БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ НАПРЯЖЕНИЕ КИСТИ

Одно из самых устойчивых напряжений правой кисти возникает при излишнем отклонении основной фаланги в сторону.

Так же, как при скрюченных пальцах, изменение угла атаки может привести к сравнительно слабому звуку свободного штриха (тирандо). Почему? Потому что при этом штрихе струна колеблется не в той плоскости, где сила звука наибольшая. Следовательно, эффект перенесения энергии с пальца на струну будет меньшим. В результате, чем более энергичным будет штрих, тем более немузыкальным будет звук.

Поскольку игра на гитаре состоит в основном из свободных штрихов (тирандо), основная цель правой руки добиться силы именно в этом штрихе. Это в свою очередь означает, что нужен тупой угол атаки, а он опять-таки возможен при почти вертикальном положении основного сустава над кончиками пальцев. Свободный штрих в этой позиции напоминает опорный штрих по своему воздействию на струны, штрих начинается (зарождается) не от движения вверх в среднем суставе, а скорее всего, от толчка вниз в основном. Следом происходит сгиб в среднем суставе. Выполненное в таком виде тирандо может стать действительно равным по звучанию апояндо.

Другая общая форма бессознательного напряжения правой кисти состоит в излишнем изгибе или излишней выпуклости в запястье. Мышечное перенапряжение и неэффективность передачи энергии характерны для обоих случаев. В следующих двух рисунках пунктирной окружностью отмечены места, где происходит ослабление усилий, ввиду необходимости обхода угла мышцами, ведающими действиями пальцев.

Конечно, небольшой поворот и закругление в запястье необходимы. Степень отклонения варьируется не только в зависимости от индивидуальных особенностей, но от определенной музыкальной ситуации. И все же позиции, приведенные выше, обладают явными перегибами, а потому слабы. Обратите внимание на первую из них, насколько круто отогнут в сторону большой палец. Предпочтительна более тесная связь между большим и остальными пальцами. На втором рисунке обратите внимание на то, что пальцы опять должны атаковать струну снизу вверх, что снова приводит к потере силы звука.

Решение проблемы лежит прежде всего в понимании доводов в пользу правильной позиции, а затем в применении их на практике. Когда исполнителю, уже имеющему определенные навыки и привычки, говорят, что он должен поступить так, а не иначе, он вправе спросить: почему? Ответ может быть таким же, как у профессионального теннисиста, когда его спросили бы, почему надо отказаться от простого удара ракеткой сверху вниз в пользу более сложного удара. Он ответит - чтобы улучшить удар! Намерение улучшить технику любого физического движения неизбежно приведет к концентрации внимания на форме.

Сжимание пальцев - простейший способ для выравнивания их в одну линию. Но если даже кисть нормальная, это сжатие выполняет сопутствующую функцию. Поскольку сжатие требует частичного сокращения мышц, участвующих в игре, оно помогает активизировать механизмы кисти. Психологически эта последовательность подтверждается ощущением экономии усилий и энергии.

Есть, между, прочим, надежный способ получить представление, как правильно сформировать пальцы и кисть: нужно взять мячик для настольного тенниса, вложить его в ладонь, слегка сжать пальцами и, продолжая держать мячик, расположить пальцы на струны, как для игры.

Можно даже выполнить кое-какие движения, удерживая мячик, но цель этого маленького упражнения - сформировать кисть для оптимальной игровой позиции. Закругления запястья и кисти, а так же боковое давление, чтобы удержать мячик, такие же, как при надежной игре.

Некоторые исполнители считают полезным небольшое перекрытие кончиков пальцев - безымянного над средним, среднего над указательным. Кончики должны стремиться перекрыть друг друга при подготовке кисти для аккорда. Однако необходимо при этом осуществлять тщательный контроль за положением кисти. Для исполнителей с тонкими, слабыми пальцами особо важна цепкая хватка, что находит отражение в более сильном звуке в аккордах и арпеджио.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НОГТЕЙ

Ногти - это конечный элемент системы рычага, состоящего из предплечья, кисти, пальцев. Фактически, сам ноготь можно рассматривать как крошечный рычаг. Чем точнее контакт ногтя, тем эффективнее работает рычаг. Это означает, по крайней мере теоретически, что само расположение ногтей непосредственно на струнах может рассматриваться как важный аспект положения кисти. Практически необходимо четкое- сознательное разграничение между подготовкой штриха и его выполнением.

1. ПОДГОТОВКА: Расположите палец примерно на 10 -12 мм от струны, затем опустите его вниз на струну так, чтобы ноготь непосредственно касался струны, а мякоть " глушила" ее сверху.

Единственная задача касания мякотью - свести к минимуму звук щелчка при установке ногтя на струну, а потому следует избегать касания струны мякотью раньше ногтя. Как показано на следующем рисунке, для получения нормального штриха первоначальный контакт ногтя со струной происходит в левой части ногтя.

Левый рисунок - вид пальца сверху, правый - снизу.

2. ИСПОЛНЕНИЕ: Из этой исходной позиции пересеките пальцем струну, что можно выполнить двумя способами. Первый - путем простого сгибания пальца, когда ноготь легко соскальзывает вправо. Второй - путем " соскальзывания" влево, при этом происходит вращательное, импульсивное движение предплечья для опоры в этом штрихе. Хотя звучание при этом усложняется, последний штрих имеет преимущество перед первым в большей эффективности.

Для различия в ощущениях каждого из этих действий сравните два основных штриха: опорный (апояндо) и свободный (тирандо).

Нота извлекается движением пальца поперек струны - либо по прямой линии от предплечья, либо с небольшим наклоном кисти влево, в итоге происходит скольжение левой частью ногтя. Иначе произойдет касание только кромкой ногтя, и точка пересечения окажется посередине ногтя. Пока указательный палец опирается на вторую струну, средний занимает подготовительную позицию. При скольжении среднего пальца указательный возвращается в исходную позицию.

Это и есть основной вид штриха с чередованием пальцев. Ощущение смены и постоянного контакта чуть схоже с прыжками с ноги па ногу по ступенькам бегущей лестницы. Музыкально этот штрих производит эффект легкого стаккато:

⇐ Предыдущая 1 234 5 6 7 8 Следующая ⇒