Рождение Златоустовской гравюры. Русские граверы.

Задание, если не приносить 70 руб. на посещение музея.

3. Прочитать текст и сделать конспект втаблицу, которая называется « Этапы развития гравюры на стали » (Этапы выделены красным цветом)

годы

Название этапа

Имена, фамилии

Изделия

Техника и способы украшения

Тема: Златоустовская гравюра на стали - декоративно-прикладное искусство (ДПИ)

ДПИ родилось как искусство украшения холодного оружия. На первом месте - само холодное оружие, его боевые качества: острота, твёрдость, гибкость и прочность клинка. Но во все времена клинки (мечи, сабли, шпаги) являлись символами чести, мужества, власти.

И тогда обращали внимание на внешний вид.

Поэтому холодное оружие украшали гравировкой, золотом, драгоценными камнями. Украшение подчёркивало достоинство и качество холодного оружия, придавало ему блеск и праздничное звучание, прославляло храбрость воина на полях сражений.

Оружие становилось произведением искусства.

Эти особенности (боевую и символическую) учитывали все производители холодного оружия.

Оружейная фабрика. Немецкие граверы.

Появление искусства Златоустовской гравюры на стали связано с открытием Оружейной фабрики. 3 июля 1815г. издан Указ императора Александра 1 об организации Златоустовской оружейной фабрики при Златоустовском железоделательном заводе, директор - А. Эверсман. Фабрика должна была стать производителем холодного оружия для российской армии и флота . С первых дней работы кроме строевого оружия изготавливали и украшали так называемое « жалованное оружие ». В наградной системе России оружие занимало видное место. Наиболее почетным считалось награждение оружием с надписью: « За храбрость » или

его называли « золотое оружие ».

Начало гравировальному промыслу в Златоусте было положено оружейниками из немецкого города Золинген и французского с немецкой фабрикой Клингенталь. Они привезли на Урал приёмы художественного убранства холодного оружия, сложившиеся в Зап. Европе в ХVII- XVIII веках. Первые мастера цеха позолоты и украшения клинков - Шаф Николай (отец) и Людвиг (сын). Они использовали технологию, которая позволяла передавать контуры изображаемого: вся поверхность клинка покрывалась лаком, по которому иглой процарапывали рисунок, а затем производили травление кислотой и золочение. На рисунке – клинок, украшен в Златоусте Шафами: на золотом фоне процарапан рисунок.

В 1819г. утверждено Положение по украшенному отделению: предписывали использовать гравировку, травление кислотой под кожу ящура и золочение.

По условиям контракта Шаф должен был обучить этому мастерству русских учеников. В конце 1817г. Шафы приняли группу учеников.

Под девизом: «Искусство - в массы»(1930-40 г.)

Холодное оружие вытеснялось огнестрельным. Стали украшать бытовые вещи. На смену орнаменту пришли индустриальные пейзажи, портреты вождей. Главные художники этого периода: Д. Е. Яковлев, Н. ф. Морозов. Как почётные награды лучшим рабочим вручали ножи для разрезания бумаги, портсигары, топорики, пластины для календаря, украшенные видами уральской природы, панорамой завода, портретом В. И. Ленина. Стали применять никелирование и переносить живопись в Гравюру – на стальных пластинах копировали картины художников.

К Параду Победы 24 июня 1945г. на заводе сделали парадные шашки и кортики для моряков.

ПОСЛЕ ВОЙНЫ

Задание, если не приносить 70 руб. на посещение музея.

годы

Название этапа

Имена, фамилии

Изделия

Техника и способы украшения

Тема: Златоустовская гравюра на стали - декоративно-прикладное искусство (ДПИ)

И тогда обращали внимание на внешний вид.

Оружие становилось произведением искусства.

Эти особенности (боевую и символическую) учитывали все производители холодного оружия.

Оружейная фабрика. Немецкие граверы.

его называли « золотое оружие ».

Рождение Златоустовской гравюры. Русские граверы.

Русские «ученики» немцев: Иван и Ефим Бушуевы, Петр, Максим и Федор Тележниковы, Бояршинов Иван, Жуланов Петр, Булатов Сережа, Фёдор Стрижов освоили европейские технологические приёмы украшения оружия быстро. Но они создали свою технологию: рисуя изображение лаком на металле впервыекистью. Рисунок после травления сохранял блеск стали, был рельефным, объёмным. Это позволило располагать на узкой плоскости клинка сценки - в арсенал украшений впервые введены сюжетные миниатюры из русской истории.Златоустовские мастера клали золото на металл, и оно получало более яркий блеск, чем у Шафа.Умело использовали и красоту металла: гладко отполированную - «белую» плоскость клинка, волнообразный узор булата. Так, в Златоусте произошло слияние западноевропейской и русской традиций, искусство украшения клинков обогатилось новыми технологическими приемами и приобрело новые формы. Это привело к возникновению отличного от европейской школы «Златоустовского» стиля» декорирования оружия. В нач. 1818 г. в Петербург отправили 1-ую партию оружия из 19 клинков, украшенных русскими мастерами без участия Шафа. Клинки получили высокую оценку, с 1818г. всё оружие украшалось Златоустовскими мастерами. Ш аф уехал в Петербург.

Иван Николаевич Бушуев - Основоположник Златоустовской школы украшенного холодного оружия (1800-1837/Златоуст).

Но умел сам отковать клинок, писал стихи, знал историю, хорошо рисовал.

После отъезда Шафа он - главный художник Оружейной фабрики. На клинке мастер располагал многофигурные композиции. И «оживали» баталии /битвы/ Отечественной войны 1812г. Так он воспевал героизм русского солдата, гордость за Отечество.

Мастер использовал древнегреческий орнамент, аллегории, изображал греческих богов и героев мифов, воплощая в этих символах славу и могущество России. Любимым античным мотивом И.Н.Бушуева стал крылатый конь Пегас - символ творчества . Этот символ использовал при создании герба Златоуста. А памятник «Крылатый кон» на фонтане (В.П. Жариков, центр города, район «Урала») отмечает 0 км.

Выбирая сюжеты, Бушуев не ограничивался военной тематикой. Для украшения парадной сабли(1824) он использовал миниатюры бытовых сюжетов. Они показывали этапы изготовления холодного оружия: от добычи руды до поднесения готовых образцов. Эту саблю подарили(1826)герцогу Веллингтону, английскому полководцу (находится в Лондоне в мемориальном музее Веллингтона).

Вершиной творчества И.Бушуева и мастеров первой пол. XIXв. стал комплект рыцарских доспехов ( латы, шлем, меч, щит ) - « Древнее вооружение » - для цесаревича (будущ. император Александр II). Работу вели в 1830-34гг. При украшении использовали символику: маски льва на погонах –символ храбрости; медуза Горгона на груди – символ непобедимости; листы лавра и дуба -слава, почёт; орёл на шлеме-знак царской власти; сфинкс –мудрость, Пегасы -творчество. Мастера разного профиля ( гравер, скульптор, резчик, полировщик, кузнец и др.) использовали разные техники: травление, чернь, позолота, чеканка, просечка и др. Доспехи хранили в Эрмитаже, а в 1928г. переданы в Златоуст. В Златоусте - памятник посвящён мастеру« Иванко-Крылатко » (1988 г.-район вокзала).

Роль Павла Аносова.

Поиск новых технологий и форм.

В 1817-47г. Аносов работал в Златоусте: смотритель Оружейной фабрики, её директор, управляющий Златоустовским горным округом. Поиск новых технологий украшения клинков. П.Аносов отправлял художников осваивать новые приёмы художественной обработки металла в Москву, Петербург, Тифлис: нанесение насечки, искусство просечки (ажурные клинки - рис. справа), чеканка, наведение черни на серебро, технология получения сварочного булата.

Использование текста. На клинкахв композицию вводили надписи. Они играли ведущую роль. Чёткая по содержанию надпись украшала оружие. Встречаются надписи-наставления: «Вот тебе, друг, меч булата, рази врага и супостата»; прославляющие воинов: «Слава нам — страх врагам»; посвящения «Лучшему фехтовальщику».

С сокращением заказов «жалованного оружия» стали украшать ножны и рукоятки (рис. слева вверху), а ранее весь декор располагали на клинках. Продолжателем традиций после смерти И.Бушуева стал Иван Петрович Бояршинов. При украшении он использовал растительный орнамент из лавра, листьев аканфа, сцены охоты и анималистические сюжеты (звери).