Тридцатилетняя война: причины, периоды (1618 – 1648)

Тридцатилетняя война: причины, периоды (1618 – 1648)

кратко по периодам

Чешский период (1618-1625); Датский период (1625-1629); Шведский период (1630-1635); Франко-шведский период (1635-1648)

Первая общеевропейская война. Война за европейскую гегемонию. Новая концепция дипломатических отношений в Европе. Создание новой дипломатич. системы. Приглашали нем. княжества даже Россию поучаствовать, но та отказалась. Франция усиливается, пытается бороться с Габсбургами (австр. и исп.)

Габсбурги и их союзники: Австрия, Испания, Потругалия, Речь Посполитая, Бавария

Протестанские князья и их союзники: Чехия, Саксония, Трансильвания, Венеция, Франция, Шотландия, Англия, Шеция, Дания, Нидерланды

1617 – в Чехии осложняется положение. В начале 17 в. король Венгрии Рудольф 2 пытается избавиться от свободы веры в Германии. Привело к восстанию, в ходе кот. Рудольфу пришлось отказаться от власти.

Фердинанд 2 – ярый католик, считает, что протестанты слишком распоясались. Дядя вынужден его короновать.

1618 – восстание в Чехии против наместников короля. Чехи требуют возвращения свободы веры.

Фридрих 5 – протестант, чехи ему предлагают свою корону, нем. князь. Его жена Елизавета Стюарт – дочь короля Англии, чехи надеялись, что англы их поддержат.

В этот конфликт были втянуты практически все государства Европы, но в основе лежало противостояние протестантских монархов Германии и католической Священной Римской империи, поддержанной другой частью германских князей. В 1608 г. эти монархи создали Протестантскую унию, поддержанную Англией и Францией. В противовес ей в 1609 г. была создана Католическая лига – союзница Испании и папы римского.

30-летняя война началась в результате религиозных обострений. Однако на протяжении самой войны религиозная проблема приобрела дополнительный характер, главная цель которой заключалась в преследовании государственных интересов. Отстаивание прав протестантов было лишь основным поводом начала 30-летней войны.

Взаимоотношения католиков и протестантов в Священной римской империи сильно изменились в связи с приходом к власти Фердинанда ІІ. Фердинанд власть в свои руки с помощью испанцев. Наряду с этим он был известен как наследник главы Священной римской империи. Протестантов тревожило то, что Фердинанд вел политику, преследовавшую интересы немцев и католиков. Он всецело был обращен к католической вере и совсем не считался с интересами протестантов. Фердинанд ІІ оказывал различные привилегии католикам, всячески ограничивая права протестантов. Посредством таких поступков он настроил народ против себя, к тому же он установил усиленный религиозный контроль.

Политические причины. Наряду с недовольством простых жителей-протестантов в это же время начинаются действия против Фердинанда представителей правящих кругов. В связи с приходом к власти Фердинанда были лишены своей должности несколько политических личностей, среди которых был Генрих Матвей Турн, организовавший протест простых людей против деяний Фердинанда. Одним из личностей, способствовавшему восстанию протестантов против власти, был Фридрих V. К началу войны протестанты провозгласили между собой Фридриха V царем. Все эти действия протестантов только усиливали и без того обостренную ситуацию. Такие политические шаги явились еще одной причиной войны.

23 мая 1618 г. произошла «Пражская дефенестрация» во время которой из окон ратуши были выкинуты имперские наместники, «чудесным образом» спасшиеся приземлившись на навозную кучу, она явилась официальным началом Тридцатилетней войны. 30-летняя война, начавшаяся на земле Чехии, в течение трех лет ознаменовалась победой. Однако военные действия не ограничились этим, они продолжались в датский, шведский и франко-шведский периоды.

Война, начавшаяся вследствие религиозных причин, стала приобретать с течением времени чисто политический характер. Дания и Швеция, которые должны были защищать интересы протестантов, посредством войны преследовали цель исправить свое социально-экономическое положение и укрепить свой политический авторитет. Наряду с этим, одержав победу над Габсбургами, они нацеливались обрести крупную политическую мощь в Центральной Европе.

Экономические причины. Династия Габсбургов, не считавшаяся с интересами протестантов, были главой Священной римской империи, а империя, расположенная в Центральной Европе, обладала несколькими стратегически значимыми территориями. Северные области расположены близко к Балтийскому побережью. В случае если династия Габсбургов стала предводителем Европы, то обязательно вели бы борьбу за владения на Балтийском побережье. Поэтому Дания и Швеция воспрепятствовали такой империальной политике, так как ставили выше всего интересы на Балтийском побережье. Посредством победы над династией Габсбургов они нацеливались ввести в свой состав территории империи Европейских государств, расположенных близ Балтийского моря. Конечно, такое действие было обусловлено их экономическими интересами. Наряду с этим, природные и другие богатства государства порождали огромный интерес зарубежных стран, более того, с простого воина до имеющего чин полководца, искали выгоду с этой войны.

Итоги Тридцатилетней войны, формирование Вестфальской системы.

В 1648 году был заключен Вестфальский мир. Империя Габсбургов потеряла значительные территории, и свое влияние на европейскую политику. Франция получила Эльзас и города Мец, Туль и Верден, 10 городов империи, и несколько других населенных пунктов. Германские княжества значительно раздвинули свои границы, получили право на самостоятельную внутр. и внеш. политику. Голландия и Швейцария стали независимыми. Но самая большая выгода была у Швеции, к ней перешла территория Западной Померании и области Восточной Померании, остров Рюген, города Висмар и Штетин, контроль над реками Одером, Эльбой, и Везер, а также все Балтийское побережье. Шведский король стал имперским князем и получил возможность вмешиваться в дела империи. Австрийская империя Габсбургов приходила в упадок, а Германия и Чехия подверглись невиданному разорению. Подтвержден Аугсбургский религиозный мир (чья власть, того и вера). Франция и Чехия стали мировыми третейскими судьями, гарантами мира.

Вестфальский мир разрушил Священную империю германской нации, дав возможность каждой германской земле вести свою политику. Основные принципы ВС:

1. Форма политической организации общества – национальное государство.

2. Геополитическое неравенство: четкая иерархия держав – от могущественных к более слабым.

3. Главный принцип отношений в мире – суверенитет национальных государств.

4. Система политического равновесия.

5. Государство обязано сглаживать экономические конфликты между своими подданными.

6. Невмешательство стран во внутренние дела друг друга.

7. Четкая организация стабильных границ между европейскими государствами.

8. Неглобальный характер.

Изначально правила, которые устанавливала Вестфальская система, действовали только на территории Европы. Со временем к ним присоединилась Восточная Европа, Северная Америка и Средиземноморье.

Новая система международных отношений положила начало глобализации и интеграции культуры, ознаменовала конец изолированности отдельных государств. Кроме того, ее установление привело к бурному развитию капиталистических отношений в Европе.

Фронда во Франции.

Фронда (1648-1853) – дворянско-буржуазное движение против абсолютизма во Франции (политике Мазарини) и вызвала 1648-53 значительные внутренние смуты, кот. кончились победой королев. власти. Во главе Ф. стояли высшее дворянство и парламенты, а также Париж, впоследствии гл. вождем был принц Конде.

1 период: Парламентская фронда (старая); 2 период – фронда принцев

1648г. – начало, эдикты (норм. акты) о продаже судебных должностей Анны Австр. Новые тарифы на них вызвали недовольство других чиновников, боязнь быть смещённым. Парижский парламент это запрещает. Создан союз между парижским парламентом, счетной палатой, большим советом и палатой косвенных сборов для отпора Мазарини и королеве. Издается 27 статей с основными положениями: - контроль парижского парламента над налогами; - арест только при согласии высших палат; - пересмотр указов Ришелье. Это попытка взять королевскую власть в свои руки. Мазарини проводит арест смутьянов после успокоения общества, выбирает самых передовитых 2 смутьянов. Усмирение восставших, победа Франции, которая теперь диктует условия для переговоров. Королева и король бегут из Парижа, а принц Испании осаждает Париж.

Главные инициаторы смуты – члены парламента. Не надеясь на помощь аристократии, они поспешили заключить мирный договор с королевой, и на этом всё временно утихло. Но длительного мира в стране не получилось. Спокойствие нарушил всё тот же принц Конде. Начинается 2 фронда. Принц Конде требует оплаты, Мазорини vs Конде. Оба не нравились французам. Все довольны, кроме Конде, который хочет быть регентом при короле, начинает терять своих соратников. Как выяснилось, его снедали непомерная зависть к Мазарини и желание навязать королеве-регентше принятие угодных лично ему политических решений. Не обладая умением вести тонкую придворную интриги, он своими грубыми выходками настроил против себя двор и в конце концов оказался в тюрьме. Мазорини арестовал Конде, против них восстали принцы крови. Мазорини говорит, что готов покинуть Францию добровольно. Но не прошло и нескольких недель после его изгнания, как фрондеры перессорились между собой, вследствие слишком разнородного своего состава, и принц Конде, подкупленный обещаниями регентши, перешел на сторону правительства. Анна Австрийская начинает вести свою политику, сталкивать принцев крови, палрамент и тд. Едва Конде порвал сношения со своими товарищами, как обнаружилось, что Анна обманула его; тогда Конде (5 июля 1651 г.) выехал из Парижа. Королева, на сторону которой один за другим стали переходить ее враги, обвинила принца в измене (за сношения с испанцами). Конде возбудил мятеж. Испанцы тревожили границы на юге; положение Анны снова оказалось отчаянным. Ей помог Мазарини, явившийся из Германии во главе довольно многолюдной армии наемников. Вместе с войсками королевы эта армия принялась за укрощение мятежа в неспокойных провинциях. Борьба началась упорная. Конде и его союзники пробились к Парижу, и Конде въехал в столицу. Огромное большинство парижан, после долгих, с 1648 г. не прекращавшихся смут, относилось к обеим враждующим сторонам вполне индифферентно, и если все чаще и сочувственнее начинало вспоминать Мазарини, то исключительно потому, что надеялось на скорое восстановление порядка и спокойствия при его управлении.

Летом 1652 г. Конде начал насильственные действия против приверженцев Мазарини в Париже; у ворот столицы происходили, с переменным успехом, стычки между войсками Конде и королевскими. Часть парламентских советников выехала, по королевскому желанию, из Парижа, а Мазарини уехал добровольно " в изгнание", чтобы показать уступчивость правительства. Эта мера привела к тому, на что она была рассчитана: почти все аристократические союзники Конде покинули его; парижское население отправило к регентше и королю несколько депутаций с просьбой возвратиться в Париж, откуда уехал всеми покинутый Конде, присоединившийся к испанской армии. 21 октября 1652 г. королевская семья с триумфом въехала в Париж. Уцелевшие выдающиеся фрондеры были высланы из столицы. Анна восстановила все финансовые эдикты, послужившие четыре года тому назад первым предлогом для смуты; королевский абсолютизм воцарился всецело. Снова вернулся Мазарини.

Окончательным прекращением Ф. считается взятие города Перигэ войсками правительства. Ф. не была ознаменована кровавыми казнями, ибо правительство долго еще боялось ее возобновления. Подавление движения имело результатом совершенное упрочение королевского произвола и окончательное унижение парламента и аристократии, т. е. двух сил, имевших хоть какие-нибудь шансы в борьбе с абсолютизмом. В памяти народа Ф. осталась окруженной презрением и насмешками: слишком уж велика была роль чисто личной вражды и личных интересов в этом движении, и слишком разорительным оно оказалось для большинства населения. Следов в истории французского народа Ф. не оставила.

Английский театр 17в.

Театр специфичен. Он является зеркалом, в котором отражались все реалии жизни. Общедоступен и часто является «рупором», через который до людей что-то доносили. Через театр людям внушались разные мысли и взгляды. Людовик 14 через театр прославлял свою власть, идея о нем как о «короле солнца» пошла именно из театра. Часто король или императорская чета участвовали в постановках.

В основе театрального искусства лежит нар. театр – различные труппы, которые давали представления. Актеры были свободны, и властям это не нравилось. Они часто кочевали и их приравнивали к бродягам, они были людьми вне закона. Поэтому им пришлось наниматься на службу к феодалам. Альтернативой бродячего театра стал церковный (без живых акробатов, народной музыки). Толчок к его развитию сделали иезуиты. Они создали театры, через которые приучали молодежь к «правильной» вере. Недостатка в актерах там не было. Лучших допускали к монарху, показывали постановки. Для католиков важен церковный театр, в других (Англия, Швеция, Дания) – кризис до расцвета власти монарха, до альтернативы королевскому двору.

Англия начинает развиваться замкнуто из-за протестантизма и обособленности. Станет позже образцом для театрального искусства. Генрих 7 в Англии – начало театра, его дочь, затем правление Стюартов. Королевская семья сама увлекалась искусством. Генрих 7 прославился как поэт и музыкант. Много было придворных праздников, театральные шествия королей в честь важнейших событий и дат, рыцарские турниры (потеряли военное значение и стали развлечением), где часто дрались не оружием, надо было подготовить костюм, создать свой образ. Длилось представление рыцаря до часа, позже – до получаса.

Лондон относился к приходящим труппам враждебно, их хотели выгнать, поэтому театры приходили только за территорию города. О начале представления говорил высокоподнятый флаг. Сначала было 8 театров, затем 20, затем 50 – к английской буржуазной революции.

Театр «Глобус» (создан Шекспиром, просуществовал почти 50 лет), 1599г. Весь мир играет комедию. Там играли профессионалы, рассчитывалась стоимость билета, были афиши, реклама. Каждый человек занимался своим делом. Посему театр не разорился. В 2000х был восстановлен по эскизам, остается с тех пор. Члены королевской семьи, аристократии сидели на сцене, не подчинялись времени начала, часто прерывали представления. Обязательны были музыканты (сверху, в галерее, над сценой). Декораций не было. Одна пьеса шла не более месяца. Синяя ткань на заднике – утро, день, комедия, черная – ночь, трагедия. Чтобы люди понимали, что происходит, выходил человек с плакатом.

В конце XVI — начале XVII в. театральное искусство Англии переживает эпоху бурного расцвета. В Лондоне одна за другой возникают актерские труппы, игравшие для простого народа сперва во дворах гостиниц, а затем в специальных театральных зданиях, первое из которых было построено в 1576 г. и называлось «Театр». Затем в английской столице появляются и другие театры со звучными названиями — «Лебедь», «Фортуна», «Надежда». На сцене знаменитого «Глобуса» шли пьесы Уильяма Шекспира, и трагик Ричард Бёрбедж (ок. 1567–1619) стал первым в мировом искусстве Гамлетом, Отелло, Лиром.

В 20–30‑ е гг. XVII в. театральное искусство английского Возрождения вступает в пору кризиса, а во время буржуазной революции, в 1642 г., по распоряжению парламента театры были закрыты. Они возобновили свою деятельность лишь после реставрации монархии, в 1660 г. Но теперь вместо открытых подмостков площадного театра появилась закрытая с трех сторон сцена (по образцу итальянского и французского театров), существующая в театре до сих пор.

Из драматических жанров в эпоху реставрации монархии наиболее плодотворно развивалась комедия. Комедиографы У. Конгрив, У. Уичерли, Дж. Фаркер создали эффектно построенные произведения, полные блестящего, хоть и несколько циничного, острословия. Под пером этих драматургов возник типично английский жанр — «комедии остроумцев», где диалог, парадоксальный и стремительный, как обмен ударами шпаг, становится чуть ли не важнее, чем ход сюжета; ей суждено было возродиться через два века в творчестве О. Уайльда и Б. Шоу.

24. Французский театр 17в.

XVII век практически полностью был посвящен воспеванию абсолютной монархии, главой которой являлся легендарный Людовик XIV. Причем, происходило это во всех сферах. Пропагандированное монаршей власти нашло свое отображение и в драматургии. В этот период во французском театре господствовал такой новый стиль, как классицизм. Его особенностью можно назвать четкое разделение на низкие и высокие театральные жанры. К примеру, к высоким относятся трагедия, эпопея, ода; а к низким – сатира и комедия. Преобладающим жанром очень быстро становится трагедия, которая своим существованием обязана Пьеру Корнелю и Жану Расину. Их великие произведения помогли трагедии как жанру завоевать такую грандиозную популярность. В их творениях доминировала одна концепция, заключавшаяся в соответствии места действия и времени. Этот принцип означал, что одна сюжетная линия должна была развиваться на одном фоне, а все события должны были помещаться в рамки одних суток. То есть, смена декораций не предусматривалась.

Трагедия классицизма сделала огромный вклад в духовное развитие общества 17-го и 18-го века. С появлением этого стиля впервые стали затрагиваться острые проблемы общественности с театральных подмостков, а также восхвалялись сильные и достойные люди. Классицизм практически проповедовал верховенство государства и безграничную преданность ему. Главная сюжетная линия любой классицистической трагедии 17-го века заключалась в метаниях главного персонажа между своими страстями, чувствами и гражданским долгом, обязанностями. Стоит подчеркнуть, что действо на сцене просто восторгало и поражало своей торжественностью и пафосом. А тексты, в основном, не читались, а распевались.

Еще одним не менее популярным театральным жанром во Франции XVII века была комедия. Она, в отличие от трагедии, находилась в большей мере под влиянием Ренессанса, что делало ее не такой претенциозной, как трагедия. Французская комедия затрагивала более насущные проблемы и пыталась максимально приблизиться к настоящей повседневной жизни. Из самых ярких представителей этого жанра можно выделить Мольера. Главной целью его творения было высмеять тщеславие аристократии и показать стремление мещанства «втиснуться» в знатные круги общества любой ценой. Мольер сумел создать «высокую комедию», которая не просто развлекала, а заставляла задуматься и даже переосмыслить свои ценности.

Несмотря на такое динамичное развитие театрального искусства, постоянных театров долгое время не существовало. Спектакли организовывались в больших залах дворцов. Но подобные сценические действия проводились только для знатных особей, королей и их свиты. А простые люди могли «наслаждаться» лишь рыночными и площадными представлениями. Но вскоре, все же, появляются постоянные театры, и это повлекло за собой формирование актерских коллективов и трупп.