Театрализация, драматургическая обработка жизненного материала и игра как ведущие методы организации массового

Праздника

Подчеркивая самостоятельную художественную ценность дра­матургии и режиссуры массового праздника, мы можем гово­рить также об их педагогической ценности, ибо речь идет об искусстве, наиболее тесно связанном с жизнью. В этом смысле можно говорить о драматургической обработке жизненного ма­териала и театрализации реального действия как о важнейших методах педагогического воздействия на массу людей, овладение которыми есть единственный путь искоренения недостатков и поднятия престижа массовых праздников. Что мы понимаем под этими творческими методами в педагогике массового праздника?

Драматургическая обработка жизненного материала есть его организация по законам драматургии. Это не есть включение в сценарий массового праздника отдельных фактов из жизни, не механическое объединение литературно-музыкального монтажа с выступлениями реальных лиц, не инсценировка того или иного произведения литературы, приуроченная к праздничному собы­тию, а именно драматургическая обработка жизненного мате­риала.

Театрализация реального праздничного действа выступает как его организация по законам театра. Это не иллюстрация тех или иных фактов, документов, мыслей и идей отрывками из спек­таклей, песнями, танцами, стихотворениями, кинофрагментами, как подчас еще понимают театрализацию некоторые культурно-просветительные работники, а именно синтез художественного вымысла и действительности, рождающий новое, неповторимое документально-художественное действие, педагогическое зна­чение которого подчеркивал А. В. Луначарский, утверждавший, что театрализация жизненного материала «возможна и приме­нима в работе среди взрослых именно в известном «педаго­гическом смысле», так как она помогает активизировать, во­влечь зрителя в действие, содействует целенаправленному вос­приятию» ¹.

Массовое действо всегда тяготеет к театрализации, Н. К. Крупская писала о том, что в демонстрациях, процессиях —» всюду, где выступала масса, было очень много естественной, революционной театральности, которая с помощью искусства как резонатора, усиливающего все коммунистическое, все коллективистское, бодрое, все прекрасное, рождает новое образное, именно документально-художественное действо. В нем благотворно действующие на общество идеи действительно заключены в художественную форму, т. е. прежде всего дейст­вуют не рассуждением, а живым показом жизни в образах. Об­разное решение темы есть суть театрализации. Обогащая массо­вый праздник образностью, театрализация помогает возникнове­нию у каждого его участника ассоциаций, близких к его собст­венным жизненным впечатлениям, его опыту, его мироощущению и тем самым активизирует, вызывает потребность к действию. Режиссер массового праздника — это всегда психолог и педагог, решающий в первую очередь проблему активизации его участни­ков, организации не спектакля, а именно массового действа, в ко­тором художественная образность выступает в качестве эффек­тивного побудительного стимула.

Методы драматургической обработки жизненного материала и театрализации реального действия, как основы массовой поли­тико-просветительной работы не новы. Они широко использовались в нашей стране с первых лет Советской власти как в созда­нии грандиозных праздничных представлений на улицах и пло­щадях, так и в клубных праздничных вечерах-инсценировках, которые А. В. Луначарский считал одной из важных ветвей мас­сового празднества.

Именно методам драматургической обработки жизненного материала и театрализации обязаны своим творческим замыслом и огромным успехом массовые инсценировки первых лет Совет­ской власти. Как правила, они имели форму исторических пьес или представляли собой последовательный перечень эпизодов, пояснявшихся текстом, импровизированным в ходе самого праздничного действа. Например, в предисловии к инсценировке «Освобожденный труд», весьма популярной в 20-х годах, говори­лось о том, что автор дал в своем произведении только основу, канву постановки, предоставив исполнителям расширить, вло­жить в нее свою творческую инициативу. Инсценировка дол­жна быть обогащена как действием, так и репликами. При добросовестном отношении к делу предлагаемая маленькая инсценировка может быть превращена в грандиозную по­становку ².

Важнейшей центральной темой всех массовых .инсценировок первых лет Советской власти являлась Октябрьская революция. Пафос и идейный смысл их был в изображении революции как коренного поворота, как новой эры в судьбах человечества. Поч­ти все они по характеру близки к исторической хронике. Непо­средственно Октябрьской революции в них обычно посвящалась лишь последняя часть, все остальные части показывали раз­личные этапы борьбы рабочих и крестьян за свое освобождение. Типичная схема сценария массового действа, посвященного Ок­тябрьской революции, выглядела следующим образом: 1. Ярмо капитализма. 2. Подневольный труд рабочих и крестьян. 3. Пер­вый ропот. 4. 9 января 1905 г. 5. Подполье. 6. Восстание. 7. Побе­да. 8. Радость трудящихся. Историческая последовательность со­бытий, выдвигавшая идею преемственности революционных поколений, усиливала агитационный характер массовых инсцени­ровок и представлений.

Тяга к театрализации массового праздничного действа очень характерна для клуба 20—30-х годов. Большое распространение в те годы получили, например, инсценированные доклады, живые картины, инсценировки на политические темы, которыми клуб отмечал праздничные дни. Интерес к соединению реальных форм культурно-просветительной работы и искусства в таких меро­приятиях был вызван прежде всего стремлением сделать агита­цию и пропаганду как можно более доходчивыми, доступными широким массам трудящихся. С другой стороны, поиски новых форм пролетарского искусства, стремление деятелей искусства расширить его рамки заставило их обратить свое внимание на клубные формы работы. Так родилась «живая газета», «Синяя блуза» и другие формы театрализованной работы в клубе, худо­жественно оформлявшие реальное действие массы. Эта задача стояла в качестве основной перед клубными драмкружками. Одно время занятие другими видами работы, копирующими якобы ста­рый театр, например постановками пьес, считалось для клуба даже ошибочным. Это было вызвано ошибками в деятельности Пролеткульта. Между тем тесная связь драмкружка со всей массовой работой клуба заслуживает всяческого одобрения. Правда, первые организаторы театрализованной массовой рабо­ты в клубе подчас переоценивали возможности театрализации, слишком

¹Луначарский А. В. Искусство и молодежь. М., 1929, с. 10.

²См.: Арский П. Освобожденный труд. Петроград, 1920, с. 3»

расширяли ее границы, механически объединяли худо­жественный и политический материал.

Кроме того, уровень куль­туры драмкружковцев был недостаточен для их выступлений в качестве пропагандистов и агитаторов. Однако эта работа в клу­бе 20—30-х годов достигла больших успехов. Анализируя формы массовой работы тех лет, можно проследить первые шаги мето­дов театрализации.

Возьмем, к примеру, вечера политического образования. Пер­воначально они состояли из доклада, отдельных выступлений, художественной части. Позднее появились попытки инсцениро­вать сам доклад, найти для него форму сценического воплоще­ния. Так, в 20-х годах была широко распространена разработка инсценированного доклада в честь празднования годовщины ре­волюции 1905 г., который строился как воспоминания старого коммуниста, адресованные комсомольцу. Доклад иллюстриро­вался рядом живых картин, а ветеран революции объяснял смысл каждой из них. В дальнейшем клубный актив перешел от инсце­нированных докладов к более сложной форме, в которой компо­зиция была более целостной. Такой была, например, разработка вечера «За учебу», проводившегося повсеместно. Он строился по типу «живой газеты», состоявшей из отдельных интерме­дий и связанных между собой диалогом редактора и секре­таря.

Другое направление составляли литературно-художественные вечера, выросшие из коллективных лекций. Первоначально кол­лективная лекция предполагала лектора и чтеца, иллюстриро­вавшего его рассказ. Постепенно к участию в лекции привлека­лись певцы и аккомпаниаторы, вводилась хоровая декламация, инсценировки. Постепенно коллективная лекция переросла в те­атрализованный вечер. Здесь центр тяжести переносился уже на художественный материал. Организаторы такого вечера стреми­лись добиться максимального эмоционального воздействия на слушателей. В тематике литературно-художественных вечеров преобладающее место занимали темы, посвященные празднич­ным датам, революции, гражданской войне, строительству со­циализма.

В 30-х годах театрализованный тематический вечер в честь того или иного праздничного события становится одной из веду­щих форм клубной работы.

У клубных праздников 30-х годов появляется еще одна важ­ная особенность, ранее не столь заметная. Они превращаются в своего рода массовые кампании в клубе, которые начинались, как правило, задолго до самого праздника и втягивали в подготовку к нему много людей. Так проводились в клубах вечера, посвящен­ные годовщинам Великого Октября. Задолго до вечера на заво­де, с которым связан был клуб, проходили встречи с ветеранами революции, конкурсы на лучший рассказ или очерк об Октябре, выставки, выпускались стенгазеты, организовывались культпо­ходы в кинотеатры, театры, музеи. Все это давало клубу допол­нительный материал к будущему сценарию, создавало празднич­ную атмосферу в коллективах. Таковы первые шаги театрали­зации как педагогического метода организации массового праздника.

Еще одним методом является игра, с помощью которой мож­но выстроить театрализованное массовое действо. Выше уже го­ворилось об игровой концепции массового праздника вообще, однако в данном случае игра интересует нас не с точки зрения сущности праздника, а с точки зрения его организации, так ска­зать, в педагогическом аспекте.

К сожалению, в педагогике все еще проявляется подчас тен­денция сужения рамок игры, как исключительно детского заня­тия. Это ограничивает область ее рассмотрения ¹. Между тем еще А. В. Луначарский подчеркивал, что слово «игра» принадлежит к числу величайших на языке человеческом и знаменует собой понятие необычайной широты. Игра в значительной степени явля­ется основой всей человеческой культуры.

Советские исследователи справедливо рассматривают игру как один из уровней досуга, как вид эстетической деятельности человека, т. е. всячески подчеркивают ее деятельный характер. Игра может быть использована как эффективнейший индикатор новых, ранее незамеченных способностей личности, которые за­тем могут быть развиты и укреплены всем педагогическим про­цессом ². Как часть досуга игровая деятельность занимает важ­ное место в культурно-просветительной работе, являясь ее зако­номерностью, пронизывающей всю деятельность клуба, парка культуры и отдыха, зрелищного учреждения, или выступая в ка­честве конкретной формы массовой работы, особенно важной, например, для народного гулянья.

В то же время игра может быть эффективным методом вовле­чения людей в театрализованное массовое праздничное действо.

Игра всегда действие, в которое вовлечены играющие. Однако, испытывая непосредственные переживания, связанные с участием в игре, наслаждаясь самим ее процессом и результатами, участ­ники испытывают и эмоциональные переживания, вызываемые, в частности, зрелищностью игрового действия. Само это игровое действо в условиях массового праздника может выступать для одних в качестве непосредственного активного занятия, для дру­гих в форме зрелища.

Игра может быть методом вовлечения человека и в более активное массовое действо, соответствующее его устремлению в том или ином празднике. Празднуя значительное историческое событие, человек как бы вновь переживает его, идентифицируя себя в какой-то

¹ См.: Ш ма ков С. Станция «Игра».—«Известия», 1969, 24 декабря.

² См.: Разумный В. А. Эстетическое, воспитание. Сущность, Формы.
Методы. М., 1969, с. 121.

степени с героями события, воссоздавая их в своей памяти и в игровом театрализованном действии. В этом случае игра дает человеку возможность персонификации, подра­жания положительным примерам героев. Театрализованная игра в известном смысле выступает как резонатор, усиливающий пере­живания личности и несколько преобразующий их, создающий столь необходимый эмоциональный, праздничный настрой.

Театрализованное игровое действо может быть чрезвычайно важной, активной частью любого массового праздника и во мно­гом способствовать его успеху.

Характерно, что в 20-х годах действо такого рода было одной из ветвей развития пролетарского массового праздника, получило название сценических игр и достигло определенного успеха, о чем свидетельствовала, например, проведенная в Москве 12 августа 1928 г. грандиозная массовая игра «Всемирный Октябрь».

Игровое действо в настоящее время, во-первых, должно не столько повторять до мельчайших подробностей реальное истори­ческое событие или иллюстрировать его, сколько напоминать, вы­зывать соответствующие ассоциации. Во-вторых, это игровое дей­ство театрализуется, т. е. организуется с помощью совершенно других художественных средств, и к нему нельзя отнестись как к реальному повторению соответствующих поступков и ситуаций.

Игра всегда предстает перед нами как воображаемая твор­ческая деятельность, имеющая, однако, под собой в прошлом ре­альную основу. Содержание игры, как считал Г. В. Плеханов, обусловлено в конечном счете той практической деятельностью, которая исторически предшествует ей ¹ У человека главное место в определении содержания игры занимает труд. Это тео­ретическое положение имеет также очень важное историческое значение, особенно при использовании игровых ситуаций в куль­турно-просветительной работе со взрослыми людьми, где реаль­ные исторические ассоциации совершенно необходимы, ибо в противном случае игра может не получить сочувствия и реальной поддержки аудитории. На массовых праздниках можно порой стать свидетелем таких беспочвенных игр, вызывающих ощуще­ние фальши, ставящих участников массового действа в неловкое положение.

Итак, драматургическая обработка жизненного материала, театрализация реального действия и игра являются наиболее важными педагогическими методами организации массового праздника.

12345Следующая ⇒

Поделиться: