ЯЗЫК ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

 § 68. Общая характеристика

Язык художественной литературы представляет собой наиболее полное выражение литературного языка и во многих случаях выходит за его пределы в область языка национального, общенародного. Если функциональные стили являютя разновидностями литературного языка, его частными подсистемами, то язык художественной литературы способен включить все богатство литературного языка: все пласты русской лексики во всем разнообразии ее семантики, экспрессивных и функционально- стилистических оттенков, со всеми ее значениями- прямыми и переносными, всю русскую фразеологию, горомное разнообразие синтаксических конструкций, типов предлоржений.

 208

Язык художественной литературы может включать также языковые черты и даже целые фрагменты функциональных стилей. Художественная речь в зависимости от объекта изображения может включать и внелитературные языковые средства- диалектизмы, жагронизмы. В зависимости от жанра язык художественной литературы может использовать устаревшие слова- рхаизмы.

Наряду с возможностью и допустимостью выхода за нормы и пределы литературного языка (в основном в сфере лексики и словообразования), язык художественой л и тературыотличя е тся нормативностъю._которая  .заключается в требовании высокой точности, четкости, безукоризненной" "грамотности и соверашнства., авторский _речи.Роль языка  Художественной литературы, и особенно русской классической лнтературы и ее великих творцов, в формировании национального литературного языка огромна, недаром его раз­витие связывают с именами выдающихся писателей, и прежде всего с именем А. Пушкина.

Однако нормативность художественной речи складывается из Других высших критериев и норм, которые обусловлены особым положением и ролью художественной речи по отношению к литературному языку и его стилям. Язык художественной литературы- это язык искус'ства слова, основной функцией которого является функция эстетическая, хотя и коммуникативная функция проявляется здесь в полной~мере. И высшей нормой языка художествственной литературы является, как справедливо отвечает Л. Ю. Максимов, «эстетическая мотивированность того или

209

иного языкового средства, обеспечивающая индивидуальность выражения» '. Только этой высшей нормой — Эстетической моти­вированностью — объясняется употребление перечисленных выше и всех других непецечисленпых языковых средств во имя худо­жественного отражения человеческого бытия, а также личности и самобытности Художественного мышления писателя.Эстетической функцией и эстетической мотивированностью языка Художественной литературы объясняется и другая норма художественной речи, ставящая в особое положение по отно­шению к функциональным стилям. Это недопустимость стандарта, стереотипа, шаблона__в_ языке ".

§ 69. Отношение языка художественной . литературы к системе функциональных стилей современного русского литературного языка.  Содержание понятия «стиль» в художественной литературе

Иное дело  в"языке" художественно  литературы. Эететичеекая

213

Функция, эстетика слова здесь выступает на первый план, оттеняя на второй план функцию коммуникатнвную. Понятие эстетичеекой"'-функции и эстетики  слова по отношению к произве­дениям словесного искусства, будь то художественная проза, драматургия, тем более — поэ.чни, наполняется в Данном случае качественно иным специфическим содержанием. Эстетическая функция слова, языка в художественной литературе. Как это видно иа вышеизложенного, это прежде всего образно-худо­жественная функция.

Чтобы понять особенность эстетической функции языка  худо-жественой литературе, необходимо..хотя бы кратко остановиться на специфике художественной литературы как рода искусства и как формы ""обществе иного "сознания.

Художественная литература отражает мир, человеческое бытие "и чувственно-конкретной форме через систему^ образов произведения, 'которую" называют еще художественной моделью мира. центром художественного" отражения мира в произведедии является, человек, и не только с социальной стороны, как, на­пример, в социологии, но как личностъ.

Отражение мира здесь не фотографично, то есть не полностью адекватно самой действительности, так как сопряжено с Худо­жественным вымыслом, а также отражает и личность автора .Отсюда двойная инфор­мативность художественного текста — и об объекте изображения, и об авторе, особенностях его Мироощущения, мировозЗрения, которые выражаются в стиле нроизведений, в его подтекстах, в самой подаче материала.

Художественное произведение — это всегда система взаимо­обусловленных и взаимосвязанных образов разных масштабов и типов, начиная от микрообраза, то есть словообраза, и кончая МакрообразоМ-характером, образом-Картиной (пейзажем) и т. п. Словообраз далеко не всегда является тропом, метафорой, а просто конкретно названной деталью — предметом, качеством, состоя­нием, действием,— создающей конкретный зрительный или слу­ховой, даже обонятельный микрообраз — представление, чувст­венно воспринимаемое читателем.

Образы в произведении ооставляют систему динамическую,

214

в которой каждый элемент эстетически значим и обусловлен этой целостной системой и не динамикой. Эстетическая Фу нкция языка в произведениях искусства слова заключается в том, что языковой знак является Составным элементом_образа.

С этим'связана и информативность самой формы в художест­венном произведении, когда «форма сообщения выступает не только как знак того или иного смысла, но и сама по себе оказы­вается значимой» , Так, в 6ольшинстве стихотворений образ возникает не только из значения слов, но и из их ритмической организации.

Сами писатели прекрасно чувствуют системный характер под­линно художественного произведения.  Вне контекста произведения большинство микрообразов, не являющихся сравнением, местоимением, то есть тропом, не имеют эстетической функции, тем более это относится к отдельному слову. Именно поэтому и -возникло по'нятие общей образности произведени я, следствием которой является «неизбежная образность каждого слова в про­изведении. Так следует по­нимать эстетику слово и эстетическую, то есть образно-худо­жественную, функцию языка.

Говоря о системе образов произведения мы по преимуществу, о стиле произведения. Такое понятие существует, и вполне правомерно, наряду^с понятием стиля направлении, литературной школы, а также с понятием жанра, объективных требований жанра с его структурными и образными закономерностями (иног­да говорят и о стиле жанра).

Стиль х у д о жественного произ ве дения представл яет собой как бы производное по крайней мере двух составляющих : с одной стороны, жанровых закономерностей, с _его нормативами, а с другой - индивидуального„стиля писателя'. Но из этих состав­ляющих доминирующей (особенно в литературе реалиама) явля­ется все-таки стилъ инди_видуальный. Даже разножанровые произведения оДного а в тора обладают рядом идентичных характе-

275

Ристик. Представленные в системном плане, но языковым уров­ням, они образуют, языковую индивидуальность автора.

Итак, эстетический, или образно-художест'вённа я,---функция того или иного языкового элемента определяется местом и ролью его в системе образов произведения, а также в системе индиви­дуального стиля автора. То~есть эстетическая функции языка в художественной—литературе основана на принципиально ином характере системности — системности стиля как эстетической ка­тегории с присущими ему иными параметрами и измерениями (стиля индивидуального, стиля произведения; на еще более вы­сокой степени абстрагирования — стиля направления, литера­турной школы).

Понятие же функционального стиля основано на качественно иной системности-системности внутриязыковой, условленной структурой современного состояния языка, связанной с его социальной дифференциацией.~Позтому выделение, унифици рован­ного функционального художественного стиля .наряду_с другими языковыми стилями лишено принципиально теоретического осно­ваний,''Системы языковых признаков, охватывающей все уровни языка на основе всей художественной литературы, не получает­ся. Слишком многопланова, многожанрова, Художественно многостильна (в смысле стилей отдельных произведений, их жанров, литературных школ и индивидуальных стилей) общая «пано­рама» художественной литературы на современном Этапе (имеет­ся в виду литература ХТХ—XX .нв.). Если учесть еще разные роды художественной литературы (эпос, лирика, драма), то уни­фицированная система языковых признаков становится еще менее реальной (системность, как уже отмечалось, идесь строится по другим параметрам — параметрам эстетическим, параметрам искусства слова).

Все вышеизложенное не говорило о том, что невозможно об­общение и абстрагирование каких-то языковых закономерностей, свойственных художественной речи, что нельая научать способы употребления языка в художественной литературе. Все это явля­ется объектом изучения стилистики художественной речи — - дис­циплины, как уже отмечалось, филологической. Она изучает Набор особых языковых средств, не складывающихся в системы, то есть структурные особенности художественной речи,  

Художественная речь действительно обладает рядом специ­фических структурных и других особенностей, в большей или меньшей степени присущих разным жанрам и стилям художест­венной литературы- Это, с одной стороны, повышенная эмоцио­нальность, иногда экспрессивность речи. Однако ЭТИ же качества в несколько иных языковых  проявле­ниях свойственны и таким стилям, как публицистический и_ разговорный.

С редства экспрессивности, то есть выразительности, как и в прозе, так и в поэзии многообразны; К НИМ. безусловно, отно­сятся метафоры, способы переносного употребления, а также , метонимии, синекдохи, сравнения. (Художественная публицис­тика тоже прибегает к этим приемам.)

Сугубо художественным лексическим средством являются поэтизмы, хотя они встречаются не так уж часто, особенно в современной поэзии. В поэзии к средствам выразительности от­носят ея ритмомелодика, а также средства рифмовки и звукописи. В прозе огромную экспрессивную роль играют конструк­ции так называемого поэтического синтаксиса (период, градация, апафора, эпифора и др.), но те же самые конструкции берет на вооружение и художественная публицистика-

Безусловна экспрессивная выразительность и художествен­ная функция, несобственно-прямой речи. Но даже и более простые конструкции: присоединительные с союзом и (благодаря своей ритмомелодической основе), а также безличные, номинативные и другие односоставные предложения — могут нести в себе боль­шой потенциал авторской эмоциональности и подтекстноГО ли-риама, Диалог С элементами разговорной экспрессии в лексике, синтаксисе также служит э моциона ль но-об раз ной выразительности.

Образная художественная конкретизация совершенно пра­вомерно выделяется многими исследователями как   наиболее широкое свойство художественной речи. Совершенно верно, что перевод «понятийного  плана языка в образный происходит при участии единиц всех языковых уровней: от фонетического до синтаксического» -. Художественно-образная конкретизация, яв­ляясь комплексной, выражается в целой системе разноуровне­вых языковых средств, способствующих созданию и воплощению

217

системы  микро- и макрообразов, что воздействует на вообра жение читателя и активизирует его.

М. Н. Кожина выделяет целый ряд лексических и морфоло­гических средств, которые способствуют образной Конкретиза­ции и определяют тенденцию использования их в художественном тексте. Прежде всего это конкретная лексика-(особенно в прозаи­ческом описании и попеСтвовании) и Целый ряд морфологических средств. Особенно значима здесь роль глагола, причем нагне­тание глагольных форм при описании и повествовании, которое носит название глагольного речеведенля (или сюжетоиедення), заключается в том, что поэтапно называется каждое физическое и психическое движение н состояние и их последовательное из­менение. Это способствует активизация воображения читателя, который зримо и наглядно (то есть образно) представляет себе картциу развивающихся событий.

Безусловно и преобладание в таких случаях определенных временных форм глагола, прошедшего — прежде всего, а также настоящего в значения прошедшего, и крайне редкое употребление настоящего вневременного в силу его отвлеченности (оно исполь­зуется в основном в научном стиле). Необходимо отметить и то свойство художественного слова, на которое впервые обратил внимание Б, А. Ларин н которое было определено им как «ком­бинаторное приращение смысла» '. Это формирование значения слова широким контекстом, иногда — всем художественным про­изведением Для выражении сквозной тюты ческой мысли — идеи. Именно таким является, например, употребление слов тон­кий и толстый н известном рассказе А. Чехова, где эти слова приобретают, благодаря всему контексту и системе образов в нем, расширенное социальное значение.

Подводя итоги, следует подчеркнуть еще раз главные общие черты художественной речи, то есть языка художественной ли­тературы. Эти черты обусловлены высшей эстетической функ-идей — образно-художественной — и особым положением языка художественной литературы в системе литературного языка. Это и смысловая дйуплановость художественной речи, ее обращен­ность, с одной стороны, к системе литературного языка с его ЗНа

21 8

чениями слов и грамматических форм, с другой — к системе обрядов художественного произведения, сообщающей его языко­вым компонентам другую, контекстуальную, образ но-эстети­ческую значимость. Отсюда присутствие помимо словообразов (метафор, сравнении и др.) еще и «общей образности», обуслов­ленной системой и структурой художественного целого  Из этого вытекает наиболее общая черта художественной речи — образная конкретизация и обусловленная ею эмоциональность (в некото­рых стилях — и экспрессивность) изложения, которые свойст­венны художественной речи, хотя и в разной степени: в значи­тельно большей — лирике и поэтической прозе

И наконец, характерной отличительной особенностью языка художественной литературу в _п.слощ_ являетсяНмнодости.тгытость, причем двойная: во-первых, в плане функционально-СТИЛИСТиЧеском, то есть допустимость включении элементов и фрагментов" всех функциональных стилей, и, во-вторых, в плане художествен­но-эстетическом, то есть игршиннс многообразие стилей (как эсте­тических категорий) — индивидуальных, стилей про наведений, стилей литературных школ и направлений, характеризующих художественную литературу в целом.

Постоянно развивающаяся область словесного искусства, по существу, не имеет ограничений в нзыке, кроме рамок художест­венности, так как служит отражению бесконечного разнообразия мира, богатства человеческого духа и бытия — как мира внеш­него, вещного, мирз природы, так и огромного и сложного мира человеческих переживаний, мыслей и чувств.

219

⇐ Предыдущая11121314151617181920

Поделиться: