Если кто-то кое-где у нас порой

Честно жить не хочет,

Значит с ними нам вести незримый бой".

В том случае, если в " светлом" тексте появляется субъект с отрицательными чертами характера, то возможна слабая оппозиция между положительным и отрицательным персонажами.

Отрицательному герою могут быть приписаны следующие характеристики: стремящийся все объяснить, планирующий жизнь, ищущий выгоду, делающий карьеру, копающий под себя, не видящий красоты жизни, недобрый, злой.

Это в полной мере относится к произведениям Гайдара, которые несут не только лексически подтвержденное ощущение " светлости", но и призывают к борьбе за идеалы. Анализируя творчество этого " активного (sic! ― В.П.) участника жизни" (Детская 1985, 311), С.Маршак писал, что он " превосходно умел сливать воедино светлую (sic! ― В.П.) романтику, возвышенную мечту с самой сущностью нашей действительности. Он умел увлечь юного читателя разговором на... " взрослые" темы ― о защите Родины, о ненависти к врагам (sic! ― В.П.), о добрых людях... Но разговор это был особый ― необыкновенно ясный (sic! ― В.П.), поэтический, очень близкий ребячьим сердцам" (там же).

Вышеизложенное свидетельствует о сходстве проявления этих двух типов отношения к миру в художественной литературе и позволяет отнести тексты Гайдара к " смешанным" текстам " светло-активной" разновидности.

3.4. ОСОБЕННОСТИ " АКТИВНЫХ" ТЕКСТОВ

" Активные" тексты - это такие тексты, которые описывают борьбу положительного персонажа и его единомышленников с противостоящими силами.

Стиль " активных" текстов энергичный, динамичный и местами резкий.

Содержание эмоционально-смысловой доминанты " активных" текстов связано с тем, что все события (реальные или вымышленные) описываются как борьба честного человека, любящего свою родину и объединившего вокруг себя друзей, с людьми нечестными, которые предали идеалы добра, честности и справедливости.

В " активном" тексте герой, обладающий рядом достоинств, пытается реализовать свои идеи, которые представляются ему чрезвычайно ценными и важными для всех членов общества. Он организовывает вокруг себя единомышленников, друзей, помощников, которые верят в его идею, в его бескорыстие и честность. Враги же, по его мнению, это ― злые, подлые, коварные люди, которые не только мешают ему, но и часто пользуются его наивностью, доверчивостью и неосведомленностью во многих темных и грязных делах, которые творятся вокруг него.

В " активных" текстах возможны два финала. Первый ― " победа добра над злом" и развенчивание врагов и предателей. Другим возможным финалом активных текстов является смерть главного героя от рук организованных в систему убийц.

Эта эмоционально-смысловая доминанта реализована в большом количестве детективов. Вот, к примеру, как начинается приключенческий роман З.Каменковича и Ч.Хачатуряна " Его уже не ждали": " Из темноты, в клубах белого пара, словно разъяренный буйвол, преследуемый роем оводов, под высокую стеклянную аркаду ворвался локомотив.... Из открытого окна вагона второго класса настороженно выглянул Кузьма Гай". В аннотации к этому роману сказано, что это произведение о людях, " чья жизнь полна тревог и опасностей, о самоотверженной борьбе, любви и верности". Даже локомотив в этом произведении ― это разъяренный буйвол, преследуемый роем оводов. Все пронизано идеей борьбы, движения, активности. Героев преследуют за их убеждения и предают те, кто притворялся верными друзьями. Роман максимально реалистичен и политизирован. Все эпитеты, метафоры и сравнения подчинены именно этой, " активной" доминанте, в основе которой лежит паранойяльная акцентуация.

На мотиве подозрения всех действующих лиц в совершении убийства построены многие детективы А.Кристи (" Десять негритят", " Убийство в восточном экспрессе", " Азбука убийств" ).

Детектив Р.Макдоналда с характерным названием " Вокруг одни враги", где лейтмотивом звучат слова о предательстве и изменах, о совести и порядочности, начинается так:

" Как всегда ранним утром, машин на Сепульведе было немного. Когда я миновал по шоссе нижний перевал, из-за синих гор... поднялось пылающее огнем солнце. Минуту, другую, пока не начался обычный день, все выглядело таким новым, свежим, вызывающим чувство благоговения, словно только что сотворенный мир".

Как отмечает литературный критик, главные черты героя ― частного детектива Арчера ― " предельная честность и бескорыстие" (Анджапаридзе 1987, 13).

Счастье в соответствии с эмоционально-смысловой доминантой " активного" текста заключается в служении идее, в борьбе за счастье. Смерть героя " активного" текста ― это, с одной стороны, победа зла над добром, но, с другой стороны, это символ для тех, кто будет продолжать борьбу за правое дело борца, погибшего от руки злодея.

Прошлое в " активном" тексте является чередованием светлых и темных периодов, в нем много несправедливости. В настоящем ― борьба. Будущее представляется светлым и справедливым.

В качестве " активного" текста показателен роман Э.Л.Войнич " Овод". В нем две доминанты (в том числе " темная" ), но преобладает доминанта " активного" текста. Здесь две параллельно развивающиеся темы ― политика и религия. Обе они характерны для " активных" текстов.

Содержание романа заключается в том, что молодой человек по имени Артур Бертон, обучаясь в духовной семинарии, заинтересовался политикой и вступил в организацию " Молодая Италия". Его идеал ― честность, откровенность, доверие и порядочность. Ложь, обман, недоверие, предательство и клевета неприемлемы: совесть должна быть чиста.

В организации " Молодая Италия" Артур знакомится с девушкой Джеммой и ревнует ее к другому члену кружка ― к своему соратнику по борьбе Болле. Во время отъезда его наставника и духовника епископа Монтанелли Артур, явившись на исповедь к другому священнику, признается в своей ревности, попутно упоминая и об обстоятельствах, при которых он встречается с девушкой и своим соперником. Священник доносит полиции о тайной организации, и Артура арестовывают. Но из тюрьмы Артура отпускают как информатора. Друзья отворачиваются от него. И вскоре его постигает новое разочарование: он узнает, что Монтанелли является его отцом, то есть он обманывал его всю жизнь. Артур исчезает, сымитировав самоубийство. Через несколько лет, явившись под псевдонимом " Овод", пишет разоблачительные статьи в адрес католической церкви. Джемма к этому времени уже замужем за Боллой.

Во время операции по перевозке оружия повстанцам Овода арестовывают. К нему в камеру приходит потрясенный Монтанелли, ставший уже Кардиналом. Овод призывает его бежать с ним за границу. Он говорит: " Я уведу вас в светлый мир. Заря близко. Неужели вы не хотите, чтобы солнце вышло и над вами? ". Монтанелли отказывается. Тогда Овод пытается бежать из тюрьмы, но болезнь подкашивает его, и побег не удается. Овода расстреливают.

Герой романа обладает высоким представлением о ценности человеческой жизни. Это представление противостоит пониманию человека как машины или как игрушки и орудия в чьих-то руках. Благоговение перед жизнью и вера в высокие нравственные идеалы пронизывает мысли героев романа.

Вокруг Овода обилие подслушивающих, выслеживающих врагов и шпиков. Это делает его очень подозрительным: " Постоянное напряжение этой борьбы начинало заметно сказываться на нервах Артура. Зная, как зорко за ним наблюдают (в тюрьме ― В.Б)., и вспоминая страшные рассказы о том, что арестованных опаивают незаметно для них беладонной, чтобы подслушать их бред, он почти перестал есть и спать. Когда ночью мимо него пробегала крыса, он вскакивал в холодном поту, дрожа от ужаса при мысли, что кто-то прячется в камере и подслушивает, не говорит ли он во сне".

Овод постоянно испытывает тревогу, недоверие и страх перед опасностью. Появляется даже неприязнь, раздраженность и ярость, вызванная необходимостью борьбы против несправедливости.

При этом в тексте постоянно встречаются чистые звуки, ясные, серебристые и красивые голоса героев, лица героев озаряет вдохновение.

При всем том, что в модели порождения текста первичны именно субъективные переживания, в тексте в качестве первопричины предстают обоснования " внешнего" (сюжетного) характера: " Жандармы старались поймать его на слове и уличить... И страх попасть нечаянно в ловушку был... велик..."

Такого рода ссылки на реальность делают текст убедительным и достоверным, а художественность достигается за счет верного перевода с языка чувств на язык слов.

Интересным в этом плане является вопрос о природе описываемых в тексте психологических состояний. Сама Э.Войнич говорила так же, как и многие другие писатели: " Если бы меня спросили, почему я решила (писать ― В.Б.) моим единственным ответом было бы, что я не могла иначе. Я знаю только, что на протяжении всей моей долгой жизни бесплотные создания моего духа, некоторые в человеческом образе, другие в форме музыкальных звуков, приходили и уходили, не спрашивая моего разрешения, и мне оставалось лишь одно ― по мере сил своих поспевать за ними" (Войнич 1945, 330).

Подобные высказывания подтверждают обусловленность процессов художественного творчества бессознательными процессами. При этом очевидно, что часть аспектов, относимых к эстетике художественного текста, обусловлена возможностью построения текста по законам индивидуальной психологии и в рамках индивидуального семантического пространства, ограниченного акцентуацией авторского мироощущения

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ

" ТЕМНЫЕ" ТЕКСТЫ

По нашим наблюдениям, " темные" тексты встречаются в современной литературе наиболее часто. Именно поэтому в работе им уделено так много внимания.

4.1. ТИПИЧНЫЙ " ТЕМНЫЙ" ТЕКСТ

Начало повести Валентина Катаева " Сын полка" дает наглядное представление о " темном" тексте:

" Была самая середина глухой осенней ночи. В лесу было очень сыро и холодно. Из черных лесных болот, заваленных мелкими коричневыми листьями, поднимался густой туман.

Луна стояла над головой. Она светила очень сильно, однако ее свет с трудом пробивал туман. Лес был смешанный. То в полосе лунного света показывался непроницаемый черный силуэт громадной ели, похожий на многоэтажный терем; то вдруг в отдалении появлялась белая колоннада берез; то на прогалине, на фоне белого, лунного неба, тонко рисовались голые ветки осин, уныло окруженные радужным сиянием.

И всюду, где только лес был пореже, лежали на земле белые холсты лунного света. В общем, это было красиво той древней, дивной красотой, которая и заставляет воображение рисовать сказочные картины: серого волка, несущего Ивана-царевича, огромные лапы лешего, избушку на курьих ножках ― да мало еще что! Но меньше всего в этот глухой, мертвый час думали о красоте чащи три солдата, возвращавшиеся с разведки. Больше суток провели они в тылу у немцев, выполняя боевое задание. А задание это заключалось в том, чтобы найти и отметить на карте расположение неприятельских сооружений.

Работа была трудная, очень опасная. Почти все время пробирались ползком. Один раз часа три подряд пришлось неподвижно пролежать в болоте ― в холодной, вонючей грязи, накрывшись плащ-палатками, сверху засыпанными желтыми листьями.

Обедали сухарями и холодным чаем из фляжек.

Но самое тяжелое было то, что ни разу не удалось покурить.

Луна тоже сильно мешала. Идти приходилось очень медленно гуськом, метрах в тринадцати друг от друга, стараясь не попадать в полосы лунного света, и через каждые пять шагов останавливаться и прислушиваться.

Впереди пробирался старшой, подавая команду осторожным движением руки: поднимет руку над головой ― все тотчас останавливались и замирали; вытянет руку в сторону с наклоном к земле ― все в ту же секунду быстро и бесшумно ложились: махнет рукой вперед ― все двигались вперед; покажет назад - все медленно пятились назад.

Хотя до переднего края уже оставалось не больше двух километров, разведчики продолжали идти все так же осторожно, осмотрительно, как и раньше. Пожалуй, теперь они шли еще осторожнее, останавливались чаще.

Они вступили в самую опасную часть своего пути".

Необходимо отметить следующее. При всем сходстве с " активными" текстами, где герои также должны проявлять осторожность, эмоциональный ореол " темных" текстов оказывается значительно более " мрачным". Сопутствующая тексту `озлобленность' является производной от иного психологического состояния, нежели `конфликтность' " активного" текста.

В тексте нами подчеркнуты слова следующих семантических категорий:

1) `большой' (громадный, огромный, многоэтажный, большая точность, не больше двух километров);

2) `маленький' (мало, словечко, ножки, меньше всего думать о);

3) `дело' (выполнить задание, опасный);

4) `замирание' (останавливаться, замирать, мертвый лес);

5) `низ' (ложиться, лежать, неподвижно пролежать, ползком, пробираться, земля, леший);

6) `вода' (сыро, болото, чай, грязь);

7) `луна' (лунное небо, лунный свет);

8) `сумрак' (туман, осенняя ночь, черный, уныло);

9) `запах' (вонючая грязь).

Каждый их этих элементов закономерен для " темных" текстов и получит объяснение в последующих параграфах.

Смысл жизни, представленный в " темном" тексте, состоит в том, чтобы делать свое дело и бороться с врагами, которые умны и опасны. Жизнь тяжела и неприятна. Человек нередко становится игрушкой в руках враждебных сил. Он, возможно, не все понимает, но может многое заметить и многое умеет делать своими руками.

Для " темного" текста характерно наличие более жесткой, чем в " активном" тексте, оппозиции добра и зла. Если в " активном" тексте враг ― это бывший друг, предатель, то в " темном" тексте враг ― умный и опасный. Враг несет зло, которое может состоять в том, что он обижает маленького, соблазняет невинную, изобретает смертоносное оружие, проводит опасные опыты над людьми и т.п. Добро состоит не только в том, чтобы делать свое дело, но и убить умного (очень умного, ум которого несет вред) и опасного врага. В " темном" тексте могут быть и антигерои ― существа без памяти, марионетки, зомби, подвластные чужой (как правило, злой) воле.

Время в " темных" текстах " импульсивно"; пространство обладает способностью сжиматься.

Среди " темных" текстов можно выделить несколько подвидов: " собственно темные", " простые" (В нашей монографии (Белянин 1988) и докторской диссертации (Белянин 1992) " темные" тексты имели название " простые". Название " темные" как более адекватное было предложено Марией Санчес Пуиг в 1995 г.), " жестокие", " вязкие", " щемящие", " вычурные", " разорванные". Они несколько отличаются друг от друга, однако не так значительно, как от других типов текстов.

Для того чтобы логика дальнейшего изложения была ясна, следует сказать, на какой доминанте психологического порядка базируется эмоционально-смысловая доминанта " темного" текста.

Еще Ломброзо полагал, что в целом " мания писательства есть не только своего рода психиатрический курьез, но прямо особая форма душевной болезни" (Ломброзо 1892, 6). По его мнению, вся художественная литература создается людьми упорными, настойчивыми, способными на длительное и подчас многократное переписывание своего текста, людьми, готовыми к мелочной и детальной проработке каждого своего абзаца, каждого написанного предложения (там же, 21, 27). А это, в свою очередь, коррелирует с определенной мрачностью и угрюмостью характера, с некоторыми другими характерологическими чертами личности писателя.

Вряд ли можно согласиться с тем, что в основе всего литературного творчества лежит только одна личностная особенность. Разнообразию типов литературных направлений, жанров и школ соответствует такое же разнообразие психологических типов личностей писателей.

Эмоционально-смысловая доминанта " темных" текстов базируется на психических состояниях, схожих с теми, которые возникают при эпилепсии. В психиатрической литературе (Жариков и др. 1989, 474-484; Портнов, Федотов 1971, 182-204; Практический 1981, 79-88; Справочник 1985, 108-122 и др.) отмечается, что при эпилептическом заболевании возможны изменения как в церебральных процессах, так и в общесоматических (Справочник 1985, 109). Приступообразно возникающие расстройства сознания сопровождаются зрительными, слуховыми и обонятельными галлюцинациями (там же, 110).

Развиваемый в исследовании подход основан на том, что особенности прежде всего церебральной деятельности человека служат базой для изменений в когнитивных процессах. В свою очередь, когнитивная структуризация мира в речевых текстах реализуется в их сюжетах и композиции. Соматические процессы личности лежат в основе мироощущения человека. Они опосредованно являются основой языковой образности создаваемых текстов, порождаемых авторским сознанием.

ЭПИЛЕПТОИДНАЯ АКЦЕНТУАЦИЯ

Являясь эндогенным заболеванием, эпилепсия относится к числу трудноизлечимых болезней. Даже если лечение проходит успешно, у человека сохраняются черты характера акцентуированной личности. Тем самым, эпилепсия проявляется и как тяжелое заболевание, и как личностная особенность в виде эпилептоидности.

Эпилептические припадки протекают следующим образом. Человек, подверженный им, внезапно испытывает перемену настроения, потом наступает " особое состояние", он падает, начинает биться в конвульсиях, затем замирает, и происходит релаксация (вплоть до мочеиспускания), затем обычно наступает сон. Именно эти судорожные припадки и определили старое название болезни ― " падучая".

Эпилептическому припадку сопутствуют помрачение и спутанность сознания, сумеречные состояния. Спутанность сознания характеризуется следующими признаками: оторванность от реальности, дезориентация в месте и времени и утрата способности к абстрактному мышлению (Сараджишвили, Геладзе 1977, 167).

Возможна и такая разновидность автоматизма, как фугизм (от лат. fuga ― бегство, бег), который проявляется в форме стремительных движений и действий (человек сдирает с себя одежду, пытается куда-то бежать).

По окончании эпизода расстроенного сознания отмечается амнезия (Блейхер, Крук 1995, 570).

Перед припадком человек может ощущать различные предвестники или ауры (от греч. aura ― ветерок): дуновение ветерка, он может слышать смех, различные шорохи, ему может казаться, что все вокруг стало либо маленьким, либо, наоборот, большим. Припадок может быть спровоцирован внешними условиями. Так, это может быть нахождение в темноте, яркий свет, вспышки, появление низкочастотного гула либо определенного ритма, нахождение в воде. Судорожная готовность усугубляется нарушениями в водном и солевом обмене организма.

Характер эпилептоидной личности следует назвать тяжелым. Такой человек нередко испытывает гнев, негодование, ярость. При совершении преступления личность, находившаяся в таком состоянии, обычно признается недееспособной.

Эпилептоидная личность характеризуется снижением интеллекта, возбудимостью. Однако после вспышек гнева и страсти, приступов злобного настроения возможны раскаяние, обещания исправиться, угодливость, слащавость, льстивость. " Отсюда, ― пишет Д.Е.Мелехов, ― определение старых учебников эпилептика как человека с камнем за пазухой и молитвенником в кармане" (Мелехов 1992, 72).

Это скорее стеничная, чем астеничная личность. Направленности на конкретное дело соответствует ориентация на " природу" человека, в том числе и на секс. Эпилептоидная личность занимает определенные ниши в человеческой деятельности: физический труд [Психиатры считают установленным, что " нормально организованная физическая и умственная нагрузки подавляют эпилептическую активность" (Сараджишвили, Геладзе 1977, 272)]; счет мелких предметов (например фишек, денег), работа руками с мелкими предметами (печатанье на машинке, вязание и т.п.); организация чужой работы, секс (проституция). Возможна работа с детьми (в планах князя Мышкина из " Идиота" Достоевского была работа по воспитанию детей, организация клуба для них) и преподавание (как правило, " с нуля" ).

Что касается творческих аспектов деятельности, то тут преобладает " вторичное" творчество и трансляция результатов чужого умственного труда. Нередко использование чужого сюжета, пересказ известных произведений.

По внешнему виду такие личности достаточно узнаваемы. Они либо худощавы (в том числе лица) и у них борода клинышком (как у Ф.Дзержинского, В.Ульянова), челка на лоб, либо коренасты (особенно женщины) и носят бороду с усами. Говорят и поют резко, с хрипотцой.

Когнитивная установка эпилептоидной личности основана на противопоставлении " я" ― человека простого, природного, делающего свое дело, и " он" ― умного и потому опасного.

Справедливости ради необходимо упомянуть, что в современных американских психиатрических кодификаторах расстройств поведения и психики эпилептоидность включена в класс органических психических и неврологических расстройсв (Carson 1988, 450) и не считается психиатрическим заболеванием в полном смысле этого слова. Это, однако, не меняет кардинально сути дела, если говорить о " темных" текстах.

4.3. ПСИХОЛИНГВИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ " ТЕМНЫХ" ТЕКСТОВ

Героями " темных" текстов, как правило, являются люди так называемых опасных профессий. Это пограничники и разведчики (В.Богомолов " Момент истины" ); солдаты (Б.Лавренев " Сорок первый" ) и достаточно часто моряки (Вс.Вишневский " Оптимистическая трагедия"; В.Пикуль " Моонзунд" ).

Действия в " темных" текстах происходят, как правило, в суровых природных условиях ― на море, на корабле (Ю.Крымов " Танкер " Дербент" ), в тылу у врага (В.Тельпугов " Парашютисты" ), в шахте, на севере, в замкнутом пространстве одной комнаты (пьеса П.Шено " Будьте здоровы" ), космического корабля (М.Пухов " Семя зла" ) (Это произведение в Московском клубе любителей фантастики (КЛФ) (где моими учителями были В.Гопман и М.Ковальчук, писавший под псевдонимом Вл.Гаков) считалось в 80-е гг. образцом антифантастики. Частично это было связано с неприятием идеологических установок в отборе для публикаций научной фантастики издательством " Молодая гвардия", именовавшейся в КЛФ " белой (т.е. антисоветской и, тем самым, антигуманистической ― В.Б.) молодой гвардией" ) или психиатрической лечебницы (К.Кизи " Полет над гнездом кукушки" (Кинематографическая версия романа " One Flew over Cocoo's Nest" известна в России под названием " Полет над гнездом кукушки" с Джеком Николсоном в главной роли.); W.Blatty " The Exorsist" ) и т.п.

Тем самым, " темные" тексты описывают действия простого человека в трудных условиях.

" Темные" тексты достаточно часто встречаются в публицистике (например, документальная повесть Л.Якушенко " Линия напряжения" написана сниженным языком с обилием бранной лексики о строителях высоковольтной линии напряжения); они могут быть также посвящены политической тематике (Ф.Нибел, Ч.Бейли " Семь дней в мае"; Л.Уайт " Рафферти", Н.Велтистов " Ноктюрн пустоты" ), что делает их близкими " активным" текстам.

" Темные" тексты существуют и в жанре научно-художественной литературы. В центре их находится описание конкретных, приносящих пользу действий. Примером могут служить книги для детей Б.Житкова (" Очерки" ) и А.Маркуши (" А.Б.В...", " А я сам..." ) (В аннотации к этой книге отмечается, что она " учит школьников умению мастерить простейшие (sic! ― В.Б.) вещи для дома и школы". Показательно для нас также многоточие в названии этой и предыдущей книг.), " Мужчинам до 16" ).

Много " темных" текстов среди произведений о животных (Э.Сетон-Томпсон " Рассказы о животных"; Ф.Зальтен " Бемби"; Б.Житков " Мангуста" ), а также среди сказок для детей (Б.Брагин " В стране дремучих трав", братья Гримм, Р.Киплинг, Я.Корчак, С.Лагерлеф, Н.Носов, Д.Свифт, К.Чуковский, С.Маршак и мн. др.).

Жанр, в котором достаточно распространены " темные" тексты, ― это детективы (А.Конан-Дойл " Приключения Шерлока Холмса", С.Жапризо " Ловушка для Золушки"; П.Буало, Т.Нарсежак " Волчицы" ) и научная фантастика (Г.Дж.Уэллс " Машина времени", " Человек-невидимка", А.Толстой " Аэлита", " Гиперболоид инженера Гарина" ).

Для лучшего понимания сущности " темного" текста рассмотрим некоторую ментальную ситуацию, когнитивной моделью которой он является.

Граница между двумя государствами. С одной стороны ― наши ребята, с другой ― хитрый и опасный противник. Противник строит коварные планы, он в любой момент готов напасть на нас, захватить врасплох, а затем превратить нас в своих рабов, оболванить, одеть в одинаковую форму, заставить нас забыть свою историю, заставить выполнять только ему понятную работу. Что мы должны делать, чтобы избежать плена, захвата, порабощения? Понимая, что противник может оказаться умнее нас или сильнее даже в чисто физическом плане, мы должны быть готовы к неожиданному нападению. По незначительным, мелким деталям мы должны разгадать его возможные шаги; наблюдая за ним, догадаться о готовящемся нападении. А уж если нападение совершено, то мы должны противопоставить ответные действия и, конечно, уничтожить врага.

Именно такова " референциальная основа когнитивной интерпретации" (Дейк 1989, 141) ряда ментальных ситуаций в " темных" текстах. В данном случае это соответствует " наиболее рациональному поведению при силовом задержании", называемому контрразведчиками приемом " качание маятника" (В.Богомолов " Момент истины" ).

Эта базовая ситуация может обрастать большим количеством мелких подробностей и деталей. Например, противника можно угадать по различным звукам (по шороху листвы под ногами, по шуршанию одежды, по скрипу обуви и т.д.). Противник может ударить по голове или даже в пах, у защитника может потемнеть в глазах, он может даже упасть, причем противник засмеется злобным смехом.

Рассмотрим более подробно характеристики героев " темных" текстов, систему их образности, стилистические особенности и их рецептивный аспект, с опорой на их психофизиологическую основу.

ПЕРСОНАЖИ " ТЕМНОГО" ТЕКСТА

ПРОСТОЙ ГЕРОЙ

Как правило, положительный герой " темного" текста ― это ПРОСТОЙ человек, который хорошо знает свое дело, а еще лучше делает свое дело. Он нормальный, естественный человек, с простыми желаниями и устремлениями. Он звезд с неба не хватает, " академий не кончал", но при этом он не глупый: когда надо, он может понять, а самое главное ― сделать. Этот простой человек работает, как правило, своими руками в большей степени, чем головой, он занят ежедневным физическим трудом, что подчеркивает его простоту и естественность, его негероизм.

Часто герой " темного" текста бывает маленького роста (или ниже других персонажей). Это своего рода " психологический комплекс" главного героя, который хочет все время вырасти, стать большим и взрослым. При этом он страшно не любит, когда с ним обращаются как с маленьким, не проявляют к нему должного уважения, не считаются с его человеческим достоинством.

Вот как, например, характеризуется героиня повести Б.Лавренева " Сорок первый" Мария Басова ― Марютка:

Круглая рыбачья сирота Марютка, из рыбачьего поселка

...

С семилетнего возраста двенадцать годов просидела верхом на скамье, вспарывая серебряно-скользкие сельдяные брюха. А когда объявили набор добровольцев в Красную гвардию, встала и пошла записываться в красные гвардейцы. Сперва выгнали, после, видя неотступно ходящей каждый день, погоготали и приняли красногвардейкой.

Марютка ― тоненькая тростиночка прибрежная....

Главное в жизни Марюткиной ― мечтание. Очень мечтать склонна и еще любит выводить косо клонящимися в падучей (sic! ― В.Б.) буквами стихи.

Несла стихи в редакцию ... (В редакции стихи читали ― В.Б.) и рот (секретаря ― В.Б.) расползался от несдерживаемого гогота, и сотрудники (тоже ― В.Б.)... катались по подоконникам.

Стихи Марютке не удавались, но из винтовки в цель садила с замечательной меткостью."

Как известно, благодаря своему умению стрелять она и убила своего возлюбленного ― гвардии поручика Говоруху-Отрока.

В сказке для детей Р.Киплинга " Слоненок" рассказывается о маленьком слоненке, который был необычайно любознателен и приставал ко всем с вопросами. В частности, его интересовал вопрос о том, что едят на обед крокодилы. Вместо ответа на этот вопрос, он постоянно получает колотушки. Попав с помощью птицы Колоколо в то место, где живут крокодилы, слоненок не узнает крокодила, цветом и формой похожего на бревно, и задает ему свой обычный вопрос. И здесь вместо ответа (коммуникативный провал, также частый в " темных" текстах) крокодил хватает слоненка за нос и пытается втащить его в воду. Слоненок отчаянно упирается. Обретя таким образом хобот, слоненок расправляется со своими обидчиками:

И так разошелся этот сердитый слоненок, что отколотил всех до одного своих милых родных. Он выдернул из хвоста у долговязой тетки Страусихи чуть не все ее перья; он ухватил длинноногого дядю Жирафа за заднюю ногу и поволок его по колючим терновым кустам; он разбудил громким криком свою толстую тетку Бегемотиху, когда она спала после обеда, и стал пускать ей прямо в ухо пузыри, но никому не позволял обижать птичку Колоколо".

Тем самым, простой герой, испытавший унижения, готов мстить тем, кто его унижал. Отметим в этой связи, что именно по такой модели построено множество сценариев популярных кинобоевиков.

Достаточно часто целью такой борьбы является стремление уничтожить врага. Характерно, что модель борьбы реализуется тут иначе, чем в " активных" текстах, более жестко: `бороться против сильного надо с помощью обмана, хитрости и жестокости'.

В качестве примера приведем эпизод из романа В.Дудинцева " Белые одежды", когда один из персонажей (академик Светозар Алексеевич Посошников) советует главному герою (Федору Ивановичу Дежкину), как бороться с врагом ― академиком Касьяном:

Касьян... ночью нападает. Какую дилемму он ставит? Сдавай научные позиции. Капитулируй на милость сатаны. Или ― бери в руки его же оружие и падай, как будто убит, притворись.

И когда рогатый, приученный к нашей искренности, подойдет, чтоб пописать на тебя, пнуть ногой, восторжествовать ― поражай его в пах. И если есть возможность повторить выпад ― повтори".

Если в " активных" текстах борьба идет за истину высшего, так сказать, порядка, то " в темных" текстах борьба связана преимущественно с экзистенциальной истиной, сущностно физиологической.

ОПАСНЫЙ УМНИК

Простой герой не любит, когда над ним смеются, когда ему в лицо ухмыляются. Кто же этот человек, который смеется и тем самым издевается над ним? Кто этот отрицательный герой?

Противник простого и маленького героя большого роста, иногда даже великан, верзила, громила. Но самое опасное состоит в том, что он наблюдает за простым героем, что-то знает такое, чего не знает простой герой, что-то хочет понять, но не для того, чтобы принести пользу, а для того, чтобы причинить зло человечеству и главному герою в том числе.

Оппозиция `простой'- `чужой и опасный враг' играет в " простых" текстах существенную роль. В них очень подробно, даже с некоторым смакованием, рассказывается, как `враг' замышляет недоброе дело, как он готовится к нему и как нападает на положительного героя. Складывается впечатление, что автор не разоблачает зло, а смакует его, любуется им, хотя и описывает отрицательного героя как `жестокого'. Сам же положительный герой тоже нередко прибегает (по логике автора, вынужден прибегнуть) к жестокости. Весь мир враждебен герою " темного" текста, и он отвечает враждебностью.

Вот, например, что утверждает один из персонажей рассказа Р.Бредбери " Здесь могут водиться тигры". Этот научно-фантастический рассказ начинается со слов главного героя:

" ― Надо бить планету ее оружием, ― сказал Чаттертон. ― Ступите на нее, распорите ей брюхо, отравите животных. Запрудите реки, стерилизуйте воздух, протараньте ее, поработайте как следует киркой, заберите руды и пошлите ко всем чертям, как только получите все, что хотели получить. Не то планета жестоко отомстит вам. Планетам доверять нельзя. Все они разные, но все враждебны нам и готовы причинить вред, особенно такая отдаленная, как эта, ― в миллиарде километров от всего на свете. Поэтому нападайте первыми, сдирайте с нее шкуру, выгребайте минералы и удирайте живее, пока эта окаянная планета не взорвалась вам прямо в лицо. Вот как надо обращаться с ними."

Тем самым отрицательный персонаж, (в данном случае это планета) вызывает аналогичное злобное отношение у положительного персонажа. Однако при этом, по логике автора, положительный персонаж не превращается в отрицательный.

Отрицательный герой " темного" текста ― `умник', который замышляет злое дело, его ум злой, недобрый, коварный. Его ум порой приносит ему самому же несчастье: этот " умник" (именно в кавычках) нередко погибает от своего изобретения первым.

Очень часто в " темных" текстах угроза исходит от " маньяков, совершивших страшное научное открытие, грозящее уничтожением планеты, полным истреблением людей" (Парнов 1978). В научной фантастике большое распространение получила тема " mad scientist" ― тема сумасшедшего ученого. Можно назвать немало произведений на эту тему, где фигурирует ученый, осуществивший или намеревающийся провести антигуманный эксперимент.

Как считается, первым произведением на эту тему был роман М.Шелли " Франкенштейн, или современный Прометей". В нем идет речь о высоком человеке-роботе, созданным ученым из трупа и вышедшим из-под его контроля (он убегает от своего создателя и делается врагом и убийцей людей).

К " темным" следует отнести и текст о необыкновенном и гибельном эксперименте Гриффина ― героя произведения Г.Уэллса " Человек-невидимка". Гриффин ищет средство, которое делало бы невидимой органическую ткань. Он проводит эксперимент на самом себе и делается невидимым, но, увы! он не может вновь стать видимым ― и это обстоятельство озлобляет его и делает " злым гением". Он крушит все вокруг и становится убийцей.

⇐ Предыдущая 2 3 4 5 678 9 10 11 Следующая ⇒