Архитектура Аудит Военная наука Иностранные языки Медицина Металлургия Метрология Образование Политология Производство Психология Стандартизация Технологии |
Определение жанра притчи и ее основные характеристики.
В самых общих чертах притча определяется как эпический жанр, представляющий собой краткий назидательный рассказ в аллегорической, иносказательной форме [Гладкова 2001, стр. 808]. Действительность в притче предстает в абстрагированном виде без хронологических и территориальных примет (без хронотопа); отсутствует и прикрепление к конкретным историческим именам действующих лиц. Притчу иногда называют или сближают с «параболой» за особую композицию: мысль в параболе движется как бы по кривой, начинаясь и заканчиваясь одним предметом, а в середине удаляясь к совсем, как бы, другому предмету. Так, например, Евангельская притча «О богаче и Лазаре» [Лк 16:19-31] своей композицией иллюстрирует, что повествование начинается с рассказа о некотором богатом человеке, который «одевался в порфиру и виссон и каждый день пиршествовал блистательно» [19 ст.] и заканчивается обращением Авраама именно к нему: «если Моисея и пророков не слушают, то если бы кто и из мертвых воскрес, не поверят» [31ст.]. Приведем текст притчи в Синодальном переводе.
(19) Некоторый человек был богат, одевалься в порфиру и виссон (речь о некотором человеке) и каждый день пиршествовал блистательно. (20) Был также некоторый нищий, именем Лазарь, который лежал у ворот его в струпьях (21) и желал напитаться крошками, падающими со стола богача, и псы, приходя, лизали струпья его. (22) Умер нищий и отнесен был Ангелами на лоно Авраамово. Умер и богач, и похоронили его. (23) И в аде, будучи в муках, он поднял глаза свои, увидел в дали Авраама и Лазаря на лоне его (24) и, возопив, сказал: «Отче Аврааме! Умилосердись надо мною и пошли Лазаря, чтобы он омочил конец перста своего в воде и прохладил язык мой, ибо я мучаюсь в пламени сем». (25) Но Авраам сказал: «Чадо! Вспомни, что ты получил уже доброе свое в жизни своей, а Лазарь – злое; ныне же он здесь утешается, а ты страдаешь». (26) И сверх всего того, между нами и вами положена огромная пропасть, так что желающие перейти от сюда к вам не могут, также и от туда к нам не переходят. (27) Тогда сказал он: «Так прошу тебя, Отче! Пошли его в дом отца моего, (28) Ибо у меня пять братьев. Пусть он засвидетельствует им, чтобы и они не пришли в это место мучения». (29) Авраам сказал ему: «У них есть Моисей и пророки. Пусть слушают их». (30) Он же сказал: «Нет, отче Аврааме! Но если кто из мертных придет к ним, покаются». (31) Тогда Авраам скзал ему (некоторому человеку): «Если Моисея и пророков не слушают, то если бы кто и из мертвых воскрес, не поверят». (ответ некоторому человеку)
Разумеется, ожидать абсолютно идеальной симметрии от текста развернутого на тринадцать стихов не следует, но параболическая логика изложения налицо.
Композиция и сюжет. Композиция (от лат. componere ‘складывать’, ‘строить’) – соединение частей, или компонентов в целое, т.е. структура литературно-художественной формы. Композиция – способ соединения частей (способ организации сюжета), но не сами эти части. В зависимости от того, о каком уровне (слое) художественной формы идет речь, различают аспекты композиции. Это и расстановка персонажей, и событийные (сюжетные связи произведения), и монтаж деталей (психологических, портретных, пейзажных и т.п.), и повторы деталей (образующие мотивы и лейтмотивы), и смена в потоке речи таких ее форм, как повествование, описание, диалог, рассуждение, смена субъектов речи и мн. др. [Чернец 1999 (а), стр. 115]. Композиция обладает содержательной значимостью, ее приемы не редко обогащают, а порой и преображают смысл изображаемого. Композиции библейских текстов часто являют собой систему сопоставлений либо по общему или частному сходству, либо по контрасту. Принцип противопоставления (антитезы) в жанре притчи, восходящий к древней фольклорной традиции, является одним из древнейших инструментов, которым мастерски пользуются авторы библейского текста и его персонажи:
(24) Итак, всякого, кто слушает слова Мои сии и исполняет их уподоблю мужу благоразумному (положит. персонаж), который построил дом свой на камне (правильный поступок); (25) и пошел дождь, и разлились реки, и подули ветры, и устремились на дом тот, и он не упал, потому что построен был на камне (положит. результат). (26) А всякий, кто слушает слова сии Мои и не исполняет их, уподобится человеку безрассудному (отрицат. персонаж), который построил дом свой на песке (неправильный поступок) (27) и пошел дождь, и разлились реки, и подули ветры, и налегли на дом тот, и он упал, и было падение его великое (отрицат. результат). (28) И когда Иисус окончил слова сии, народ дивился учению Его, ибо Он учил их, как власть имеющий, а не как книжники и фарисеи [Мф 7: 24-27].
Перед нами яркий пример контрастной композиции, в котором противопоставлены все основные компоненты (персонажи; поступки персонажей; результаты поступков персонажей) кроме подробностей. Благодаря такой простой композиции авторская точка зрения предельно понятна адресату: только испытания выявляют правильную или неправильную жизненную позицию человека. Сюжет (от фр. sujet) – цепь событий, изображенных в тексте, т.е. жизнь персонажей в ее пространственно-временных измерениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах [Хализев 1999, стр. 381]. Сюжет отличается от композиции тем, что это не способ соединения частей в единое целое (как композиция), а сами композиционно переработанные события, персонажи, детали, точки зрения как автора, так и персонажей, т.е. текст. Один и тот же сюжет может быть по-разному композиционно оформлен. Сюжет обладает уникальным диапазоном содержательных функций: во-первых, он (наряду с системой персонажей) выявляет и характеризует связи человека с его окружением, его мировоззрение и картину мира; во-вторых, сюжеты обнаруживают и воссоздают жизненные противоречия – конфликты; сюжет, оказавшийся без конфликта, представляет собой «общее место»; в-третьих, именно в сюжете раскрываются персонажи произведения ровно на столько, на сколько это достаточным считает сам автор. Например, излишняя детализация такого персонажа как Лазарь была для ап. Луки неуместна, – этот человек в притче не произносит ни единого слова. Однако сюжет требует своего развития, на чем стоит остановиться для рассмотрения более подробно. |
Последнее изменение этой страницы: 2019-03-22; Просмотров: 315; Нарушение авторского права страницы