ОСОБЕННОСТИ РЕЖИССУРЫ МАССОВЫХ СПОРТИВНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ НА СТАДИОНЕ

Режиссура любого жанра зрелищного искусства имеет единую осно­ву, которая вбирает в себя все то, что характерно для режиссуры вообще. Вместе с тем, каждый жанр имеет свои специфические особенности в постановке, технологии, методике и организационных основах подготовки и проведения представления в целом. Это касается таких, например, жанров зрелищного искусства, как режиссура театра или театральная режиссура, режиссура балета или балетная режиссура, режиссура цирка или цирковая режиссура, и, конечно, режиссура спортивно-художествен­ных представлений или спортивная режиссура и др.

Массовые спортивно-художественные представления на стадионе по своим выразительным возможностям близки к плакату. Тема представ­ления и мысль режиссера доводятся здесь до зрителя лаконично, масш­табно, с помощью образов, полных символики и обобщения.

По своей архитектонике спортивно-художественные представле­ния на стадионе являются монтажными массовыми действами. Они строятся из отдельных массовых эпизодов с участием больших групп участников, а также групповых и сольных номеров спорта и искусства, логично увязанных между собой в единую композицию представления.

В крупных по масштабу и значимости массовых спортивно-художе­ственных представлениях нередко участвуют более 20 ООО человек. Та­кая огромная массовость, естественно, оказывает определяющее влия­ние на особенности режиссуры данного жанра, среди которых можно выделить следующие:

а) Главный герой представления - масса.

Чтобы уяснить эту особенность массовых спортивно-художественных представлений, давайте понаблюдаем за действиями сотен участников, выступающих на поле стадиона. Вот они встали на свои места. Появился очень четкий рисунок в виде прямоугольника с идеальным равнением участников но фронту, в глубину и по диагонали. Звучит мелодия, и уча­стники начинают выполнять упражнение. В начале все наше внимание сосредоточено на участниках. Мы рассматриваем их по отдельности, за­мечая конкретные детали в осанке или костюме некоторых из них. Вот они все вместе подняли руки в стороны, затем вверх, все одновременно присели, сделали выпад и т.д. Упражнения выполняются настолько чет­ко и согласованно, что вскоре мы уже не замечаем отдельных участни­ков. Перед нами ожила вся их масса как единое целое. Сначала мы видим прямоугольник, который то поднимается вверх, то опускается вниз, то су­жается к центру, то расширяется, и нам напоминает то поле цветов, то колосящуюся пшеницу, то бушующее море. Но вот прямоугольник рас­сыпался, и перед нами оживает новый рисунок. Мы уже с интересом ждем, какое еще превращение произойдет на поле, что будет дальше.

Теперь постараемся вспомнить, какие конкретно упражнения выпол­няли участники. Оказывается, сделать это очень трудно. Но зато ясно можно представить все, что было связано с движениями всей массы уча­стников. Попросим одного из участников массового представления про­делать только что выполненное упражнение. Когда мы смотрим, как его выполняет один человек, кажется, что это совсем другое упражнение. Оно удивляет нас своей простотой и однообразием движений. Невольно возникает сомнение, это ли упражнение мы только что видели на стади­оне.

Этот пример очень точно иллюстрирует особенности выполнения уп­ражнений большой массой людей. Следовательно, для постановщика при разработке массового спортивно-художественного представле­ния особое значение приобретают такие действия участников, кото­рые ведут к изменению положения и движения всей массы высту­пающих. И чем контрастнее и неожиданнее для зрителей эти изме­нения, тем больший эффект и интерес они вызывают.

Таким образом, существование главного действующего лица, т.е. всей массы участников, создающих коллективную образность, является важ­нейшей отличительной особенностью массовых спортивно-художествен­ных представлений. Эта особенность, с одной стороны, значительно рас­ширяет постановочные возможности режиссера, а с другой, - требует от него творческого поиска в использовании выразительных средств с тем, чтобы через действия отдельных участников контрастно и динамично показать главное действующее лицо представления - массу. Чтобы масса участников воспринималась как единое целое, как новое действующее лицо, они должны добиться идеальной согласованности в движениях при сохранении равнения и рисунка построения.

В связи с этим возникает вопрос о трудности упражнений, включае­мых в массовый номер. Известно, что чем труднее упражнение, тем слож­нее большой массе участников выполнить его синхронно, сохраняя при пом рисунок построения. Конечно, было бы очень эффектно, если бы все участники одновременно выполнили, например, сальто назад или другое сложное упражнение. Однако включение таких сложных элемен­тов требует одинаково высокой подготовленности всех участников, а также

53

длительной и кропотливой работы над согласованностью движений, что часто не окупается тем зрелищным эффектом, который можно получить от такого номера. Значит, не трудность упражнений является залогом успеха массового выступления, а глубокое проникновение режиссе­ра в особенности выполнения упражнений большой массой людей, его умение найти простые и оригинальные средства, отражающие эти особенности и позволяющие эффектно показать главное действу­ющее лицо представления.

б) Главная сценическая площадка-стадион

Массовость жанра спортивно-художественных представлений опре­делила и адекватную для них сценическую площадку. Наиболее удобной оказалась арена стадиона, где действие может развиваться не только на футбольном поле размером 110 х 70 м, но и на секторах, беговой дорож­ке, верхней галерее и в проходах трибун.

Благодаря трибунам, зрители имеют возможность наблюдать за раз­вертыванием действия сверху и видеть не только отдельные фрагменты композиции, но и всю композицию в целом. Однако спортивной режис­суре до сих пор не удалось полностью использовать это преимущество стадиона, а именно, создать такую композицию представления, которая с любого места на трибуне просматривалась бы равноценно. Отдельные попытки режиссеров выстроить представление равноценно для всех зри­телей пока удались лишь частично. Типичной же является ориентация представления на западную трибуну стадиона.

в) Режиссер - сценарист

Жанр массовых спортивно-художественных представлений не имеет профессиональных сценаристов. Их специально никто не готовит. По­этому эту сложную творческую задачу обычно приходится решать само­му режиссеру-постановщику.

Сценаристы, работающие в других видах и жанрах драматургии, очень далеки от массовых представлений и праздников на стадионе и реально помочь, а тем более работать самостоятельно в этом жанре, как правило, не могут. Как: мы уже убедились, здесь необходимо четко представлять себе возможности главного героя - массы участников -, знать и в совер­шенстве владеть выразительными средствами жанра. Нужно также об­ладать масштабным, " стадионным" мышлением. Ведь так многое из того, что с успехом идет на сцене, не годится для стадиона. Здесь совсем другие масштабы, возможности и требования. В практике встречаются пока лишь единичные примеры совместной творческой деятельности режиссера и профессионального сценариста. Причем опыт показывает, что такое содружество плодотворно и эффективно только тогда, когда это

54

не случайный эпизод в их работе, а подлинный творческий союз, способ­ствующий взаимному профессиональному обогащению.

г) Одноразовость представления

Если в театре после премьеры режиссер еще не раз может вернуться к работе над спектаклем, то многотысячное массовое представление на стадионе живет лишь однажды, и при этом должно оставить глубокое и яркое впечатление. Это обстоятельство не только повышает ответствен­ность режиссера за конечный результат своей деятельности, но и накла­дывает отпечаток на всю технологию производства массового спортив­но-художественного представления в целом. Другими словами, режис­сер здесь не имеет права на ошибку. Его можно сравнить со снайпером, который с первого выстрела должен поразить цель и при этом попасть только " в яблочко", " в десятку".

Важно также отметить, что режиссеру-постановщику массовых спортивно-художественных представлений приходится иметь дело не с актерами-профессионалами, а с многотысячным коллективом, объеди­няющим обыкновенных людей разных профессий, возраста, пола, под­готовленности и пр. Поэтому в данном жанре так важен предрепети-ционный период творческой и организационной деятельности ре­жиссера-постановщика. Начинать репетиционную работу с многоты­сячной массой участников он имеет право только тогда, когда он четко знает, что, как и с кем он будет делать.

д) Особые условия монтажа

В современном массовом спортивно-художественном представлении огромное значение приобретает монтаж, т.е. драматургическое и ком­позиционное соединение отдельных номеров и эпизодов в стройное, целостное и законченное действо. Массовость зрелища, его вырази­тельные средства и особенности стадиона как сценической площадки определяют здесь специфику монтажа. Но, вместе с тем, действуют и некоторые его общие законы, присущие и другим жанрам искусства.

Монтаж в кинофильме, пьесе, балете, опере, концерте, театрализо­ванном представлении и т.п. проявляет себя всегда двусторонне. С одной стороны, он несет смысловую функцию и способствует решению тема­тической задачи художественного произведения, с другой - техническую, обеспечивая непрерывность развивающегося действия. Значение этих двух функций монтажа в разных видах искусства неодинаково. К приме­ру, при монтаже кинофильма смысловая функция играет первостепен­ную роль, а техническая ограничивается лишь склеиванием кинопленки.

В спортивно-художественном представлении массовость действия определяет равноценность обеих функций монтажа в творческой работе

55

сценариста и режиссера. Следовательно, можно говорить о двух видах монтажа - смысловом и техническом.

Если массовое спортивно-художественное представление рассматри­вать как механическое объединение различных спортивных выступле­ний и сольных номеров, т.е. как обычный концерт, но более крупный по масштабам, то роль в нем смыслового монтажа очень мала. Последний приобретает свое истинное значение лишь в том случае, когда представ­ление строится в соответствии с определенным сценарно-режиссерским замыслом, когда в действие закладывается четкая авторская мысль. Только при таком условии соединение отдельных номеров и эпизодов, очеред­ность их следования в представлении становятся небезразличными для сценариста и режиссера, составляя один из важнейших аспектов их твор­ческого поиска при разработке сценария и постановке представления.

Смысловой монтаж дает возможность путем соединения разных по смыслу компонентов действия получить новый, имеющий соб­ственный смысл. Например, в кинофильме разные по содержанию, вре­мени и месту действия кадры, склеенные в определенном порядке, могут придать происходящему на экране совершенно новый смысл, необходи­мый для реализации режиссерского замысла. То же и в массовом спортив­но-художественном представлении, где разные по смыслу и характеру номера, поставленные рядом или объединенные в один эпизод, могут выражать совершенно новую мысль, способствуя драматургическому решению сценарно-режиссерского замысла. В этом случае монтаж про­являет себя в новом качестве - как особое выразительное средство.

Технический монтаж менее изучен и описан в специальной литерату­ре, чем смысловой. Это не удивительно, т.к. в большинстве жанров он имеет подчиненное значение. Пожалуй, лишь в театре он требует опре­деленного творческого решения, где для этого используются специаль­ные технические средства (антрактный и интермедийный занавесы, ку­лисы, вращающийся крут сцены, движущиеся дорожки, свет и т.п.), про­водятся особые монтировочные репетиции. Стадион же, в отличие от театра, не имеет специальных технических средств для монтажа. Здесь все происходит на глазах у зрителей. И это при том, что действуют ог­ромные массы участников. Именно поэтрму технический монтаж в' мас­совых сппрптпо-художественных представлениях имеет такое же важ­ное значение, как и смысловой, требуя равноценного внимания режис­сера и творческого поиска в его решении.

В практике постановки массовых спортивно-художественных представлений сложились два вида технического монтажа: откры­тый и закрытый.

56

Открытый монтаж: характеризуется тем, что переход от одной части представления к другой, от эпизода к эпизоду выполняется открыто, на глазах у зрителей. Закрытый монтаж вкл ючаег элемент отвлечения вни­мания зрителей от выполнения участниками переходного перестроения.

Открытый монтаж характерен для стадиона с круговым расположени­ем зрителей. Монтажное перестроение должно быть красивым, ориги­нальным ■ смотреться как относительно самостоятельное действие. Для этого оно обычно подразделяется на несколько этапов, каждый из кото­рых включает действия отдельных групп участников и выполняется под музыку в течение специально отведенного времени. Такой переход от одной части представления к другой проходит очень четко и зрелищно. Поэтому открытый монтаж находит все более широкое применение в массовых спортивно-художественных представлениях на стадионе.

 При закрытом монтаже переходное перестроение не требует такой тщательной разработки. Иногда прямо на репетиции указываются лишь направления, характер перемещений и места участников в новом пост­роении. Такой монтаж применяется, к примеру, тогда, когда на поле нуж­но вынести и установить гимнастические снаряды или другие конструк­ции. Однако, он хорош лишь при одностороннем ракурсе обозрения. При круговом расположении зрителей он имеет ряд недостатков. Вс-первых, не всяким отвлекающим действием можно полностью решить постав­ленную задачу, а во-вторых, и это главное, отвлекающим оно часто бы­вает лишь для зрителей, наблюдающих за ходом представления с фрон­та. Все же остальные ьидят как раз то, что по замыслу режиссера должно быть от них скрыто.

Таким образом, технический монтаж массового спортивно-худо­жественного представления, выполняя свои прямые функции по организации массового действия, при разработке композиционного решения представления поднимается до уровня творческого метода с присущими ему средствами, приемами, методикой. Его огромный потенциал обусловлен, в первую очередь, выразительными средствами, среди которых особое место занимают построения и перестроения. Смыс­ловой монтаж, нацеленный на раскрытие идеи представления, в значи­тельной степени связан с поиском рисунков построения, в которых про­исходит действие, а технический, обеспечивающий непрерывность дей­ствия, - с перестроениями, т.е. поиском логических переходов из одного рисунка в другой.

⇐ Предыдущая12345678910Следующая ⇒

Поделиться: