Живопись классицизма. Ж.О. Энгр

Живопись классицизма. Ж.О. Энгр

Классицизм общяя хар-ка: 17-18 в

Весь классицизм построен на правилах:

Идти надо от простого

Сохранять цепь размышлений

Быть последовательным

Нужно строить все с чистого листа

Иерархия в классицизме -язык человеческого познания

Появляется множество кодексов – риторических правил любого искусства.

В классицизме все строго.

Академя наук занимается разработкой художественной практики:

- ценителями искусства могут быть только ученые

-замысел у картины должен быть благороден

-реальная жизнь показывается только через аллегорию

-самые распр-ые сюжеты: история, религия. Быт. Натюрморт становится не интересен.

- люди в картинах экспрессивны, благородные позы и жесты.

-пропорции всегда соотнесены с античными.

Классицизм второй половины 17го века(греческий стиль) базируется на греческом каноне. Началось с раскопок Геркулано 1719 и Помпеях 1748.

Классицизм второй половины 18го века(революционный или просвятительский): идея патриотизма и гражданственности, человек как дитя общества, во Франции классицизм не сменяет барокко, он сосуществует с ним.

Ампир (имперский классицизм) возникает во франции, связан с наполеоном2, утвердился в европе в 30 года 19го столетия.

Живопись классицизма: выразительные средства- линия, светотень, локальные цвета, четкие деления на планы.

Ближний план коричневый, средний зеленый, а дальний голубой.

Жан Агюст Энгар: (1780-1856) пишет в эпоху когда классицизм уступает романтизму, на грани двух начал.

«сидящая купальщица»

«апофеоз Гомера»

«апофеоз наполеона 1»

«купальщица вальпинсона»

«мадам ревьер»

«источник»

Главные принципы: монохромность, скульптурная лепка фигур, строгость. Четкость и линеарность рисунка.

2. Живопись классицизма. Ж.Л. Давид. (1748-1825)

Французское просвещение и классика. Портретист. Пишет для всех. Его интересует психологическое состояние модели, не интересуют социальные различия.

«клятва гоорациев»

«смерть марата»

«мадам Рекамье»

«наполеон в рабочем кабинете»

«папа Пий 7»

«смерть Сократа»

«помазание наполеона»

«дочери Иосифа Бонапарта»
3. Классицизм и Ампир в России. Общая характеристика.

Возникновение связано с Екатериной 2. его ещё называют екатерининским. В основном это светские здания а не религиозные.

Периодизация:

-ранний классицизм 1760-1780

-строгий классицизм 1780-1790

-поздний 1800-1830

-Московская классическая школа

-Петербуржская кл шк

Хар-ка русского классицизма:

-строительство общественных зданий, городские, частные, дворы и усадьбы.

- основе планировки геметр фигуры: круг, квадрат, треугольник, прямоугольник.

- появляются пейзажные парки. Которые тесно связаны с усадьбами и дворцовыми комплексами.

- в центре городов на больших площадях создавались создавались ансамбли общих и дворцовых построек

ансамбль отличительная черта классической арх-ры
4. Архитектура классицизма в России.

Арх-ра русского классицизма на базе обычных материалов: кирпич, дерево. а лекоративные эл-ты (капители) создавались не из мрамора, а из простой штукатурки. В первой трети 19 века кл-зм переходит в зрелую стадию и становится ампиром. Для ампира характерно строительство общественных сооружений, улицы, площади, набережные создают со зданиями единый ансамбль. Укрупнение форм, зодчие отказываются от мелких архитектурных деталей. Предпочитают скульптуру.

Представители: А.Н Воронихин, А.Д Захаров, Ж Тома де Томон, К.И Росси, А. Бове.

Московский классицизм: В. И Боженов (почти вся москва) 1738-1799. Все его замыслы не закончены, он опередил свою эпоху.

Петербуржская школа классицизма представлена петер-ой Академией художеств. Он строгий, это масштабная градостроительная застройка петера. Многие города изминили свой облик, расцвет градостроительства, создание типовых проектов для жилых, общественных, промышленных и торговых зданий. Это позволяло ускорить застройку и сохранить ансамбль.
5. Представители классицизма. В.И. Баженов и М.Ф. Казаков.

Баженов: кремлевский дворец в мрскве, постройки в царицино, дворец в царицино, дом пашкова(коринфский ордер, ионический, сверху вазоны). Почти все замыслы не достроены. Его классицизм немного готичен. Здания как часть улицы

Казаков: основатель русского кл-ма. Больша я часть москвы казаковская.

*Проект Сената- в плане треугольниу, относится к строгому классицизму 1776-1778

Он любил ротонды. Интерьеры зданий тоже в строгом кл-ме, потолки-плафонная роспись. В нем находится екатерининский зал, в ротонде 24 окна. Которые дают освещение залу.

*Голицинская больница 1796-1801 усадебный тип постройки. Римско-дорический ордер. Купол создает мощный объем с ордерным акцентом.

*колонный зал благородного собрания или дом союза.

Представители классицизма. Д. Кваренги и Ч. Камерон

Кваренги: 1744-1817 с 1780 в росии

*Проект здания академии наук в Петере, очень лаконичное, легкое, прозрачное, белоснежное. Вид богатого частного особняка, строгое. Выдвинуты ризалиты. Ионический ордер.

*Эрмитажный театр 1783-1787. голубоватый цвет разделена ризалитами, ионический и коринфский ордер. Отказ от лож. Расположение зала мфитеатром.

*Смольный институт благородных девиц.

Камерон: камерные небольшие постройки с пейзажем. Пример сопоставление массивных и хрупких форм, уединенные интимные постройки. Значительные сооружения примыкающие к Екатерининскому дворцу.

*Агатовы комнаты – сочетание различных ордеров, интерьер сделан в ампире.

* Павловск-дворец, несколько павильонов и мостики. Сдвоенный коринфский ордер. Два анфиладных флигеля, отделка залов шикарная, много золота и серебра.
7. Представители классицизма. А. Н. Воронихин и А. Д. Захаров.

Воронихин: 1759-1714

Почти все его здания на невском проспекте.

* Казанский собор в Петере. Похож на площадь св. Петра в Риме. Это становление ампира, тип одноглавого собора. На барабане широкие окна. Купол полностью их железа. Храм в форме латинского креста. Нарядная площадь. Массивная колоннада 72.5 м. центр композиции шести колонный портик, с коринфским ордером, канелюрами, сдвоенные, близко к стенам. 16 окон на барабане. 40 м про-во потолок кисонный.

Храм внутри очень строгий, икона казанской божией матери.

*Горный инстиут расположен на набережной, учитывается дальность восприятия, ступеньки, дорический ордер, метоны, резолиты с рельефом, скульптуры

Захаров: предствитель ампира

*Адмиралтейство. Центральное положение в материковой части города. По высоте ниже зимнего дворца. Имеет трехчастное деление и подчиняется компановке главного фасада. Главное: ворота, башня и шпиль., ионический ордер облегяает башню здания. Она с рельефом и скульптурными группами, изобр стихии и времена года., другая часть здания обращена к ниве, трактуется как массивные арки с дорическим ордером, оно ритмичное, простое и грациозное.

Возникновение товарищества.

Расцвет деятельности Товарищества передвижников пришелся на 1870—1880-е годы. В состав передвижников в разное время входили

Репин, Суриков, Дубровский, Маковский, Пряшников, Саврасов, Шишкин, Максимов, Савицкий, Васнецовы, Куинджи, Келин, Поленов, Ярошенко, Левицкий, Левитан, Серов, Корин, Архипов, Куренянц, Моравов

и др. Участниками выставок Товарищества были М. М. Антокольский, В. В. Верещагин, А. П. Рябушкин, И. П. Трутнев, и др. Большую роль в развитии искусства передвижников играл известный исследователь искусства и критик В. В. Стасов; П. М. Третьяков, приобретая в свою галерею произведения передвижников, оказывал им важную материальную и моральную поддержку. Многие из работ передвижников были сделаны по заказу Павла Михайловича Третьякова.

Последним главой товарищества, избранным в 1918 году, был Павел Александрович Радимов.

Для картин передвижников были характерны обострённый психологизм, социальная и классовая направленность, высокое мастерство типизации, реализм, граничащий с натурализмом, трагический в целом взгляд на действительность. Ведущими стилями в искусстве передвижников были импрессионизм и реализм.

22.Живопись позднего Романтизма: Брюллов, Иванов

Зарождаются черты, романтического историзма. Противопоставление идеала прозе жизни. Появление гаперболизированных образов, напряженность в калорите, динамика в образах, преувеличение чувств, четкость и построение форм, анатомичность.

Брюллов: 1799-1892

Страдал чахоткой

«последний день Помпеи»

«итальянское утро»

«девушка собирающая виноград»

«всадница»

«портрет крылова»

«автопортрет»
23.Живопись раннего Романтизма: Щедрин, Тропинин, Венецианов, Кипренский

Щедрин: 1791-1830

Пейзажист путешествовал по Италии. Пейзажи яркие, динамичные. Живые. Окрестности Рима. Постепенно отказывается от классического теплого колорита.

«замок св Ангела» -серебристые и голубоватые тона, ощущеие от природы.

Пейзажи Сорренто:

«веранда обвитая виноградом»

«лунная ночь»

«набережная санта Лучия в Неаполе»

«Лунная Гавань близ Соренто»

Впервые пишет Лунные дорожки

Тропинин: 1776-1857

Крупнейший русский портретист бытового жанра

«портрет сына Арсения»

Создает поясное изобр-е человека занятым каким либо делом. Крупный план, портретное сходство

«пряха»

«кружевница»

«вышивальщица»

Все образы миловидны, застенчивы.

«автопортрет с палитрой»

«портрет Пушкина»

Венецианов:

Сознательно избирает своей тематикой бытовой жанр. Многофигурные композоции.

«гумно»-бытовой крестьянский жанр.

«спящий пастушок»-впервые типично русский пейзаж

«на пашне. Весна»

«Захарка»

«гадание»

«портрет Карамзина»

Кипренский Орест Адамович: 1782-1836

«автопортрет»

«портрет Пушкина»

«Жуковский»

«Портрет гусара Давыдова»

«Дарья Николаевна Хвостова»

«портрет Абдулиной»