко.
Русский алфавитный стих ведёт своё начало от Азбучной молитвы (Х в.), широко распространённой в средневековой Руси и по форме напоминавшей современный верлибр. В таком стихе каждое изречение (сентенция) начиналось с новой строки и
буквы алфавита.

Азъ словом симь молюся Богу
Боже вьсея твари и зиждителю
Видимыимъ и невидимыимъ!
Господа духа посъли живущаго
Да въдъхнетъ въ сьрдце ми слово
Еже будетъ на успехъ вьсемъ...


Алфавитный стих «Июльская ночь»

Алый бархат вечереет,
Горделиво дремлют ели,
Жаждет зелень и июль
Колыбельной лаской млеет...
Нежно отзвуки пропели...
Разостлался синий тюль.
Улетели феи холить
Царство чары шаловливой,
Щебет едких эпиграмм...
Начинает сны неволить,
Миро льет нетерпеливый
Юга ясный фимиам.
(В. Брюсов)

 


 

Антисемит Антанте мил.
Антанта сборище громил.

Большевики буржуев ищут.
Буржуи мчатся вёрст за тыщу.

Вильсон важнее прочей птицы.
Воткнуть перо бы в ягодицы…
(В. Маяковский)

Акростих (краестишие, краегранесие, краестрочие, началестрочие, иместишие) -
стих, первые буквы всех строк которого образуют слово или фразу, чаще всего имя самого автора или того, кому стихи посвящены.
Акростих был изобретён ещё в древности (V в. до н.э.) сицилийским поэтом Эпихармом из Сиракуз, фиксировавшим таким образом авторство своих текстов; акростихи писали и поэты Древней Греции; в поэзии средневековья акростихи вкраплялись в сакральные тексты как зашифрованные подписи, заклинания или тайные послания, а в византийской гимнографии в форме акростиха писались церковные песнопения - каноны; традиции жанра были продолжены в эпоху Возрождения.
Древнейшей формой акростиха был «абецедарий»: начальные буквы стихов или строф следовали в простом алфавитном порядке.
Как стихотворная забава акростихи были популярны в России начиная с XVII века - ими писались всяческие эпистолии, дружеские и любовные послания. Позднее в русской поэзии акростих был в ходу в XVIII веке: помимо "серьёзных" стихотворных опытов, он был одним из любимых салонных развлечений - на заданные слова или имена необходимо было виртуозно составлять изящные стихотворения.
В начале XX века акростихи становятся "альбомным жанром" Серебряного века - поэты пишут (часто - друг другу) акростихи-посвящения; известны акростихи Кузмина, Гумилёва, Есенина и др. Писали акростихи и поэты-символисты. В современной русской поэзии акростихи встречаются редко; каких-либо серьёзных и значимых произведений в этом жанре создано не было. Несмотря на то, что акростих всегда воспринимался как, своего рода, литературное трюкачество и игра, он всегда будет притягивать к себе поэтов, обладающих нестандартным мышлением и не равнодушных к экспериментам, - своей визуальностью, изощрённой техникой письма и возможностью тонкого подтекста.
Бывают и более сложные расположения выделенных слов (фраз) в стихотворном тексте, например по диагонали: 1-я буква 1-ой строки, 2- буква 2-ой строки, 3- буква 3-ей строки и т.д.. Таким «акростихом» писал сонеты Эдгар По, а переводил В. Брюсов

Акростих «Анна Ахматова»

Ангел лёг у края небосклона,
Наклоняясь, удивлялся безднам.
Новый мир был тёмным и беззвёздным.
Ад молчал. Не слышалось ни стона…

....
(Н. Гумилёв)

Акростих «Роса»

Родясь от пламени, на небо возвышаюсь;
Оттуда на землю водою возвращаюсь!
С земли меня влечет планет всех князь к звездам;
А без меня тоска смертельная цветам.
(Г. Державин)

Акростих «Поэзия»

Пишу о чем-то вдохновенно,
О Боже! снова в раж вошёл -
Экстаз творения нетленный
Зачем-то вновь меня нашел.
И что б там ни было вокруг,
Я весь во власти дивных мук!
(А. Бердников)

Акростих «Загадка»:

Развязные, вполне живые разговоры,
Язвительный намёк и шуточка подчас,
Блестящие, как сталь отпущенная, взоры
И мягкий голос ваш смущают бедных нас.
Но угадайте, что поистине у вас
Очаровательно и сердце обольщает?
В раздумье вы?.. Так я шепну вам на ушко:
Кто знает вкус мой, тем и угадать легко,
А кто не знает, пусть посмотрит: угадает…
(Л. Мей)

Существуют также разновидности акростиха:

Акроцентон - стих, собранный из строк известных стихотворений и составляющий по начальным буквам строк какое-либо слово или фразу,

Центон – юмористическое стихотворение, составленное из «заготовок» - отрывков разных стихов одного или нескольких авторов. Вот пример центона, собранного, в основном, из заглавных строк стихов Пушкина.

Я помню чудное мгновенье, -
Три сестрицы под окном.
Зима!.. крестьянин торжествуя,
Всё ходит по цепи кругом
Гонимый вешними лучами.
Уж солнце меркнет за горами...
Беги , сокройся от очей!
И сердцу будет веселей.

Во глубине сибирских руд
Горит восток зарёю новой.
Не пой красавица при мне,
Подруга дней моих суровых.
Прощай свободная стихия!
Гусей крикливых караван…
Мороз и солнце! День чудесный!
Храни меня мой талисман!

 









































































ЭКСПЕРИМЕНТЫ В ПОЭЗИИ - II


Обратный акростих - зашифрованное слово читается снизу вверх.

Телестих - стих, в котором последние буквы каждой строки образуют слово или фразу.

Колокол

Произнося чудесный чистый звуК,
Вишу на колокольне. ВысокО!
Неоднократно сам звенеть хотеЛ,
Разлиться песней сердца далекО,
Но мой язык во власти чьих-то руК.
Вздохнул бы я свободно и легкО,
Когда бы сам, не по заказу, пеЛ.
(И. Чудасов)

Месостих - стих, в котором из букв каждой строки составляется слово или фраза. В отличие от акростиха и телестиха, в месостихе слово образуют буквы, распололоженные в определённом порядке внутри строчек, причём вертикальное расположение не обязательно. Кроме того, как правило, зашифрованное слово или фраза выделяются. В качестве примера - четверостишие одного из родоначальников русского месостиха иеромонаха Кариона Истомина, в котором он зафиксировал своё духовное звание и фамилию.

Иисус господь Ему Рабов Оных,
возмёт ей МОльбы НАук всех свободныХ
Иже, Сия зде ТОщие навыкают.
МИлости любве всех благ Научают.
(Карион Истомин)

Наряду с акростихом существует и «акропроза», например, газетный фельетон (январь 1917 г.) А.В. Амфитеатрова. «Рысистая Езда Шагом Или Трусцой Есть Ледяное Неколебимое Общественное Настроение… И, Ох, Чтобы Его Милое Пошевелить Или Сбить Адская Твёрдость Нужна Едва Ли Завтра Явится Предсказуемая! Робкая, Еле Движущаяся Вялость, «Археянство» Рабское, Идольская Тупость, Едва Ловящая Новости, А Ярких Целей Если Не Зовом Урядника Рекомендованных, Артистически Бегущая Елико Законными Отходами, Безмерная Растрёпанность, Асбестовая Заледенелая Невоспламеняемость, Исключительно Чадная Атмосфера, Этическая Тухлость, Чучела Ухарские, Дурни-Обломовы, Волки И Щуки Наполняют Общество…»
(Акрограмма: Решительно ни о чем писать нельзя предварительная цензура безобразничает чудовищно…)

Анаграмма - слово или текст, полученные в результате перестановки букв другого слова или текста: щетина - нищета,
"Карпов - мастер, Каспаров - метр" (С.Гайдаров), "Меланхолия - не хамло ли я?" (Д. Авалиани). В русской поэзии анаграммы можно встретить в эпизодических вкраплениях. Полностью стихотворных анаграмм крайне мало.

Что нам весна или за ней дано?
Одна мечта: знай сон и лей вино!
(В. Брюсов)

Акромонограмма – стихотворение, каждый стих которого начинается последними буквами предыдущего стиха. Лексико-композиционный приём, заключающийся в повторении конца стиха.

Различается три вида:

1) слоговая, когда предыдущий слог повторяется в начале следующего стиха:

Но когда коварны очи
Очаруют вдруг тебя.
(А. Пушкин)



 

2) лексическая, когда слово или ряд слов в конце строки повторяются в начале следующей строки из народного фольклора:

Далеко ли ты, широко ли ты, степь, протянулася,
Протянулася ты, степь, вплоть до Царицына!

3) рифменная, встречается в поэзии редко и заключается в смежной рифмовке слов, стоящих на стыке двух строк:

Реет тень глубокая, объята
Ароматом нескошенных трав,
Но упав на зелёную землю,
Я объемлю глазами простор.
(В. Брюсов )

Акромоносиллабина – стихотворение, каждый стих которого начинается последним слогом предыдущего стиха.

Анацикл - стихотворение, написанное таким образом, что его можно одинаково читать как сверху вниз слева направо, так и снизу вверх справа налево. Анацикл читается в обоих направлениях не по буквам (как в палиндроме), а по словам. В отличие от стихотворения-реверса, порядок изложения, рифмы и рифмовка сохраняются. Анациклические стихи - крайне редкое явление даже для эксперементальной поэзии.

Жестоко - раздумье. Ночное молчанье
Качает виденья былого,
Мерцанье встречает улыбки сурово.
Страданье -
Глубоко - глубоко!
Страданье сурово улыбки встречает...
Мерцанье былого - виденья качает...
Молчанье, ночное раздумье, - жестоко!
(В. Брюсов)

Реверс - стихотворение, которое можно читать как сначала (слева направо), так и с конца (справа налево), при этом общий смысл сохраняется, но меняется очерёдность изложения и, что самое главное, меняются рифмы и может меняться рифмовка.
В образчике ниже четверостишие имеет смежную рифмовку и две рифмы "твои - и", "твой - шальной". При воспроизведении стихотворения по словам в обратном порядке (с конца) смежная рифмовка меняется на перекрёстную, а также происходит смена конечных рифм на "весне - мне" и "слеза - глаза". Жанр практически не разработан.

Глаза зелёные твои
Мне будут снова сниться и
Слеза как чистый образ твой
Весне запомнится шальной.
Шальной запомнится весне
Твой образ чистый как слеза
И сниться снова будут мне
Твои зелёные глаза.

Хочу тебя любить.
Любить тебя хочу.

Ассонанс – созвучие ударных гласных звуков при полном или частичном несовпадении согласных (ведро - светло, весь – месть, красивый - неугасимый, сказка – палка, ворон - посох…). Ассонанс широко использовался в русском фольклоре, а также и поныне применяется как в поэзии, так и в песенном творчестве. Ассонанс вместе с аллитерацией являются основными приёмами звукописи в литературе.

Употребление в стихах слов исключительно с одной гласной можно занести в разряд экспериментальных стихов, как например, стихотворение "Трюк с «Ю»".

Пью Брют.
Плюю в крюк.
Юн, Лют.
Люблю юг!
Бьюсь, злюсь.
Юлю, вьюсь…
Вьюг блюз.
Сплю? Снюсь?
(Б. Гринберг)

Авторская глухота – бессознательное нарушение автором грамматических правил или фактических данных. Например, в творчестве Лермонтова: «Из пламя и света рождённое слово» (грамматически правильно – из пламени). В поэме «Мцыри» упомянут барс, однако на Кавказе барс не обитает. «Терек скачет, будто львица, с гривой пены на хребте» – грива бывает только у льва, (на шее, не на хребте). У Полонского читаем о ласточке: «Дам тебе я зёрен…» – ласточки питаются мошками, не зёрнами.

Бесконечный стих – стихи с кольцевой структурой, где конец переходит в начало. Всем известен стих: «У попа была собака…». А вот пример бесконечной басни:

…Сидел на ветке
Как-то глупый попугай.
И взлетая очень редко,
Он смеялся с птичьих стай:
«Будет дымка голубая,
Красивее облака,
Вот тогда и полетаю
Выше всех, наверняка!»
И решил он вниз спуститься,
Сэкономить больше сил.
Только ж надо так случиться:
Он в силки и угодил.
И теперь в красивой клетке
Всё твердит: …

Брахиколон - жанр экспериментальной поэзии; односложный размер (односложник), в котором все слоги ударные.

Бей
тех,
чей
смех,
вей,
рей
сей
снег!
(Н. Асеев)

Дол
Сед
Шёл
Дед.
След
Вёл -
Брёл
Вслед.
Вдруг
Лук
Ввысь:
Трах!
Рысь
В прах.
(И. Сельвинский)

 

 




























































































ЭКСПЕРИМЕНТЫ В ПОЭЗИИ - III


Буриме – сочинение стихов на заранее заданные рифмы, как правило, шуточного характера. Форма буриме зародилась во Франции в первой половине 17-го века. История возникновения буриме обязана французскому поэту Дюло, который заявил, что написал 300 сонетов, но рукопись потерял. После массовых сомнений публики в таком большом количестве написанных стихов, Дюлло признался, что написал не сами стихи, а только заготовленные рифмы. После этого его коллеги по перу написали сонеты на рифмы-заготовки, а новая стихотворная игра вошла в моду и в 17-18 вв. была довольно популярным салонным развлечением. Известно также, что А. Дюма в 19 веке был организатором конкурса на лучшее буриме и опубликовал книгу лучших стихотворений.
В наше время буриме продолжает оставаться популярной игрой среди всех любителей стихотворного жанра. Буриме позволяет проявить свои творческие способности, блеснуть остроумием и оригинальностью, в считанные минуты (или даже секунды) продемонстрировать своё владение словом. По этой причине жанр буриме особо популярен среди артистов разговорного жанра и конферанса. Вот показательный пример от Юрия Горного, которому было предложено 4 пары рифм, и который мгновенно (!) выдал замечательный экспромт.

Заданные рифмы:

воздух - отдых
игра - топора

недуг - досуг
земля - рубля

Избу не возвести без друга-топора,
И труд иной порою просто отдых,
Работа- радость мне: весёлая игра,
Когда в лицо - удачи свежий воздух.

Болезни я отверг, мне незнаком недуг.
Не трачу на лекарства ни рубля.
Дорогой под ноги мне стелется земля:
Природа для меня - лекарство и досуг.

Визуальная поэзия - авангардное направление на стыке поэзии и изобразительного искусства; визуализация текста графическими элементами, расширяющими его образное и смысловое значение. Строки текста могут быть декоративно оформлены специальными шрифтами, знаками, эмблемами, рисунками, переплетаться с узорами и пр. Визуальная поэзия выросла из недр футуризма и постмодернизма и ещё до конца не оформилась в своём развитии. Родоначальником русской визуальной поэзии по праву можно считать монаха Евстратия с его стихотворной молитвой, написанной ещё в XVII веке и в которую он вставил часть "серпантинного (змеиного) стиха". Суть его изобретения заключалась в том, что каждые его двустрочия имели общие элементы, которые, не повторяясь письме, были общими для смежных строк и соединялись с ними прямыми линиями.
В 20-е годы XX века визуальную поэзию пропагандировали конструктивисты, предлагавшие вообще отказаться от слов в поэзии и создавать её с помощью графических конструкций, специальных знаков, кадров, чертежей и пр. В 60-е годы к визуализации поэзии возвращается А.Вознесенский, оформлявший некоторые свои стихи графически или дополнявший их рисунками. Современных русские "визуальные поэты": Д. Авалиани, В. Барский, С. Сигей, А. Горнон, Е. Нецкова и др. Одним из новых типов визуальной поэзии является т.н. листовертень или визуальный палиндром (изобретён Д. Авалиани). Суть его заключается в том, что на одном изображении под разным углом зрения (при переворачивании листа на 180 градусов) читается разный текст.


Ропалистический стих – стихотворение c постепенным наращиванием кол-ва слогов. Ропалический стих (ропалик) был впервые замечен у Гомера: в его гекзаметре каждое слово в строке имело на 1 слог больше(1, 2, 3, 4, 5). В последующем некоторые античные стихотворцы взяли этот приём на вооружение и пытались писать такими строками целые стихотворения. Из наиболее известных - "Молитва" Авсония" (IV в. н. э.).

Бог Отец, податель бессмертного существованья,
Слух склони к чистоте неусыпных молитвословий...

Современный ропалик

Есть года жестоких испытаний,
Дни суда глубоких ожиданий...
(В. Брюсов)

В горизонтальном ропалическом стихе слова от начала к концу строки увеличиваются на один слог. Так, в примере ниже (частично панторимичном) в каждой строке первое слово - односложное, второе - двусложное, третье - трёхсложное, четвёртое - четырёхсложное.

Жизнь - игра желаний мимолётных,
Есть - пора мечтаний безотчётных,
Есть, потом, - свершений горделивых,
Скук, истом, томлений прозорливых...
(В. Брюсов)

В вертикальном ропалике каждая новая строчка имеет на один слог больше. Как пример, - юмористический ропалик "Бдительный пограничник"

Стой!
Видишь -
Граница.
Дальше нельзя,
Не положено!
Что, снова не спится?
Хочешь туда, рожина?
Там ведь повсюду мафия,
Кланы и эксплуатация!
Будь патриотом - в это болото
Не лезь!.. без визы на эмиграцию.

 

Пирамида

Зрю
Зарю
Лучами,
Как свещами,
Во мраке блестящу,
В восторг все души приводящу,
Но что? - от солнца в ней толь милое блистанье?
Нет! - Пирамида - дел благих воспоминанье.
(Г. Державин)

 

Фонтан

Из пасти льва
струя не журчит и не слышно рыка.
Гиацинты цветут. Ни свистка, ни крика.
Никаких голосов. Неподвижна листва.
И чужда обстановка сия для столь грозного лика,
и нова.
Пересохли уста,
и гортань проржавела: металл не вечен.
Просто кем-нибудь наглухо кран заверчен,
хоронящийся в кущах, в конце хвоста,
и крапива опутала вентиль. Спускается вечер;
из куста
сонм теней
выбегает к фонтану, как львы из чащи.
Окружают сородича, спящего в центре чаши,
перепрыгнув барьер, начинают носиться в ней,
лижут лапы и морду вождя своего. И чем чаще,
тем темней
грозный облик. И вот
наконец он сливается с ними и резко
оживает и прыгает вниз. И все общество резво
убегает во тьму. Небосвод
прячет звезды за тучу, и мыслящий трезво
назовет
похищенье вождя
- так как первые капли блестят на скамейке -
назовет похищенье вождя приближеньем дождя.
Дождь спускает на землю косые линейки,
строя в воздухе сеть или клетку для львиной семейки
без узла и гвоздя.
Теплый
дождь
моросит.
Как и льву, им гортань не остудишь.
Ты не будешь любим и забыт не будешь.
И тебя в поздний час из земли воскресит,
если чудищем был ты, компания чудищ.
Разгласит
твой побег
дождь и снег.
И, не склонный к простуде,
все равно ты вернешься в сей мир на ночлег.
Ибо нет одиночества больше, чем память о чуде.
Так в тюрьму возвращаются в ней побывавшие люди,
и голубки - в ковчег.
(И. Бродский)

Пирамида-треугольник

Я
еле
качая
верёвки,
в синели
не различая
синих тонов
и милой головки,
летаю в просторе
крылатый, как птица,
меж лиловых кустов !
Но в заманчивом взоре,
знаю, блещет, алея, зарница!
Я и счастлив ею без слов!
(В. Брюсов)

 

Циклопалиндром - экспериментальный термин; палиндром, который замыкается в круг и читается как по часовой, так и против часовой стрелки.

 






































































































ЭКСПЕРИМЕНТЫ В ПОЭЗИИ - IV


Фигурный стих – стихотворение, строки которого визуально образуют какую-либо фигуру или предмет - звезду, конус, сердце, крест, пирамиду, ромб и пр. Изобретателем фигурных стихов принято считать Симмия Родосского - древнегреческого поэта, написавшего три стихотворения в форме яйца, секиры и крыльев. Позднее, фигурный стих был в ходу в европейской поэзии барокко, а также не был обделён вниманием и русскими поэтами: первые фигурные стихи в России составляли виршеписцы ещё на заре русской поэзии - в XVII веке, когда стихотворная "алхимия" была в большой моде. В 18 веке в этом жанре написал несколько образцов (в виде лабиринта, креста, сердца и восьмиугольной звезды) и один из крупнейших стихотворцев того времени Симеон Полоцкий. В XVIII-XIX вв. к фигурным стихам обращаются Державин, Сумароков, Ржевский, Апухтин, Рукавишников и некоторые другие поэты. В дальнейшем к фигурным стихам проявляют интерес символисты и авангардисты (Брюсов, Кирсанов, Вознесенский и др.). В целом, фигурные стихи - не более чем стихотворная забава, в которой форма преобладает над содержанием. По этой причине высокохудожественных образцов создано крайне мало.


О, где же те мечты? Где радости печали,
Светившие нам столько долгих лет?
От их огней в туманной дали
Чуть виден слабый свет…
И те пропали,
Их нет.
(А. Апухтин)

 


Лабиринт - ещё один жанр визуальной поэзии, часто рассматриваемый как вариант фигурных стихов; стихи, в которых различные буквы из различных строк складываются в зашифрованное слово или фразу, образуя какие-либо линии или геометрические фигуры. Как пример, послание в стихах Валерия Брюсова Вадиму Шершеневичу.


ВлекисуровуюмечтУ,
дАйутомленнойреЧи
ваДимъ,иэтудальИту,
дарИнастаромВече
себеМгновениЕогня,
дайсмУтестеНыволи.
тыискуШениЕкремля:
затмениЕоШибокбудня -
троньискРоюдоболи!
(В. Брюсов)

Гетерограмма - игра слов, различных по значению, но сходных по буквенному составу (больше веков - большевиков, не бомжи вы - небом живы, теперь я - те перья). Основой гетерограммы может быть как целое предложение, так и всего одно слово. Разновидность каламбура. Стихи, состоящие из гетерограмм - редкое, но весьма интересное явление в поэзии.

Азам учили,
а замучили.
Пока лечили –
покалечили.
(С. Федин)

Ослабел - осла б ел.
(С.Федин)

Наполеон стоял и думал:
Ко злу дорога широка.
На поле он стоял и думал:
Козлу дорога широка.

Зубра сбил -
Зуб разбил
(В. Евлухин)

Нету житья! Снова меч таю —
Не тужить! Я снова мечтаю...
(В. Васина)


Да, в ноябре думал, осмысляя в ночи тайны небес:
«Давно я бреду, мало смысля явно. Читай ныне, бес!».
(И. Чудасов)

Гетерограммы Дмитрия Авалиани:

Что вы простонете?
Что вы просто не те?

Заказ и нож дали
За казино ждали.

Игру стих, лад открыл,
И грусти хлад от крыл...

Ночи тают, оскудев
Но читаю тоску дев.

Не ЗАКОН - чучело вечное.
Не закончу человечное,
Ибо где точка?
Утро - бабочка,
И Бог - деточка:
Утроба - бочка.

Звуковое кольцо – четверостишие или стихотворение, в котором последняя буква стиха совпадает с первой буквой предыдущего стиха, а последняя буква последней строки с первой буквой первой:


Выживание

Давно известно: жизнь - борьба,
А у борьбы - один исход:
Держать, как нам велит судьба,
Атаки яростных невзгод.

Как выжить вот вопрос
Среди сплошных атак?
Корпеть, не вешать нос,
Сжать зубы. Только так.

Таков закон
На много лет.
Трагичен он,
Но спору нет.
(И. Овчинников)

Последняя буква каждой строки в четверостишии совпадает с первой буквой последующей, а последняя буква последней строчки - с первой буквой первой. Т.о., стихотворение состоит из трёх четверостиший в виде звукового кольца. Идея нового жанра принадлежит Ивану Овчинникову.

Каламбур – игра слов; стилистический оборот или самостоятельная миниатюра, основанная на обыгрывании звукового сходства слов или их сочетаний, имеющих разное значение. Обычно каламбур придаёт речи оттенок комизма. Часто с помощью К. переосмысляются фразеологизмы, Пример «Ученье – свет, неучёных – тьма» (Э.Кроткий) «Форма анекдота – игра слов, каламбур, излюбленная ситуация – с лёгкостью приспосабливается к любому злободневному содержанию» (Е.Аксёнова).

Липограмма – текст, в котором начисто отсутствует один или несколько звуков ( например, «Соловей во сне» Г.Н. Державина написан без звука «р»).

Соловей во сне

Я на хОлме спал высоком,
Слышал глас твой, соловей,
Даже в самом сне глубоком
Внятен был душе моей:
То звучал, то отдавался,
То стенал, то усмехался
В слухе издалече он;
И в объятиях Калисты
Песни, вздохи, клики, свисты
Услаждали сладкий сон.
Если по моей кончине,
В скучном, бесконечном сне,
Ах! не будут так, как ныне,
Эти песни слышны мне;
И веселья, и забавы,
Плясок, ликов, звуков славы
Не услышу больше я, —
Стану ж жизнью наслаждаться,
Чаще с милой целоваться,
Слушать песни соловья.
(Г. Державин)

Логогриф – стилистический приём; фраза или стих, основанные на убывании начальных звуков.

В поэзии логогрифические стихи встречаются довольно редко в виде фрагментов.

На фабрике «Победа»
Во время обеда
Случилась беда –
Пропала еда!
Ты съел? – Да!

И моя небовая свирель
Лучистая,
Чистая,
Истая,
Стая,
Тая,
А я -
я.
(В. Каменский)

Метаграмма – замена или прибавление букв в словах для получения игрового или комического эффекта.

Кобра я
Добрая.
(С. Федин)

Монорим - стихотворение с повторяющейся однородной рифмой. Часто встречается в старинной восточной поэзии.

Ушедший, хоть один, вернулся бы хоть раз,
Из-за покрова тайн принёс тебе отказ:
"Коль в чём нужда у вас, так нужен не намаз:
И что был за намаз? Так, для отвода глаз".
(Омар Хайям)

В русской поэзии, как правило, используется в сатирических и юмористических стихотворениях:

Когда будете, дети, студентами,
Не ломайте голов над моментами,
Над Гамлетами, Лирами, Кентами,
Над царями и над президентами.
(Апухтин)

 


 

Оставаться самим собой

Был ведь свод небес голубой?
Бил ведь в скалы морской прибой?..
Будь доволен своей судьбой -
оставайся самим собой.

Помнишь, вился дым над трубой?
Воркотню голубей над избой?
Подоконник с витой резьбой?..
Будь доволен своей судьбой.

Лес был весь от солнца рябой,
шли ребята веселой гурьбой -
лезть на сучья, на птичий разбой,
пересвистываясь меж собой.

Ведал вкус не дурой губой,
не дул в ус пред дурой-судьбой,
не сходился с дружбой любой -
оставался самим собой.

Мята, кашка и зверобой
пахли сладко перед косьбой,
гром гремел нестрашной пальбой,
словно сказочный Громобой.

Не хвались удач похвальбой,
не кичись по жизни гульбой,
не тревожь никого мольбой -
оставайся самим собой.

Если сердце бьет вперебой,
если боль вздымает дыбой, -
не меняйся ни с кем судьбой -
оставайся самим собой!
(Н. Асеев)

 
































































































































ЭКСПЕРИМЕНТЫ В ПОЭЗИИ - V


Моностих - одностишие, одинокая строка. Моностихом являются загадки, пословицы и поговорки. В античности использовался как афористическая форма в гимнической поэзии, в стихотворных поучениях и эпитафиях.

Покойся, милый прах, до радостного утра!
(Карамзин (Эпитафия))

В поэзии "серебряного века" форма моностиха часто получала называние "Танка":

И кожей одной и то ты единственна (С. Вермель, 1915 г.)

Моностих ХХ века:

Окоп копаю - может быть, могилу (В. Субботин )

В современной поэзии, как правило, моностихи юмористического содержания.

Не так я вас любил, как вы стонали (В. Вишневский)
Я негодяй, но вас предупреждаю! (Л. Дуров)

Своеобразным жанром моностиха можно назвать и "Надписи на акварелях" Максимилиана Волошина. Вот две из них:

1) Моей земли панические полдни.
2) Мой лёгкий путь сквозь лунные туманы.


Марк Меламед:

Да, водка не такси, но тоже всех развозит...
Ля-ля не надо,ты не камертон!
А на своей ли половине я женат?!
Свой в доску, - гробовщик частенько говорил.
Да, самый мирный взрыв - демографический!
Я с честью справился... твоей!
Что ж, Богу - богово, а кесарево - дамам.
Муж о жене: Восьмое чудо - Света!
Застолье явно лучше, чем подстолье.

Семен Цванг:

В оранжевом в Москву не приезжать!
О, Ющенко совсем не голубой.
Дума думать обещает
Не думай о секундах полчаса.
Любил вино безумно, допьяна.

Феликс Дробышев:

Вы плачете весьма результативно.
Я - памятник себе. Вот жаль стоять - устал.
Прообраз ваш мы в школе проходили.
Молилась ли ты Фрейду, Дездемона.
Всё больше в галстуках, кто раньше был в фуфайках.



 

Виктор Калениченко:

А вот и муж... Прощай, либидо!
Ее избранник был поэтом и врифмовал меня в асфальт...
Гигантом можешь ты не быть,
но за любовь платить обязан!
Водка - зло? Не повезло...
Теща - мать? Еще какая...
Я так устала без скандала...

Елена Матевосян:

Рифма есть - ума не надо!
Белеет памперс одинокий...
Кошмары, комары - почти что рифма...
Пегаса дергает за хвост мой поэтёнок...
Так небеса оранжевы...к чему бы?
Изобретут и ласкомер, и стихомер...
В семье не без поэта...
Ищи мой синий труп в читальном зале...
В четыре утра у меня написалась поэма...
Куда ж нам плыть по сточной-то канаве?...
И мне поодностишить захотелось...
Стихи польются из меня!.. Готовьте тазик!

Иван Овчинников:

Да, я тону, а вам какое дело?
Вы моя теща, я не обознался?
Ваш кошелек рюкзак напоминает ...
Ах, до чего все кирпичи похожи!..
Так вот, лежу я, стало быть, в могиле...
Вы не находите, что я сегодня слишком?..
Как громко вы кричали на допросе!..
Что вы так смотрите, вы часом не из этих?..
За рубежом сплошные иностранцы!
Как молчаливы мумии в музее...
С чего вы взяли, что мы не знакомы?
На пять рублей сейчас не разбежишься…
Опять беременность? Нет, вы неисправимы!
Я вас не трогал, да и что тут трогать?
Не режьте сразу, это негуманно...
Таких как вы, в Кунсткамеру сажают!
Ах, вы мужчина?! Ничего, бывает...
Да, гильотина вам пошла на пользу...
И не такие падали со стула...
Ах, не гоните, все равно я не уйду...

Сквозная рифма - рифма, проходящая через всё стихотворение. В отличие от монорима, в стихах со сквозной рифмой присутствуют и другие, меняющиеся рифмы. Стихотворение А.П. Сумарокова - классический пример сквозной рифмы.

Двадцать две рифмы

Потёмкин! Не гнусна хороша рифма взгляду
И слуху не гадка,
Хотя слагателю приносит и досаду,
Коль муза не гладка,
И геликонскому противна вертограду,
Когда свиньёй визжит.
И трудно рифмовать писцу, в науке младу,
Коль рифма прочь бежит.
Увидеть можно рифм великую громаду,
Но должно ль их тянуть?
А глупые писцы их ищут, словно кладу,
В кривой тащат их путь.
Что к ним не прибредёт, поставят рифмой сряду,
Та к рифма негодна!
А я на рифму ввек некстати не насяду,
Хоть рифма не бедна.
К заросшему она вралей приводит саду,
Где только лес густой,
И ко ощипанну под осень винограду,
Где хворост лишь пустой.
Набрався таковы в избах пииты чаду,
Вертятся кубарём
И ставят хижину свою подобно граду,
Вздуваясь пузырём.
Я ввек ни разума, ни мысли не украду,
Имея чистый ум.
Не брошу рифмою во стихотворство яду
И не испорчу дум.
Не дам, не положу я рифмой порчи складу,
Стихов не поврежу;
Оставлю портить я стихи от рифмы гаду,
Кто гады – не скажу.
Им служит только то за враки во награду,
Что много дураков,
Которые ни в чём не знали сроду ладу,
И вкус у них таков.
Немысленны чтецы дают писцам отраду,
Толпами хвалят их,
Хотя стихи пищат и спереду и сзаду,
И Аполлон им лих.
Однако скверному такому муз он чаду
Обиды не творит.
Так он не свержется, хотя и врёт, ко аду,
И в аде не сгорит.

Омонимическая рифма - рифма, состоящая из омонимов. В отличие от омонимической, тавтологическая рифма (слово рифмуется само с собой при неизменном его значении) фактически рифмой не является и представляет собой обычный звуковой повтор. Являясь разновидностью каламбура, омонимическая рифма построена на игре смыслов и всегда украшает стих своей свежестью и оригинальностью.

Идиллия

На берегах текущих рек
Пастушок мне тако рек:
"Не видал прелестнее твоего я стану,
Глаз твоих, лица и век.
Знай, доколь продлится век,
Верно я, мой свет, тебя, верь, любити стану".

Вздохи взор его мой зрел,
Разум был еще незрел,
Согласилась мысль моя с лестной мыслью с тою.
Я сказала: "Будешь мой,
Ты лица в слезах не мой,
Только будь лишь верен мне, коль того я стою".

Страсть на лесть днесь променя,
И не мыслит про меня.
О, неверный! ныне стал пленен ты иною.
Мне сказал: "Поди ты прочь,
И себе другого прочь".
Как несносно стражду днесь, рвуся я и ною.
(Алексей Ржевский, 1762 г.)

Я, отрок, зажигаю свечи,
Огонь кадильный берегу,
Она без мысли и без речи
На том смеётся берегу.
(А. Блок)

Шторы опускаются.
Руки опускаются.
Я шепчу: "Товарищи..."
Но мои товарищи
по домам расходятся,
Потому что, может быть,
В мнениях расходятся,
в том, что чудо может быть...
(С. Кирсанов)

Мгновенья двигались и стали
Лишь ты царишь, свой свет струя,
Меж тем в реке из сизой стали
Влачится за струёй струя.
(И. Сельвинский)

Сбежал с горы и замер в чаще
Кругом мелькают фонари...
Как бьётся сердце - злей и чаще!
Меня проищут до зари...
(А. Блок)

Вдруг на Мишку, вот напасть,
Пчёлы вздумали напасть.
(Я. Козловский)



 

Люблю pечные отмели и косы,
Люблю, когда звенят лугами косы...
Но мне милей моей любимой косы!..
Ты не смотpи на эту слабость косо.
(Н. Глазков)


Мне боги праведные дали.
Сойдя с лазоревых высот,
И утомительные дали,
И мёд укрепный дольных сот.

Когда в полях томленье спело,
На нивах жизни всхожий злак,
Мне песню медленную спело
Молчанье, сеющее мак.

Когда в цветы впивалось жало
Одной из медотворных пчёл,
Серпом горящим солнце жало
Созревшие колосья зол.

Когда же солнце засыпало
На ложе облачных углей,
Меня молчанье засыпало
Цветами росными полей.

И вкруг меня ограды стали,
Прозрачней чистого стекла,
Но твёрже закалённой стали,
И только ночь сквозь них текла,

Пьяна медлительными снами,
Колыша ароматный чад.
И ночь, и я, и вместе с нами
Мечтали рои вешних вод.
(Ф. Сологуб)

 

 













































































































































































ЭКСПЕРИМЕНТЫ В ПОЭЗИИ - VI


Ономастик - стихи ко дню рождения или именин.

Палиндром - текст, одинаково читающийся от начала к концу и от конца к началу Слова-палиндромы известны многим: казак, дед, шалаш, ротатор, наворован, комок, потоп, заказ, тут, летел, кабак, ищи, мадам...
Наиболее известным из палиндромов-фраз является классический перевертень "А роза упала на лапу Азора" А.А. Фета. Классикой жанра стали и многие другие палиндромы: Я иду с мечем, судия! (Г.Р. Державин), Аргентина манит негра (М. Булгаков), А луна канула (А. Вознесенский), Кит на море романтик; Торт с кофе - не фокстрот; Не гни папин ген; Лёша на полке клопа нашёл; И любит Сева вестибюли; Уж редко рукою окурок держу; Удавы рвали лавры в аду; А муза - раба разума?Русское название палиндрома – перевертень. Стихи из палиндромов - палиндромоны - относятся к экспериментальной поэзии (В. Хлебников и др.). Русское название палиндрома - перевертень (реже - перевёртыш).
Палиндромом может быть как слово, так и целая фраза или даже стихи, которые одинаково читаются слева направо, и наоборот.

Суперпалиндром - палиндром в виде таблицы; слово или фраза одинаково читаются по горизонтали и по вертикали в любом направлении. В виде квадрата написан по-латыни один из самых древних (IV в.) из известных палиндромов "Sator Apero tenet opera rotas", которому приписывали магические свойства, защищающие от злых духов. Фраза переводится как "Сеятель Арепо с трудом держит колёса".


Палиндромоны - целые стихи, представляющие собой палиндром. Такие стихи, как правило, без рифм или построены на ассонансах. Рифмованные палиндромоны написать чрезвычайно сложно. Вот несколько лучших образцов.

Я ел мясо лося, млея...
Рвал Эол алоэ, лавр.
Те ему: "Ишь! И умеет
Рвать!" Он им: "Я - минотавр!"
(В. Набоков)

Удав

Он же не нежно,
он даже не жадно,
он не жал блаженно,
он жал влажно,
нежа, важен,
манил, а глаза лгали нам...
(Борис Гольдштейн)

В России палиндромоны (стихи-палиндромы) известны ещё ещё с 17 века. Тогда их называли не иначе, как "рачьи стихи" и слагать их было в большой моде.

Аки лев и та мати велика.
Аки лот и та мати толика.

Но наибольшей пополярностью они пользовались в начале прошлого века у поэтов-модернистов, наиболее видным из которых является Велимир Хлебников. Результатом его опытов с палиндромической поэзией стало стихотворение "Перевертень" и целая поэма - "Разин".



 

Перевертень

Кони, топот, инок,
Но не речь, а черен он.
Идем, молод, долом меди.
Чин зван мечем навзничь.
Голод, чем меч долог?
Пал, а норов худ и дух ворона лап.
А что? Я лав? Воля отча!
Яд, яд, дядя!
Иди, иди!
Мороз в узел, лезу взором.
Солов зов, воз волос.
Колесо. Жалко поклаж. Оселок.
Сани, плот и воз, зов и толп и нас.
Горд дох, ход дрог.
И лежу. - Ужели?
Зол, гол лог лоз.
И к вам и трем с смерти мавки.
(В. Хлебников)


Город энергий в игре не дорог.
Утро, вворк - и кровь во рту.
Умереть. Убор гробу-терему,
Иноки, жуть и тужьи кони.
Опели они чинно и лепо;
Церковь гуденья недуг в окрест -
И толп ужин, и нижу плоти
Зубра, и мумм, и арбуз.

И ловит жена манеж "Тиволи",
И жокей так снежен скатье кожи;
А ты, могилка, как лик, омыта:
Тюлий витер ретив и лют.
(Илья Сельвинский)

Панторим – стих , в котором все слова рифмуются между собой. "Сорвано, уложено, сколото - чёрное надёжное золото" (В. Высоцкий).

Опьяняет смелый бег,
Овевает белый снег,
Режут шумы тишину,
Нежат думы про весну.
(В. Брюсов)

Рифмующиеся созвучия, захватывающие не только окончание стиха, как обычно, а целые стихотворные строки: двери скрежет – вереск режет.

Рифмозы (от «рифма» и «метаморфозы») – цепочка рифм между двумя словами, изначально не рифмующимися между собой. Каждое новое слово в цепочке представляет собой другую грамматическую форму предыдущего. Удачными считаются такие рифмозы, в которых путь от одного слова к другому минимален. Вот несколько примеров:

Ручей - море
Ручей - лучей
Лучам - шатрам
Шатёр - простор
Просторе - море

Белое - чёрное
Белое – спелое
Спел – ел
Едим – звеним
Звени - они
Она – спорна
Спорное - чёрное

Дым - огонь
Дым - горим
Гори - фонари
Фонарей - коней
Конь - огонь

Тавтограмма - текст, все слова которого начинаются с одной буквы. Первые тавтограммы были написаны ещё до нашей эры. В средние века тавтограммы были особенно популярны. Так, в 1530 году монахом-доминиканцем Плацениусом была написана на латыни грандиозная поэма «Pugna porcorum» («Битва свиней»), все слова в которой начинались на букву «p», а некто Христиан Пиэр в 1576 году создал тавтограммное стихотворение «Christus Crucifixus» («Христос распятый»), состоящее из 1200 строк.
Разновидности тавтограмм: начальные (первые буквы слов)- бережёного бог бережёт, концевые (последние буквы слов) - Хиппи и панки ломали танки (С. Федин), начально-концевые (первые и последние буквы в словах) - облако отплыло одиноко (Г. Лукомников).
В толковом словаре В.И. Даля приводится следующий пример тавтограммы:

Пётр Петрович пошёл погулять.
Поймал попугая - понёс продавать.
Просил полтину – получил половину.



 

А вот русская народная скороговорка в форме тавтограммы - и тоже про Петра Петровича:

Пётр Петрович
По прозванью Перепелович
Приручил перепёлку.

Перепёлка принесла
Петру Петровичу Перепеловичу
Перепелят.

Мой милый маг, моя Мария, -
Мечтам мерцающмий маяк.
Мятежны марева морские,
Мой милый маг, моя Мария, -
Молчаньем манит мутный мрак...
Мне метит мели мировые
Мой милый маг, моя Мария,
Мечтам мерцающмий маяк!
(В.Брюсов)

Венера вешняя!
Вернись, вернись.
Возлюбленная! Вам
Вольно ли воздержаться!?
Во всём великий возглас -
возвращаться!
Вселенские весы, вздымая ввысь.
Виолончель возникла в вышине,
Вещунья вольная вернула вдохновенье.
Волшебный век, волшебное волненье
Вплету в венок всё времяпровожденье.
Верну венец вовеки ветреной весне.
(А. Чумаков)


Великий ветер

Видишь: ветер ветви выгибает,
Воспаряет, веет в вышине,
Вертит вихри, воды возмущает,
Встрёпывает волосы волне.
Великаны-вязы вековые
Валит ветер, воя, волоча.
Вурдалаки вытянули выи,
Ведьмы взмыли в воздух все, ворча.
Ветер вьюгой в волости влетает,
Вороном вещает в вышине,
Весело вселенную взрезает,
В вакуум ввергает всё вовне.
(Н. Демичева)

Шарада – стихотворение - загадка, иносказательно описывающее какое-либо слово.

Начало – голос птицы,
Конец – на дне пруда,
А целое в музее
Найдется без труда.
(Кар + тина = картина)

Начало слова – зверь морской,
В лесу растёт конец шарады,
Отгадку в швейной мастерской
Сошьёт портной вам, если надо.
(Кит + ель = китель)

 


























































































































ЭКСПЕРИМЕНТЫ В ПОЭЗИИ - VII

Эхо-рифма - разновидность рифм по взаимному расположению в стихе; двустишие, в котором вторая строка состоит всего из одного слова или короткой фразы, зарифмованной с первой строкой. Стихотворение В.С. Курочкина - классический пример эхо-рифмы.

Я не поэт – и, не связанный узами
С музами,
Не обольщаюсь ни лживой, ни правою
Славою.
Родине предан любовью безвестною.
Честною,
Не воспевая с певцами присяжными,
Важными
Злое и доброе, с равными шансами,
Стансами.
Я положил своё чувство сыновнее
Всё в неё.
Но не могу же я плакать от радости
С гадости,
Или искать красоту в безобразии
Азии,
Или курить в направлении заданном
Ладаном,
То есть - заигрывать с злом и невзгодами
Одами.
С рифмами лазить особого счастия
К власти я
Не нахожу- там какие бы ни были
Прибыли.
Рифмы мои ходят поступью твёрдою
Гордою,
Располагаясь богатыми парами –
Барами!
Ну, не дадут мне за них в Академии
Премии,
Не приведут их в примерах пиитики
Критики:
«Нет, ничего, мол, для «чтенья народного»
Годного,
Нет возносящего душу парения
Гения,
Нету воинственной, храброй и в старости,
Ярости
И не одной для Петрушки и Васеньки
Басенки».
Что ж? Мне сама мать природа оставила
Правила.
Чувством простым одарив одинаково
Всякого.
Если найдут книжку с песнями разными
Праздными
Добрые люди внимания стоящей –
Что ещё?
Если ж я рифмой свободной и смелою
Сделаю
Кроме того впечатленье известное,
Честное, -
В нём и поэзия будет обильная,
Сильная
Тем, что не связана даже и с музами
Узами.


Стихотворение, состоящее практически из одних существительных и представляющее собой одно предложение из 38 строк.

Человеческая комедия

Мама, сказка, каша, кошка,
Книжка, яркая обложка,
Буратино, Карабас,
Ранец, школа, первый класс,
Грязь в тетради, тройка, двойка,
Папа, крик, головомойка,
Лето, труд, колхоз, солома,
Осень, сбор металлолома,
Пушкин, Гоголь, Дарвин, Ом,
Ганнибал, Наполеон,
Менделеев, Герострат,
Бал прощальный, аттестат,
Институт, экзамен, нервы,
Конкурс, лекция, курс первый,
Тренировки, семинары,
Пестни, танцы, тары-бары,
Прочность знаний, чёт-нечёт,
Радость, сессия, зачёт,
Целина, жара, работа,
Волейбол, газеты, фото,
Общежитье, взятка, мизер,
Радиола, телевизор,
Карандаш, лопата, лом,
Пятый курс, проект, диплом,
По Кавказу турпоход,
Кульман, шеф, конец квартала,
Цех, участок, план по валу,
ЖСК, гараж, квартира,
Тёща, юмор и сатира,
Детский сад, велосипед,
Шашки, шахматы, сосед,
Шашлыки, рыбалка, лодка,
Раки, пиво, вобла, водка,
Сердце, печень, лишний вес,
Возраст, пенсия, собес,
Юбилей, банкет, награда,
Речи, памятник, ограда.
(О. Молотков)


Ода, собранная из односложных слов

Как я стал знать взор твой,
С тех пор мой дух рвет страсть;
С тех пор весь сгиб сон мой;
Стал знать с тех пор я власть.

Хоть сплю, твой взор зрю в сне,
И в сне он дух мой рвет;
О коль, ах, мил он мне!
Но что мне в том, мой свет?

Он мил, но я лишь рвусь:
Как рвусь я, ты то знай.
Всяк час я мил быть тщусь;
Ты ж мне хоть вздох в мзду дай.
(А. Ржевский)

Составил документ: Илья #KHAMELEONIUM Ульянов ( https://vk.com/virusfun )

Материал взят отсюда: http://forum.rcmir.com/populjarnoe-stihovedenie-topic1939443









































































































Популярное стиховедение


Стиховедение даже в так называемом «общеобразовательлном объёме» довольно объёмно, поэтому мне придётся помещать информацию смысловыми, логическими блоками.


СТИХОСЛОЖЕНИЕ И СТИХОВЕДЕНИЕ

Стих:
1. Единица ритмически организованной художественной речи, строка стихотворения.
2. Художественное произведение, написанное такими строками (стихотворение, поэма…).
3. Произведение старинной устной народной поэзии на библейскую, религиозную тему (духовные стихи).

Системы стихосложения:

1. Метрическая (количественная) – свойственна для античности: древнегреческого и латинского языков. Основывается на счёте долготы/краткости гласных звуков. В основе лежит понятие метра. Чередование слов с долгими и краткими звуками задавало ритм стихам, которые пелись под аккомпанемент лир или кифар. Античная поэзия была неразрывна с музыкой, соответственно стихотворная речь была неразрывно связана с речью песенной. Рифма отсутствовала. Понятие метра было заимствовано русским стихосложением.

2. Силлабическая – «слоговая». Основана на равном счёте слогов в стихе. Характерна для языков с постоянным, фиксированным ударением - тюркских, романских (французский, испанский, итальянский), славянских (сербскохорватский, польский, чешский) и других. Например, во французском языке ударение на последнем слоге слова, польский (второй слог от конца), чешский (третий слог от конца). В русской поэзии употреблялось с середины 17 в до 30-х годов 18 века; основные размеры 8-, 11- и 13-сложный. Само понятие «силлабическое стихосложение» ввёл самый крупный русский стихотворец второй половины 17 века, приближённый к царскому двору учёный-монах Симеон Полоцкий. Важно было только количество слогов, поэтому ударение ставилось часто со смещением от обычного положения в слове. Силлабическое стихосложение на Руси было отменено реформой Тредиаковского – Ломоносова.

Монаху подобает в келий седети,
Во посте молитися, нищету терпети,
Искушения врагов силно побеждати
И похоти плотския труды умерщвляти…

…Не толико миряне чреву работают,
Елико то монаси поят, насыщают.
Постное избравши житие водити,
На то устремишася, дабы ясти, пити...
(Симеон Полоцкий)

3. Тоническая – «тонос» - «ударение». Основной принцип – равноударность, то есть равное количество ударений в стихе (строчке). Однако могут быть отступления от этого принципа, так как эта система характерна для языков с сильным подвижным ударением (английский, немецкий, русский).

4. Силлабо-тоническая. Её основной принцип – это закономерное и упорядоченное чередование ударных и безударных слогов (ударение играет решающую роль). Силлабо-тоническое стихосложение было введено на Руси Тредиаковским и Ломоносовым, заменив силлабическое стихосложение.

Сведения о системах стихосложения особенно понадобятся для понимания возникновения и развития некоторых особенностей специальных форм русского стиха (дольник, верлибр и т.п.). Да и вообще полезно знать, "откуда что пошлО" в русском стихосложении, и какая в этом логика.

 

 


 

Основные разделы стиховедения:

I. Метрика и ритмика.
Метрика – раздел стиховедения о сочетании сильных и слабых мест в стихе, о метрическом строении строки, о системах стихосложения, о стихотворных метрах и размерах.
Ритмика - раздел стиховедения, изучающий совместно с метрикой законы строения стихотворной строки, её ритмические варианты, регулярные повторы словесно-звукового материала (слогов, слов, периодов, стихов, фраз, строф и пр.). Говорят также о ритмике стихов того или иного поэта, стиля, эпохи.

II. Фоника (эвфония) - область стихосложения, изучающая звуковую организацию стихотворной речи.

III. Мелодика – область, изучающая систему распределения восходящих и нисходящих интонаций в стихе.

IV. Строфика - раздел стиховедения, изучающий формы объединения стихов в композиционно законченное целое; учение об упорядоченном сочетании закономерно повторяющихся в тексте стихотворных строк.

V. Учение о рифме – обычно стоит особняком.

Даю сведения о разделах стиховедения, чтобы любой мог определить, что конкретно его интересует, и потом уже смотреть хоть в спецлитературе, хоть спрашивать у кого . Я же дальше предполагаю поместить информацию не в соответствии с логикой разделов стиховедения, а в порядке практической логики – по принципу «что нужнее». Следующими будут метрика и ритмика, потом, видимо, рифма, способы рифмовки и строфика, затем тропы и стилистические фигуры, наконец, виды стиха (вроде дольника, белого, акцентного и других стихов) и экспериментальная поэзия. Сообщения, возможно, будут дополняться по ходу дела (в том числе, надеюсь, и ответами на вопросы, если что-то покажется непонятным).

 

 
















МЕТРИКА И РИТМИКА - I

Ритм - звуковое строение конкретной стихотворной строки (стиха); общая упорядоченность звукового строения стихотворной речи. Частным случаем ритма является метр.

Метр - упорядоченное чередование ударных и безударных слогов в стихе, общая схема звукового ритма.

Размер – способ звуковой организации стиха; частный случай метра. Например, метр ямб может включать в себя размеры от 1-стопного до 12-стопного (и более) ямба, а также вольный ямб. В силлабическом стихосложении размер определяется числом слогов; в тоническом - числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом - метром и числом стоп.

Силлабо-тоническая система стихосложения приняла основные метры, названные по аналогии с античными размерами: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.


Нужно напомнить, что:

Стих – отдельная строчка, упорядоченная (если в первой строке размер – ямб, то и во второй, обычно, тоже) и повторяющаяся.
Стопа – повторяющееся сочетание ударного и безударного слогов (сильного и слабого мест), единица длины стиха.

 

Условные обозначения:

1 - ударный слог
0 - безударный слог
/ - показатель конца стопы, отделяет одну стопу от другой.


Двусложные размеры:


Хорей - (схема: 1 0, то есть ударный + безударный слоги) ударение в строчке в целом - на первом, третьем, пятом, седьмом и т.д. слоге.

Мчат-ся ту-чи, вьют-ся ту-чи,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Не-ви-дим-ко-ю Лу-на
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
О-све-ща-ет снег ле-ту-чий;
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Мут-но не-бо, ночь мут-на.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
(А. Пушкин)

В не-бе та-ют об-ла-ка,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
И, лу-чис-та-я на зно-е,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
В иск-рах ка-тит-ся ре-ка,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
Слов-но зер-ка-ло сталь-но-е.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0

 

Ямб – (схема: 0 1, то есть безударный + ударный слоги) ударение в строчке - на втором, четвертом, шестом, восьмом, десятом и т.д. слоге. Основные размеры: 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.).

О-пять сто-ю я над Не-вой,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
И сно-ва, как в бы-лы-е го-ды,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
Смот-рю и я, как бы жи-вой,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
На эти дрем-лю-щи-е во-ды
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0


Трёхсложные размеры:


Дактиль – (схема: 1 0 0 , то есть ударный + безударный + безударный слоги) ударение в стихе в целом - на первом, четвертом, седьмом, десятом, тринадцатом и т.д. слоге.

В раб-стве спа-сён-но-е
1 0 0 / 1 0 0
Серд-це на-род-но-е –
1 0 0 / 1 0 0
Зо-ло-то, зо-ло-то
1 0 0 / 1 0 0
Серд-це на-род-но-е!
1 0 0 / 1 0 0
(Н. Некрасов)

Как хо-ро-шо ты, о мо-ре ноч-но-е, -
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Здесь лу-че-зар-но, там си-зо-тем-но...
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1
В лун-ном си-я-ни-и, слов-но жи-во-е,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Хо-дит, и ды-шит, и бле-щет о-но.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1


Амфибрахий – (схема: 0 1 0, то есть безударный + ударный + безударный слоги) ударение в стихе в целом - на втором, пятом, восьмом, одиннадцатом и т.д. слоге.

В пес-ча-ных сте-пях а-ра-вий-ской зем-ли
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Три гор-ды-е паль-мы вы-со-ко рос-ли
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(М. Лермонтов)

На се-ве-ре ди-ком сто-ит о-ди-но-ко
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
На го-лой вер-ши-не со-сна.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
И дрем-лет, ка-ча-ясь, и сне-гом сы-пу-чим
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
О-де-та, как ри-зой , о-на.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(М. Лермонтов)

 

Анапест – (схема: 0 0 1, то есть безударный + безударный + ударный слоги) ударение в строчке в целом - на третьем, шестом, девятом, двенадцатом и т.д. слогах

Есть в на-пе-вах тво-их сок-ро-вен-ных
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Ро-ко-ва-я о ги-бе-ли весть.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Есть про-клять-е за-ве-тов свя-щен-ных,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
По-ру-га-ни-е счас-ти-я есть.
0 0 1 /0 0 1 / 0 0 1
(А. Блок)

Про-зву-ча-ло над яс-ной ре-ко-ю,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Про-зве-не-ло в по-мерк-шем лу-гу,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Про-ка-ти-лось над ро-щей не-мо-ю,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
За-све-ти-лось на том бе-ре-гу.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1


Усечение - неполная стопа в конце стиха или полустишия. Усечение, как правило, присутствует при чередовании в стихах рифм из слов с ударением на различных слогах от конца (например, женских и мужских рифм).

Гор-ны-е вер-ши-ны
1 0 / 0 0 / 1 0
Спят во тьме ноч-ной;
1 0 / 1 0 / 1
Ти-хи-е до-ли-ны
1 0 / 0 0 / 1 0
Пол-ны све-жей мглой...
1 0 / 1 0 / 1
(М.Ю. Лермонтов)

 

 























































































МЕТРИКА И РИТМИКА - II


Взаимодействие стиховой формы (метра) с конкретным языковым материалом переводит анализ стиха из области чистой метрики в сферу ритмики (ритм – взаимодействие метра с конкретным языковым материалом). Ритм учитывает как раз многообразие конкретных сочетаний метра и языкового материала. Он отражает возникающие метрические варианты, связанные либо с пропуском метрического ударения, либо с появлением дополнительного метрического ударения. В результате получаются варианты метра:

Пиррихий – схема: 0 0 , то есть безударный + безударный слоги в двусложных размерах.

Те-перь у нас до-ро-ги пло-хи,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - ямб
Мос-ты за-бы-ты-е гни-ют
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 - ямб и пиррихий в третьей стопе


Спондей – схема: 1 1 , то есть ударный + ударный слоги в двусложных размерах, стопа со сверхсхемным ударением.

Швед, рус-ский – ко-лет, ру-бит, ре-жет.
1 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - ямб и спондей в первой стопе
Бой ба-ра-бан-ный, кли-ки, скре-жет,
1 0 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - ямб
Гром пу-шек, то-пот, ржань-е, стон,
1 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 – ямб и спондей в первой стопе
И смерть, и ад со всех сто-рон.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 - ямб
(А. Пушкин)


Трибрахий – схема: 0 0 0 , то есть безударный + безударный + безударный слоги в трёхсложных размерах.

При-слу-шай-ся к гу-лу раз-до-лий не-ез-же-ных,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 - амфибрахий
При-слу-шай-ся к бе-ше-ной их пе-ре-стрел-ке
0 1 0 / 0 1 0 / 0 0 0 / 0 1 0 – амфибрахий с трибрахием в третьей стопе.


Альтернация – схема: 1 0 1, то есть ударный + безударный + ударный слоги в трёхсложных размерах.


Сверхсхемное ударение - ударение на слабом месте стихотворного метра.

Ког-да я ночь-ю жду е-ё при-хо-да,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - ямб
Жизнь, ка-жет-ся, ви-сит на во-лос-ке.
1 1 / 0 0 / 0 1 / 0 0 / 0 1 – ямб с сверхсхемным ударением в первой стопе и пиррихием в четвёртой.

Что по-чес-ти, что ю-ность, что сво-бо-да
0 1 / 0 0 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0 – ямб с пиррихиями во второй и четвёртой стопах.
Пред ми-лой гость-ей с ду-доч-кой в ру-ке.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 0 / 1 0 – ямб с пиррихием в четвёртой стопе.
(А. Ахматова)

 

Четырехсложные размеры (как лично мне кажется, да и не только мне - весьма спорное явление ).

Пеоны – стопа этого размера состоит из одного ударного и трёх безударных слогов. Пеоны часто представляет собой частный случай ямба и хорея. Бывают четырёх видов.

I. 1 0 0 0 (ударный + безударный + безударный + безударный)

Спи-те, по-лу-мерт-вы-е у-вяд-ши-е цве-ты,
1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1
Так и не уз-нав-ши-е рас-цве-та кра-со-ты,
1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1
Близ пу-тей за-ез-жен-ных взра-щен-ны-е твор-цом,
1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1
Смя-ты-е не-ви-дев-шим тя-же-лым ко-ле-сом.
1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1 0 0 0 / 1
(К. Бальмонт)

II. 0 1 0 0 (безударный + ударный + безударный + безударный)

Фо-на-ри-ки, су-да-ри-ки,
0 1 0 0 / 0 1 0 0
Ска-жи-те-ка вы мне,
0 1 0 0 / 0 1
Что ви-де-ли, что слы-ша-ли
0 1 0 0 / 0 1 0 0
В ноч-ной вы ти-ши-не?
0 1 0 0 / 0 1
Так чин-но вы рас-став-ле-ны
0 1 0 0 / 0 1 0 0
По у-ли-цам у нас:
0 1 0 0 / 0 1
Ноч-ны-е ка-ра-уль-щи-ки,
0 1 0 0 / 0 1 0 0
Ваш ве-рен зор-кий глаз!
0 1 / 0 1 / 0 1
(И.Мятлев)

III. 0 0 1 0 (безударный + безударный + ударный + безударный)

За-шу-ме-ли над за-то-ном трост-ни-ки.
0 0 1 0 / 0 0 1 0 / 0 0 1
Пла-чет де-вуш-ка-ца-рев-на у ре-ки...
1 0 1 0 / 0 0 1 0 / 0 0 1
(С. Есенин)


IV. 0 0 0 1 (безударный + безударный + безударный + ударный)

Од-ну ми-ну-точ-ку, я что хо-тел спро-сить:
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 0 0 1 / 0 1
Лег-ко ли Гофф-ма-ну три и-ме-ни но-сить?
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0 0 0 1
О, го-ре-вать и у-ста-вать за трех лю-дей
0 0 0 1 / 0 0 0 1 / 0 1 1 0
То-му, кто Эрнст, и Те-о-дор, и А-ма-дей.
0 1 / 0 1 / 0 0 0 1 / 0 0 0 1
(А. Кушнер)

 

 



































































МЕТРИКА И РИТМИКА - III


По количеству полных стоп определяется длина размера: двустопный, трёхстопный, четырёхстопный, пятистопный и т.д. Наиболее употребительны короткие размеры.

Двустопный ямб

Иг-рай, А-дель,
0 1 / 0 1
Не знай пе-ча-ли;
0 1 / 0 1 / 0
Ха-ри-ты, Лель
0 1 / 0 1
Те-бя вен-ча-ли...
0 1 / 0 1 / 0
(А. Пушкин)


Четырёхстопный ямб

О па-мять серд-ца! Ты силь-ней
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Рас-суд-ка па-мя-ти пе-чаль-ной
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0
И час-то сла-дость-ю сво-ей
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Ме-ня в стра-не пле-ня-ешь даль-ной.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
(К. Батюшков)


Двустопный хорей

А-ты-ба-ты,
1 0 / 1 0
Шли сол-да-ты,
1 0 / 1 0
А-ты-ба-ты
1 0 / 1 0
На ба-зар..
1 0 / 1
(народн.)


Четырёхстопный хорей

Бу-ря мгло-ю не-бо кро-ет,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Вих-ри снеж-ны-е кру-тя;
1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
То, как зверь, о-на за-во-ет,
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
То за-пла-чет, как ди-тя...
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(А. Пушкин)

 

Двустопный амфибрахий

Пусть сос-ны и е-ли
0 1 0 / 0 1 0
Всю зи-му тор-чат,
0 1 0 / 0 1
В сне-га и ме-те-ли
0 1 0 / 0 1
За-ку-тав-шись спят.
0 1 0 / 0 1
(Ф. Тютчев)


Трёхстопный амфибрахий

Средь шум-но-го ба-ла слу-чай-но,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
В тре-во-ге мир-ской су-е-ты,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Те-бя я у-ви-дел, но тай-на,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
Тво-и по-кры-ва-ла чер-ты.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(А. Толстой)


Трёхстопный анапест

Что ты жад-но гля-дишь на до-ро-гу
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
В сто-ро-не от ве-сё-лых под-руг?
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Знать, за-би-ло сер-деч-ко тре-во-гу –
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Всё ли-цо тво-ё вспых-ну-ло вдруг.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
(Н. Некрасов)


Четырёхстопный дактиль

Ут-ро ту-ман-но-е, ут-ро се-до-е,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Ни-вы пе-чаль-ны-е, сне-гом по-кры-ты-е,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0
Не-хо-тя вспом-нишь и вре-мя бы-ло-е,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Вспом-нишь и ли-ца, дав-но по-за-бы-ты-е.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0
(И. Тургенев)

 

Сверхдлинный размер (12-стопный хорей):

Близ мед-ли-тель-но-го Ни-ла, там, где о-зе-ро Ме-ри-да, в цар-стве пла-мен-но-го РА,
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
Ты дав-но ме-ня лю-би-ла, как О-зи-ри-са И-зи-да, друг, ца-ри-ца и сест-ра!
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(В. Брюсов)


Одно и то же стихотворение можно записать разными размерами (пример, кажется, из творчества И. Сельвинского):

Одностопный ямб

Схема: 0 1

Вес-на
И-дёт.
О-на
По-ёт,
Жур-чит,
Жуж-жит,
Кру-жит,
Вле-чёт.


Двустопный ямб

Схема: 0 1 / 0 1

Вес-на и-дёт.
О-на по-ёт,
Жур-чит, жуж-жит,
Кру-жит, вле-чёт.


Трёхстопный ямб

Схема: 0 1 / 0 1 / 0 1

Вес-на и-дёт. О-на
По-ёт, жур-чит, жуж-жит,
Кру-жит, вле-чёт. Вес-на...

Четырёхстопный ямб

Схема: 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1

Вес-на и-дёт. О-на по-ёт,
Жур-чит, жуж-жит, кру-жит, вле-чёт.


Пятистопный ямб

Схема: 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1

Вес-на и-дёт. О-на по-ёт, жур-чит,
Жуж-жит, кру-жит, вле-чёт. Вес-на и-дёт.

 

 


12345678910Следующая ⇒
Поделиться:

Последнее изменение этой страницы: 2019-04-19; Просмотров: 554; Нарушение авторского права страницы


lektsia.com 2007 - 2024 год. Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав! (1.324 с.)
Главная | Случайная страница | Обратная связь