ШЕСТЬ ТОЧЕК ЗРЕНИЯ МАРИ ОВЕРЛИ

Важнейшая характеристика нового направления в динамике, известного как теория хаоса, — это развитие целого ряда новых приемов извлечения полезной информации из, казалось бы, беспорядочных действий. ЭНЦИКЛОПЕДИЯ «БРИТАННИКА»

 

Мари Оверли, создательница теории шести точек зрения, прошла такой же долгий путь, как Станиславский и Страсберг, пытаясь определить суть художественной деконструк­ции [6] и найти ей практическое применение. Свои теории она опробовала сначала на собственной танцевальной труппе, затем преподавала их целому поколению будущих актеров и режиссеров. Если Станиславский наблюдал за величай­шими реалистическими актерами своего времени и клас­сифицировал приемы, дающие возможность воспроизвести их игру, то Оверли наблюдала с той же целью за актерами, играющими в авангардной манере.

Свои наблюдения относительно классических и совре­менных театральных форм в применении к актерской игре Оверли разделила на шесть категорий и уравняла между собой. Эти деконструированные категории затем можно вос­станавливать в любом сочетании или иерархической после­довательности либо применять по отдельности. С помощью деконструкции актер открывает новую для себя информацию, которую традиционными методами не добудешь. Этот пост­модернистский прием крайне демократичен, все категории потенциально равноправны. Возможно, именно из-за этого акцента на демократичности художественных элементов тео­рия точек зрения стала первой по-настоящему американской техникой актерской подготовки и игры. Ли Страсберг пытался американизировать рожденную на русской почве систему Станиславского, направленную на создание реалистичной игры. Оверли же разъяла иерархичную систему на отдельные компоненты. И хотя авангардное искусство до того, как при­житься на американской почве, развивалось во Франции, метод Оверли не был заимствован из-за рубежа, однако акцент на описания традиционной западной художествен­ной формы в нем присутствует. Актеры, уже занимавшиеся по общепринятым методикам, без труда постигают смысл деконструкции, поскольку легко узнают в шести выделен­ных Оверли категориях, или точках зрения, неотъемлемые элементы классического и современного театра. Вот эти шесть категорий:

□ Пространство (способность воспринимать физические взаимодействия).

□ Сюжет (способность воспринимать и обобщать инфор­мацию в течение периода времени и делать выводы).

□ Эмоция (способность воспринимать эмоциональные состояния и самому пребывать в эмоциональных состо­яниях).

d форма (способность воспринимать форму).

□ Время (способность воспринимать продолжительность действия или состояния, а также механизмы и инстру­менты, призванные регулировать продолжительность).

□ Движение (способность идентифицировать кинетиче­ские состояния с помощью памяти).

Главным адептом концепции точек зрения стала извест­ный педагог и режиссер Энн Богарт, которая познакомилась с этой теорией, преподавая вместе с Оверли. Затем Богарт создала труппу на основе собственного, переосмысленного лексикона теории точек зрения, добавив к нему гимнастику Тадаси Судзуки, выдающегося деятеля современного япон­ского театра. Его приемы, призванные вписать японских акте­ров в новую азиатскую театральную традицию, используются в Америке в основном в качестве упражнений на концентра­цию и развитие мышечной силы.

Теория точек зрения особенно полезна для актеров, кото­рым необходимо снять зажимы, мешающие обрести уверен­ность в себе и сосредоточиться на работе. Поскольку техника эта избегает оценочности и нацелена на изучение, открытие, подспудное наблюдение, направленное не на себя, а на окру­жающий мир, молодой актер естественным образом начинает свободнее существовать на сцене.

Теория точек зрения Оверли служит одновременно практи­ческим пособием по применению постмодернистской декон­струкции.

 

⇐ Предыдущая12345678910Следующая ⇒

Поделиться: