![]() |
Архитектура Аудит Военная наука Иностранные языки Медицина Металлургия Метрология Образование Политология Производство Психология Стандартизация Технологии |
III. Искусство Возрождения во Франции.
В первой половине 15 века, на предпоследнем этапе Столетней войны, Франция пережила тяжелый кризис. Затем народное выступление с Жанной д’Арк, освобож- дение страны, быстрое вохрождение художественной жизни, политического могущества и культуры. Победа Людовика XI способствовала политическому объедине- нию страны. Возникновние социальной группы «Дворянство леан- тии» роль которой будет в дальнейшем будет возрастать. Зараждение нового отношения к реальному миру.
Архитектура, скульптура. Живопись. Архитектура. В 15 веке Готика вступает в последнюю фазу развития - «Пламянная готика». Строительство новых соборов прекращается, глав- ное внимание украшению и расширению старых зданий (пристройка колокольни, башни, пышных парталов, папертей). Развивается гражданское зодчество (Ратуши). Возникакет новый тип городского асабняка (отель) на смену укрепленному жилищу феодала.
Жака Кёра в Бурже. Отличается богатством убранства с типичными формами готики (стрельчатые арки, пинакли, крабы) со- читаются с характерными для французской Скульптура. Господствует консерватизм, готические традиции, лиш медленно уступает место новому большое распростране- ние получает повсеместно статуарная пластика (статуи Мадонны и других святых) утратившее от ныне тесную связь с архитектурой. Особенно характерно для этого пе- риода группы «положение во гроб», «Пьета (оплакивание Христа), насыщенные потетикой и драмматизмом. Живопись Сильное длительное воздействие на французскую живопись 15 века — Нидерланды. Хотя можно говорить о сложившейся национальной школе живописи связанной с вековой традиции готики и отличающийся строгостью и стилем. Школа Прованса — принадлежало крупное значение в 15 веке. «Благовещение» анонимного художника. Изображение чисто французской архитектуры, но и тесная связь фигур с монументальной архитектурой
Книжная миниатюра рукописи алигорического ро- мана. Миниатюры проникнуты поэтическим чувством, передача освещения: восходы солнца и комнаты, озарен- ной пламенем камина. «Оплакивание Христа» Проникнута суровым драматизмом, на золотом фоне выступают крупные силуэты фигур, располеженных в одной плоскости, напоминая высокий рельеф. Вы- разительность готического рисунка и строгая простота композиции, сочетаются с резной моделировкой, при- дающий формам какбы граненый характер.
Замковое зодчество эпохи возрождения. Архитектура 16 в. В развитии Архитектуры 16 века можно выделить 2-а этапа. 1ый этап — период Раннего Возрождения нач 16 - 1540 годов 2ой этам — середина и вторая половина 16 века. Архитектура раннего Возрождения формировалась под воздействием приёмов итальянской архитектуры и даже при непосредственном частичном участии её масте- ров.
-«корпус Франциска I» в замке Блуа Показатели его известный дворцовый фасад с замеча- тельной открытой винтовой каменной лестницей. Обилие каменной резьбы. Представляет собой новый тип загародного дворца, предназначенного для временного пребывания во время охоты и увесилений. В шамборе применены еще многие характерные эле- менты замка — крепости (внутренний замкнутый двор, рвы с подъемными мостами, Богини. Вместе с тем они сочетаются с новыми чертами — зда- ние симетрично по общей композиции. Очень живописен общий силуэт здания: — высокие башни, кровли, трубы, чердачные окна в несколько ярусов. — В отделке внутреннего и внешнего обликов здания — элементы ордеров ( воспринимаются как декор).
Построен на месте снесённого одноименного готиче- ского замка — крепости. Корпус (Леско - Гужон) вошел в существующее, расши- ренеое в последствии многочисленными перестройками, громадное здание Лувра. Здание было задуманно с квадратным в плане вну- тренним двором, вокруг которого располагались корпуса с размещенными в них в один ряд помещениями. 3х этажное здание расчленено в первых этажах орде- рами, верхних этажах трактован аттиковым. В отличии от построек начала 16 века строгие класические, прори- сованные ордера определяют в Лувре композиционную структуру фасадов. Для фасада характерно широкое применение декора- тивной скульптуры с многочисленными аллегорическими изображениями. Они выполнены с архитектурными чле- нениями; фигуры даны в смелых перспективных ракур- сах, наглдно сведетельствующих о превосходном знаии пластики человеческой фигуры (архитектор Пьер Леско и скульптор Жан Гужон). -Синтез архитектуры и скульптуры. Дворец Анэ Внешне он уже почти ни чем не напоминает замка-кре- пости. Лишь окружавшие дворец рвы (связь с замком- крепостью). Большие сложные по формам ворота вели в парадный дворец, с трех сторон ограниченый жилыми корпусами . Центральный портал был решён в 3-х ордерах, разме- щенных в класическом соподчинении. Нижний - дориче- ский, средний ионический, верхний - коринфский. В капелле дворца Делорм применил особенную для Франции того времени, систему метрического зала с купольным перекрытием.
Другие скульптурные работы Ж. Гужона. Надгробный памятник Луи де Брезе в Руан- ском соборе Это сложное двухярустное сооружение примыкающее к стене. В верхней части его помещена на фоне арки кон- ная статуя, которую фланкируют две кариатиды с каждой стороны поддерживающие широкий антаблемент. Кариатиды исполненные с большой свободой и уверенным мастерством (знакомство с классическими моделями) 5 рельефов для амвона ц. Сен-Жермен 4 фигуры Евангелистов и Оплакивание Христа Большое влияние маньеризма, отдельные фигуры за- имствованы у Пармиджано и Россо, выражение чувств подчинено декоративному эффекту, но вместе с тем от- личается мастерством в отделке драпировок, обрисовыва- ющих формы тела.
Фонтан нимф Скульптурные украшения фонтана состояли из 6-ти узких вертикальных рельефов с нимфами в легких про- зрачных одеждах, держащих в руках опрокинутые кувши- ны, из которых льётся вода, 3 длинных горизонтальных рельефов с изображением наяд и тритонов и 3-х рельефов с амурами. Несомненна связь со шк. Фонтенбло. Им свойственны вытянутые пропорции фигур и изысканная элегантность поз В творчестве Гужона французское искусство Возрож- дения достигает полной зрелости. Оно обладает чисто- той стиля, сдержанностью и тонким чувством ритма и гармонии.
Жермен Пилон Сосредоточил свое внимание не на рельефе, а на мону- ментальной скульптуре. первая гробница Генриха II Представлена группой трех граций, на голове которых покоится урна с сердцем короля. Группа выполнена по ри- сункам Рафаэля, но классические пропорции фигур и их строгие римские драппировки переработаны в соответ- свии со стилистическими приемами школы Фонтенбло вторая гробница Генриха II Королевский мавзолей исполнен по рисунку Прима- тиччо. Ее украшают четыре бронзовые статуи добродете- лей (близки грациям, но отличаются большей свободой движения) Резкий контраст им состовляют фигуры коленопрекло- ненных Генриха II и Екатерины Медичи, выполненные в реалистичных традициях французской пластики. Сболь- шой остротой переданы безжизненные тела с запрокину- тыми головами, покоящиеся на саркофаге гробница Валентины Бальбиане Изхудалое лицо с провалившимися щеками, ис- тощенное тело с проступающими сквозь кожу костяком противопоставлен изображению молодой женщины в расцвете сил, одетой в нарядное платье. мраморная статуя Диана Обнаженная богиня, обнимающая оленя, стилистиче- ски близка к фигурам граций. Лижье Ришье Мастер работавший вне Парижа надгробный памятник Рене де Шалону Фантастика и повышенная эммоциональность от- личает созданный им надгробный памятник, представ- ляющий помещенный в нише, на фоне пышной мантии, подбитой горностаем, скелет, лишь частично покрытый истлевшими кусками мышц, сухожилий, кожи, держащий в поднятой к небу руке сердце
Творчество Фуке, Жан Фуке (около 1420-около 1490) Глава Турской школы, крупнейший художник 15 в. Интерес к конкретным явлениям действительности, точность и объективность. Наблюдения — черты сближа- ющие его с Нидерландцами, сочетаюся в его творчестве с очень развитым чувством классической формы, стремле- нием к ленности, размерености и упорядоченности. Его портреты отличаются жизненостью и очень правдиво передают характерные черты моделей. Он моделирует лица с широкими планами, стремясь передать основное, опуская детали. Одежда ложится широкими складка- ми, жесты предельно скупы. Не преукрашивая модели художник придает им значительность соответствующую высокому положению. Диптих «Этьен Шивалье и Святой Стефан» (левая створка) Изображает крупного государствен- ного деятеля и его патрона Святого Стефана, силуэты которых четко выделяются на фоне строгой архитектуры мраморного зала. Мадонна с младенцем (правая створка) Мадонне изящной и молодой красавице одетой в плот- но облигающий голубой корсаж обнажающий плечи и грудь, и в красный плащь, преданы черты лица любовни- цы короля Агнесы Сюрель. -Чистые, светлыен, не прозрачные краски наложены тонким и ровным слоем, напоминая расскраску полих- ромной архитектуры. К самому драгоценному наследию Фуке относятся «Иудейские древности» (миниатюры к ряду рукописей Иосифа Флавия). Батальные сцены полны эпического ве- личия, с мастерством переданы большие людские массы — сражающиеся армии, движущиеся колонны войск. «Часослов Этьена Шевалье» Библейские и Евангельские сюжеты, с изображением речных долин, селений, городов и замков франции, про- явление знаний природы и животных. Скульптура 16 века. Первое по своему (художественному) значению место во французском искусстве Возрождения принадлежит скульптуре. Приматиччо ( по рисункам которого выполнялись де- коративные фигуры Фонтенбло, оказал заметное влияние на крупнейших мастеров французской пластики.
Популярное:
|
Последнее изменение этой страницы: 2016-08-31; Просмотров: 2687; Нарушение авторского права страницы