|
Архитектура Аудит Военная наука Иностранные языки Медицина Металлургия Метрология Образование Политология Производство Психология Стандартизация Технологии |
|
|
Архитектура Аудит Военная наука Иностранные языки Медицина Металлургия Метрология Образование Политология Производство Психология Стандартизация Технологии |
ИССЛЕДОВАНИЕ, ПОПУЛЯРИЗАЦИЯ И ПРОСВЕЩЕНИЕСтр 1 из 12Следующая ⇒
ВИСЛАВ СТРАДОМСКИЙ СНИМАЕМ ЛЮБИТЕЛЬСКИЙ КИНОФИЛЬМ
ПЕРЕВОД С ПОЛЬСКОГО И КОММЕНТАРИИ И. Б. ГОРДИЙЧУКА
WIESLAW STRADOMSKI
KRECIMY FILM AMATORSKI
CENTRALNA PORADNIA AMATORSKIEGO RUCHU ARTYSTYCZNEGO WARSZAWA 1968
МОСКВА «ИСКУССТВО»
С 83 ОТ АВТОРА Страдомский Вислав. С 83 Снимаем любительский кинофильм. Пер. с польск. и коммент. И. Б. Гордийчука. М., «Искусство», 1975. 128 с. с ил. (Б-ка кинолюбителя).
Книга дает необходимые сведения о постановке и съемке любительских фильмов. В ней рассматриваются основы и методы работы, постановочные и съемочные приемы. Рассчитана на широкий круг кинолюбителей.
32304-170 C-------------------136 — 75 025(01) — 75
778.3
Издательство «Искусство», 1975 г.
ОТ АВТОРА
Кино — искусство, возникшее на основе современной цивилизации с ее быстрым ростом техники, — явление особенное, с богатым будущим. Сергей Эйзенштейн характеризовал искусство кино как новую разновидность искусства, спаявшую в одно органическое целое и живопись с драмой, и музыку со скульптурой, и архитектуру с танцем, и пейзаж с человеком, и зрительный образ с произносимым словом. Воздействие кинематографа пропорционально количеству его зрителей и любителей. Собираясь около сотен тысяч киноэкранов, разбросанных по всему миру, миллиарды зрителей испытывают влияние кинематографа на свое мировоззрение, взгляды, вкусы и привычки. Изображение, являющееся основой кинематографа, обладает силой очарования. Это, очевидно, происходит потому, что человек 90 процентов сведений и впечатлений о внешнем мире получает при помощи зрения и только 10 процентов другими способами. Кроме того, люди больше верят тому, что видят, чем тому, что слышат. Помимо достоинств эстетического характера кинематограф заключает в себе большие информационные и познавательные возможности. Этим объясняется все более широкое его использование для просвещения и фиксации различных событий и явлений. Можно ли после этого удивляться, что искусство кинематографа привлекает с каждым годом все большее количество энтузиастов, которые не удовлетворяются одним созерцанием, а хотят использовать кино как средство выражения своих собственных мыслей и чувств. Наряду с профессионалами, работающими в кинематографии и достигающими разных результатов с точки зрения художественной и общественной, имеется масса любителей, занимающихся кинематографом в свободное от работы время. Они используют кинокамеру для выражения собственных впечатлений, наблюдений, точек зрения, которыми хочется поделиться с другими. Кинолюбителей на свете миллионы, и их творчество — явление со всех точек зрения замечательное. Свободные от экономической зависимости профессионалов и влюбленные в свое увлечение, которому отдают каждую свободную минуту, кинолюбители снимают картины, часто имеющие ценность только для круга своих близких, но некоторые из них идут дальше, выдвигают более широкие темы, успех которых заключается в их общественной значимости; встречаются и любители, поднимающие большие проблемы, решая их действительно художественно. Зрители многих фильмов кинолюбителей, отмеченных на внутренних и международных конкурсах и фестивалях, видят большой труд и изобретательность, вложенные в создание этих произведений, отличительной чертой которых является выбор интересных тем и художественность решений. Эти фильмы часто не уступают произведениям профессиональных кинематографистов, работающих в хороших производственных условиях. Наша творческая кинолюбительская семья на мировом фоне выглядит с каждым годом все лучше. Значительное количество польских любительских фильмов привлекло внимание на международных фестивалях, проходящих ежегодно в разных странах пяти континентов. Многие из них получили награды и дипломы. Результаты могли быть еще лучше, если бы не трудности, с которыми встречаются наши любители, делающие первые шаги на неизвестном и трудном пути искусства кинематографа. Основная трудность заключается в недостатке литературы, которая могла бы быть помощником начинающему кинолюбителю в сложных проблемах кинематографии, процессах съемки, выборе тем, технических и постановочных средств. Большинство книг для кинолюбителей основное внимание уделяет чисто техническим вопросам, разбирая особенности узкопленочной съемочной и проекционной аппаратуры, условия ее использования. При этом художественные приемы и их применение в киноискусстве рассматриваются только отрывочно и попутно. Настоящая книга должна дать читателям необходимые сведения о постановке и съемке любительских фильмов. При этом они будут приведены в последовательности, соответствующей очередности работ. Рассматриваются главным образом основы и методы работы, постановочные и съемочные приемы. Оборудование и технические средства не описываются, так как они известны из других книг.
ГЛАВА I. ВЫБОР ТЕМЫ
Что снимать? Вопрос, который часто задает себе человек, имеющий кинокамеру. Почти каждый понимает, что выбор интересной и актуальной темы в значительной мере определяет результат. Можно смело сказать, что хороший фильм — это в первую очередь интересный, хорошо разработанный сценарий, это удачно выбранная тема. В профессиональном кинематографе тема будущего фильма обычно связана с его назначением и определяется соображениями программного характера и необходимостью окупить затраты. Последнее обстоятельство решающее, а его выполнение зависит от выбора темы, способа ее разработки, талаитливости и профессиональной квалификации постановщиков и актеров, а также технического качества фильма. Для кинолюбителя основным являются возможности, которыми он располагает для осуществления своих кинематографических замыслов. Это — наличие нужной аппаратуры, помощников и товарищей, на которых можно опереться при работе над фильмом, средства для покрытия расходов, связанных с постановкой, и, безусловно, умение, необходимое для реализации задуманной темы. Круг тем для любительских фильмов очень широк. Однако человек с камерой должен всегда помнить, что решающим в выборе темы является возможность ее успешного изобразительного решения средствами кино. Тема, требующая большого сопроводительного текста или сложного диалога, невыгодна для фильма, и от нее лучше отказаться. Наоборот, положительным отличием темы будет ее внутренняя динамичность. Статика противопоказана кинематографу, так как он является «царством движения», как писал К. Иржиковский в своей «Десятой музе». Учтя все сказанное, можно выбирать тему для любительского фильма. СЕМЬЯ НА ЭКРАНЕ
Традиционная область интересов кинолюбителя — семейный фильм — находится у самых истоков любительского кинематографа, вытекает из желания запечатлеть в движении людей и события, непосредственно связанные с владельцем узкопленочной камеры. К сожалению, такой фильм из-за отсутствия необходимой кинематографической квалификации и некритического подхода автора в большинстве случаев хорошо воспринимается только близкими родственниками и кажется «кошмаром» для всех посторонних. В то же время семейный фильм таит в себе такие потенциальные возможности, которые при правильном использовании могут способствовать созданию картины, не только удовлетворяющей автора, но и безусловно интересной для широкого круга зрителей. Вопреки мнению скептиков, этот вид фильмов, неизвестный в профессиональном кинематографе, имеет все данные, чтобы стать равноправным среди других жанров любительских кинокартин. Вот несколько примеров использования семейной среды для съемки интересного и полезного фильма. Раньше всего это круг вопросов, связанных с психологией ребенка, с его умственным развитием и реакцией на различные явления окружающего мира. Имея постоянный контакт с ребенком и удачно используя свои наблюдения, можно сделать фильм интересный и для других родителей и воспитателей. Для реализации такой темы нужна некоторая общая подготовка в области психологии, но она полезна вообще каждому воспитывающему ребенка. Дальше идет педагогический фильм, фиксирующий методы воспитания. Многие семьи имеют в этой области кое-какие собственные достижения. Неисчерпаемым источником тем этого плана является домашняя работа женщин или детские игры, снятые незаметно скрытой камерой. Особенно это относится к маленьким детям, умеющим создавать около себя воображаемый, фантастический мир, когда кусок палки становится грозным мечом или ружьем, а деревянный обрубок — автомобилем. Возможностей тут много, и результаты могут быть сенсационные. ОТПУСК С АППАРАТОМ
Очень популярен среди кинолюбителей также турист-ско-краеведческий фильм. Поездки в период отпусков охотно используются для съемки таких фильмов. Кроме того, они отличаются тем положительным свойством, что большинство съемок проводится не в помещении, а на натуре. При этом отпадают хлопоты, связанные с искусственным освещением, реквизитом и актерами. Однако и в этом случае мало иметь только киноаппарат с соответствующими приспособлениями — нужно еще найти разнообразные пейзажи, интересные архитектурные сооружения, имеющие историческую или художественную ценность, и, безусловно, интересное содержание и построение самого фильма, чтобы он не был простым набором ничем не связанных между собой планов. Кроме интересного замысла и правильной разработки темы важным составным элементом фильма является хорошее фотографическое изображение, подчеркивающее красоту снятых объектов и выделяющее их характерные черты. При этом нужно помнить о пластических возможностях светотени, обогащающих изображение при соответствующих углах падения солнечных лучей. Равномерное, яркое освещение затушевывает фактуру и делает пейзаж мало интересным. Особенно благоприятным материалом для краеведческих фильмов является пеший, велосипедный, автомобильный и водный туризм. Само передвижение, перемена мест подсказывают ряд простых драматургических решений, а частая смена пейзажа предлагает съемочные планы, которые только нужно старательно отобрать. Множество очаровательных уголков страны с разнообразной растительностью и животным миром, большое количество старых построек, интересных городов и поселков ожидает внимательных наблюдателей, которые снимут их на кинопленку и покажут съемки другим, вызвав тем самым у многих желание посетить эти места. Кроме того, в нашу эпоху, когда все очень быстро изменяется, такие фильмы через некоторое время приобретут значение исторических документов. ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ
Кинолюбителям, склонным к наблюдениям и имеющим энергичный характер, можно рекомендовать заняться одним из интереснейших жанров в кино — документальным. Однако нужно помнить, что он одновременно является и одним из самых трудных. Для работы в этом жанре кинолюбитель должен уметь быстро осмыслить и уловить то или иное событие окружающей жизни. Они могут быть представлены в публицистической, очерковой или любой другой форме. Во всех случаях документальный жанр требует глубокого знания предмета и ясности замысла. События в общественной жизни, политике, культуре, народном хозяйстве, быте, разыгрывающиеся вокруг нас, служат богатым источником тем для таких фильмов, которые могут быть интереснее многих игровых картин. Естественно, что о пригодности той или иной конкретной темы следует судить по возможности выразить ее изобразительными средствами кино с минимальным использованием сопроводительного текста. Наиболее удачны случаи, когда изобразительный материал может быть усилен соответствующими звуковыми эффектами (звук работающих машин, шум большого города, случайно звучащая мелодия и т. д.). Такой фильм полнее отражает действительность. Заслуживает внимания сфера бытовых проблем, в которых в настоящее время происходят существенные перемены, связанные с новым укладом общественных отношений и экономики в нашей стране. Любое из таких явлений, отражающее перемены в условиях жизни и социальных отношениях, заслуживает показа в кинофильме. Отрицательные явления могут быть вынесены на суд общественности средствами кино. Только от одного нужно предостеречь кинолюбителей, желающих разработать одну из упомянутых тем. Остерегайтесь схематизма и банальности в трактовке выбранной темы. Такие фильмы никому не нужны, и никто не захочет их смотреть. Помните, что большей частью недостаточно зарегистрировать сами явления, так как редко случается, что они содержат собственную внутреннюю драматургию, которая может связать в одно композиционное целое снятый материал при простой хронологической фиксации событий. Такими исключительными событиями с достаточной внутренней драматургией могут быть, например, какие-то катастрофы — наводнение, большой пожар и т. д.; снятые последовательно, они будут иметь целостность законченного кинорассказа. В большинстве случаев нужно предварительно еще до начала съемок продумать и разработать концепцию фильма. Одной из форм документального фильма является кинохроника. Она складывается из коротких фрагментов снятого изображения, фиксирующих наиболее интересные моменты событий, наблюдаемых оператором-кинолюбителем. Областью таких наблюдений может быть местность, где он живет, предприятие, где работает. Чаще всего это касается общественной жизни и большого количества людей. Такие местные любительские хроникальные съемки обычно пользуются вниманием городской общественности, которая любит посмотреть, «как это получилось на пленке».
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ
В любительских условиях съемка мультипликационных фильмов носит обычно экспериментальный характер. Классическая мультипликация с рисунками на целлулоиде отдельных фаз движения не находит применения из-за большой трудоемкости и стоимости. Только профессиональные киностудии, располагающие необходимыми средствами, оборудованием и кадрами квалифицированных специалистов, могут позволить себе браться за производство мультипликационных фильмов. Кинолюбитель, интересующийся рисунком, должен найти для этого вида произведения доступный ему способ мультипликационной съемки. Очень подходят для этой цели вырезанные рисунки, съемка которых осуществляется путем последовательной укладки очередных фаз движения и их покадровой съемки. При просмотре на экране создается впечатление движения этих рисунков. Естественно, такой способ требует предварительного выполнения соответствующих съемочных проб для подбора необходимого темпа движения и нахождения общей гармонии. Это типично любительский способ, когда сделать фильм может даже один человек, если он умеет выполнять все необходимые операции. Характерно, что этот принцип производства мультипликационных фильмов иногда применяется и в профессиональной кинематографии, что является результатом желания некоторых творческих работников быть единственными авторами фильма. Благодатным материалом для мультипликационных фильмов являются также всякого рода куклы. Они очень подходят для создания различных киносюжетов, предназначенных для детской аудитории. Как уже говорилось, в области мультипликации имеются неограниченные возможности для экспериментирования, для творческой инициативы тут нет границ. Результаты могут быть сенсационными, а иногда, хоть это и звучит парадоксально, даже неожиданными для самих авторов. Так, на одном из международных конкурсов любительских фильмов по разделу мультипликации высшая награда была присуждена картине с достаточно глубоким интеллектуальным содержанием, в которой «актерами» были... обыкновенные стальные скрепки для бумаги. СЦЕНАРНАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ
Написанию сцнария всегда предшествует так называемая сценарная документация. Что же это такое? Даже в простейшей теме мы имеем дело с массой разнородных элементов, тесно связанных с существом задуманного фильма. Если в литературном произведении при соблюдении полной реалистичности можно как-то замаскировать отсутствие некоторых деталей и обстоятельств, зная, что читатель сам дополнит недостающее, то в фильме этого сделать не удается. Представляемые на экране детали должны быть такими же, как соответствующие им предметы в действительности. При написании сценария на какую-либо тему нужно быть компетентным в этой области и заботиться о деталях и их реалистичности. Это требует соответствующего изучения предмета, ознакомления с фактами и обстоятельствами, связанными с темой фильма. Обеспечение реалистичности будущего кинематографического образа является задачей первостепенной важности. Особое значение это имеет в документальных, научно-популярных, инструктивных фильмах и вообще во всех случаях, когда нужно передать реальную действительность, не допуская фальши. Любая фальшь была бы непростительной ошибкой постановщика. С этой точки зрения необходимо изучение среды, которая будет показана в будущем фильме, ознакомление с объектами съемки, на которые будет направлен объектив. Тщательное изучение среды и анализ результатов будут материалом для дальнейшей сценарной обработки. Тогда можно будет кое-что скорректировать, усилить. Личные наблюдения имеют большое значение в работе каждого постановщика фильмов. Кино, как уже говорилось, искусство универсальное, охватывающее многие стороны жизни и выражающее ее в разных аспектах и качественных формах. Богатство наблюдений бесценно для постановщика. Сколько отличных кинематографических замыслов родилось на основе наблюдений окружающей жизни. Нужно только всегда смотреть широко открытыми глазами на то, что делается вокруг.
Литературный сценарий
«70. Мацек идет какое-то время по улице, потом сворачивает в поперечную, такую же узкую и тихую. Остановился. На расстоянии нескольких десятков шагов видит перед собой трех идущих посередине мостовой солдат с автомагами. Мгновенно поворачивается. Слышит за собой окрик: «Стой! » От угла улицы его отделяет один шаг. Крепче обхватив одной рукой портфель, другой инстинктивно тянется в пальто за револьвером. И в этот момент сильный удар в спину сдавил дыхание. Дергается. Как сквозь туман слышит приглушенные выстрелы. Выпускает портфель, падает на землю. Видит над собой большой бело-красный флаг. 71. Железнодорожный вокзал. Перрон. Много ожидающих с вещами. Сидят, дремлют. Из толпы выходит Кристина. Торопливо идет, осматриваясь. На перроне появляется дежурный по движению. Далеко в глубине виден прибывающий поезд. Кристина нетерпеливо оглядывается. Наблюдает за выходом на перрон. Громкоговоритель объявляет поезд на Варшаву. Бегут опаздывающие. Поезд подходит к станции. 72. Один из солдат поднимает портфель. Второй стоит на коленях около лежащего и торопливо обшаривает карманы пальто. Потом расстегивает пальто. «И что? » — спрашивает третий, стоящий недалеко с автоматом. Стоящий на коленях вынимает из кармана пиджака документ и подает товарищу. Тот просматривает его и кладет в карман. Первый из солдат в это время вытряхивает на мостовую содержимое портфеля: пижама, грязная рубашка, мыло... Все трое смотрят друг на друга. «Холера», — бормочет стоящий на коленях. Наклонился над лежащим. Жив еще. Глаза открыты, но уже уходят в глубину, затягиваются мглой. «Человек, — говорит с жалостью, — человек, зачем убегал? » 73. «Громы и молнии! » гремит могучий голос. — «Оркестр! » «Приветствовать день! » При гулких звуках полонеза в полумраке вслед за жестикулирующим Котовнчем и Сиффертом между столиками движутся пары в направлении к выходу. За ними на некотором расстоянии толпятся официанты и возбужденные смеющиеся судомойки. Оркестр гремит, фальшивя всеми инструментами. Один Люлек играет на рояле без ошибок, но с такой силой, будто хочет его разломать. Ритм, ритм, ритм делает свое. Пары вытягиваются в длинное шествие, немного как марионетки, вздрагивая и наклоняясь, двигаются одна за другой, одинаковые в движениях, смотрящие вперед невидящими глазами. Постепенно с движением полонеза и спешащей за ним толной все приближаются к выходу, зал пустеет. Когда зал уже полностью опустел, между столиками вдруг появляется Пененжек, помятый и растрепанный, еще пьяный, несмотря на несколько часов сна, на заплетающихся ногах, жестикулируя в ритм полонеза, кривляясь и гримасничая, марширует по опустевшему паркету вслед за всеми. Те уже в вестибюле. Светает ясный день. Старый, едва дер жащийся на ногах от усталости, гардеробщик торопливо открывает настежь дверь. Танцующие под звуки все отдаляющегося оркестра сонно выходят во двор. День обещает быть отличным. Небо прозрачное, голубое, на горизонте слегка затянуто розовой дымкой. Воздух чистый и холодный. Рыночная площадь пуста. Котович минуту в восхищении: «Великолепно! Небывало! » Вдруг кричит во весь голос: «Да здравствует Польша! » Секунду длится тишина. Пара голубей вспорхнула с крыши гостиницы. Потом очень далеко, где-то между обгоревших руин заблудившееся эхо отвечает: «Польша! »
Интересно, что в приведенном фильме последняя сцена сценария не является последней сценой фильма. Фильм заканчивается смертью Мацека Хельмицкого. Эта перестановка последних сцен уже во время монтажа фильма была сделана с целью перенести финальный акцент с метафорической сцены полонеза на полную трагического красноречия сцену смерти молодого человека. ЧТО ТАКОЕ МОНТАЖНЫЙ ПЛАН?
После окончания съемок игрового художественного фильма, если в съемочном периоде были сделаны отступления от режиссерского сценария, что привело к увеличению количества кадров или к изменению формы и содержания запланированных ранее, нужно упорядочить перечень кадров, в соответствии с которым будет подбираться и монтироваться снятый материал. Такой монтажный план похож на режиссерский сценарий с той только разницей, что текст, шумы и музыка помещены в особых графах для облегчения ориентации при звуковом оформлении фильма. Монтажный план делается также в тех случаях, когда съемка производилась без сценария, что бывает во многих событийных документальных фильмах. План составляется после тщательного ознакомления со всем снятым материалом и определения основной концепции монтажа фильма (отсюда и название — план монтажа фильма). Такой план будет служить существенной помощью и при создании фильмов, основанных на использовании архивных материалов, старых фильмов или кадров, снятых для других картин, но почему-либо неиспользованных. Монтажный план — это перечень кадров, составленный в том порядке, в котором эти кадры должны быть расположены в фильме. Такой план ускоряет работу по монтажу, предохраняет от ошибок, позволяет ориентироваться в форме будущей картины, а в последующем облегчает написание текста и озвучение.
ПРЕДСЪЕМОЧНАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ
Для подготовки предсъемочной документации пользуются режиссерским сценарием. Из него на отдельный лист выписывают места действия; на другой лист — весь реквизит, оборудование, которое должно находиться на съемочной площадке, а также костюмы, в которых должны выступать актеры, если этого требует содержание фильма. Особенно важные для существа действия предметы должны быть описаны подробно, чтобы не случилось, например, так, что вместо длинного ножа, которым должен воспользоваться герой фильма, будет приготовлен маленький ножик для чистки овощей или вместо широкого черного плаща — узкий плащик в светлую полоску. Кинолюбитель ставящий фильм может рассчитывать только на использование естественного фона. Специально спроектированная и построенная декорация для него недоступна. Поэтому, задумывая фильм, готовя для него литературный, а потом и режиссерский сценарий, нужно помнить об этом и приспосабливаться к имеющимся возможностям. Если действие фильма должно разыгрываться в старом замке, то нужно знать, что такой замок есть и может быть получено разрешение на проведение в нем съемок. Так же как помещения, соответствующая натура должна подбираться пригодной без дополнительных декоративных работ. В фильме фон и обстановка места действия имеют первостепенное значение. Если в театре допустима условность, можно пользоваться фрагментами, символами фона, а в некоторых случаях ставить спектакль на фоне драпировок, то в кинематографе такое решение не годится. Фильм требует реалистического фона, который часто имеет не меньшее значение, чем играющий перед ним актер. Фон вводит в атмосферу действия, определяет его место, время, иногда даже эпоху. Выписав из сценария места действия фильма, следует приступить к их подысканию, если это не было сделано раньше и вы запоздали в связи с написанием сценария. При выборе мест съемок кинолюбители должны в первую очередь руководствоваться их доступностью и реальностью использования. Нельзя, например, рассчитывать на остановку уличного движения на время съемки нужной сцены или на кордон милиции для защиты от нашествия зевак, которых у пас хватает. Не всегда можно позволить себе далекий выезд с группой. Нельзя ориентироваться на доступное для съемок, но чересчур малое помещение, если в нем нет необходимой дистанции между кинокамерой и снимаемыми персонажами. Если съемочный кадр предусматривает загородный ландшафт, следует выбрать местность разнообразную по рельефу с обильной растительностью, что позволит соответственно заполнить фон. Различные возвышенности, деревья, скалы помогают построить хорошую композицию киноизображения и, кроме того, в ряде случаев могут быть элементами действия (герой, опирающийся на дерево, присаживающийся на камень, перескакивающий ров). В городских сценах существенным будет выбор малолюдных улиц, переулков, дворов с разнообразной застройкой. Дома должны отличаться интересной фактурой стен, фасадами, соответствующими содержанию фильма (современные и новые или старинные и обветшалые, покрытые пятнами сырости и т. д.). Естественно, что фон не должен представлять ценности сам по себе и выдвигаться на первое место, кроме тех случаев, когда этого требует драматургия фильма. Фон не должен подавлять собой актера. С учетом этих предостережений следует подходить к выбору фона, принимая во внимание его особенности и фотографические свойства. А они должны быть разными для черно-белых и цветных фильмов. При городской натуре с высокими постройками особое внимание нужно обратить на освещение места съемок солнечным светом в разное время дня, распределение светотени на стенах, мостовой, тротуарах. Кинолюбитель не имеет возможности подсветить тени дуговыми прожекторами и может себе помочь только применением отражательных подсветок. Выбирая помещения для съемок, нужно помнить, что для кинолюбителей лучшими будут помещения с хорошим естественным освещением, с большими окнами или верхним световым проемом. Во время предварительного осмотра можно для пробы «примериться» с кинокамерой и проверить, как получаются с имеющимися объективами предусмотренные в сценарии планы. Если сцена должна представлять жилую комнату, ее можно устроить в конце какого-либо большого помещения (например, в школе или институте). Во многих случаях большим облегчением при съемках будет предварительная подготовка эскизов, определяющих положение кинокамеры в будущих кадрах и направление движения участников действия. На основе таких эскизов можно даже сделать некоторые коррективы в сценарии и подогнать отдельные кадры к особенностям выбранного места съемки, если нет другого выхода. ВЫБОР ИСПОЛНИТЕЛЕЙ
Подбор состава исполнителей для любительского фильма всегда представляет много разнообразных трудностей. Кинолюбители редко имеют возможность пригласить профессиональных актеров. Их гонорары не укладываются в бюджет любительского фильма. Хотя может случиться, что такой-то театральный актер, желающий попробовать себя перед кинокамерой, согласится на бесплатное участие в любительском фильме. Для постановщика это будет находкой, так как квалифицированный актер поможет ему решить ряд проблем. Однако такая совместная работа требует в свою очередь взаимопонимания, согласия и только тогда даст результат. Однако чаще всего кинолюбители должны рассчитывать на непрофессиональных актеров, людей, которые согласятся выступить в фильме в выбранной роли исключительно не из материальных побуждений. Хорошо, если в местности, где работает кинолюбитель, имеется какой-нибудь любительский театральный коллектив. В нем можно найти охотников для участия в задуманной картине. В этом случае постановщик должен быть готов к трудной работе, чтобы научить их специфике кинематографических жестов, значительно отличающихся от театральных. Подобные трудности могут появиться и при диалогах, которые должны произноситься по характеру наиболее близко к обычному разговору. Популярное:
|
Последнее изменение этой страницы: 2016-07-14; Просмотров: 484; Нарушение авторского права страницы