ОБЪЕКТИВНАЯ И СУБЪЕКТИВНАЯ КАМЕРА

⇐ ПредыдущаяСтр 9 из 12Следующая ⇒

При съемке фильмов или отдельных сцен и эпизодов различают два возможных метода подачи материала, или два стиля киноповествования — метод объективной камеры и метод субъективной камеры.

При методе объективной камеры показываемые на экране события зритель наблюдает с позиции третьего лица, или не участвующего в них свидетеля. Однако с той минуты, когда камера будет поставлена на точку зрения какого-либо участвующего в действии персонажа и начинает следить за развитием событий его глазами, она превратится в субъективную камеру. Субъективная камера будет втягивать зрителя непосредственно в круг событий и сделает так, что он будет ощущать свое участие в действии и станет отождествлять точку зрения персонажей с точкой зрения камеры.

Типичным примером субъективизации камеры является разговор двух партнеров, показанный в виде последовательных кадров, когда они смотрят друг другу в глаза. Если субъективизация двусторонняя, зритель поочередно «нацеливается» то на одного, то на другого из говорящих, следя непосредственно за их состоянием, что делает его самого участником действия, вызывая соответствующие переживания.

Однако с того момента, когда на экране появятся оба персонажа, наступает состояние объективного наблюдения и более беспристрастная позиция зрителя со стороны. Такие быстрые переходы от одного вида подачи материала к другому при правильном использовании совершенно незаметны. В сознании зрителя остается только впечатление о конкретных явлениях.

При субъективизации камеры следует обращать особое внимание на композицию кадра, которая должна соответствовать точке и направлению зрения персонажа, с которым в данный момент отождествляется камера. Несоблюдение этого правила может дезориентировать зрителя и нарушить плавность повествования.

Можно представить себе фильм, сделанный полностью методом субъективной камеры, как бы от лица невидимого на экране рассказчика. Однако попытки осуществить такой формальный прием не дали удовлетворительных результатов. Чаще встречаются случаи применения метода объективного повествования.

* * *

Итак, вы познакомились с наиболее важными постановочными проблемами, непосредственно связанными с вопросами кинодраматургии и их практическим применением. Нет и не может быть готовых рецептов, как сделать хороший фильм. Он является результатом удачного сочетания целого ряда элементов, и никакие схемы не могут решить эту сложную задачу. Хорошее знание дела и правил дают возможность получить красивую внешнюю форму, но ведь не это является решающим в произведениях искусства.

Обязанности постановщика не закапчиваются с окончанием съемок. Впереди еще кропотливый этап монтажа снятого материала. На этой стадии может выявиться еще не одна неожиданность. Чаще всего это происходит, когда фильм снимается без хорошо.разработанного режиссерского сценария, возникает необходимость многих досъемок.

Последняя работа постановщика — озвучение фильма. Немой фильм уже ушел в историю и редко используется даже в любительских условиях. Составляют исключение, пожалуй, только семейные фильмы.

Прежде чем перейти к этим вопросам, следует уделить немного внимания кинопленкам как основному материалу, на котором должны быть зафиксированы творческие замысли. Знакомство с видами и свойствами кинопленок необходимо каждому берущему в руки кинокамеру.

ГЛАВА VII. ЧТО ИЗ ЭТОГО ПОЛУЧИТСЯ?

Этот вопрос задает себе каждый кинематографист, до последней минуты не уверенный в том, как получится фильм, выйдут ли съемки такими, как задуманы, и окажется ли трепеливо разработанный замысел таким, как предполагалось. Вместе с тем достаточно какого-либо дефекта в светочувствительном материале, случайно открытой на свету кассеты, аварии проявочной машины, чтобы вся огромная работа постановщика и его помощников пошла насмарку и чтобы все нужно было начинать сначала. Отсюда необходимость особой тщательности в хранении и обращении с кинопленкой при съемке и лабораторной обработке. Любые меры предосторожности тут не будут излишни. Познакомимся, однако, несколько подробнее с этим материалом.

КИНОПЛЕНКА

Носителем изображения в кинематографе является кинопленка. Применяются четыре формата кинопленки по ширине — 70, 35, 16 и 8 мм. При этом последний формат имеет вид кинопленки 2x8 мм, которую только после съемки и проявления разрезают пополам на две отдельные ленты ⁶ шириной 8 мм. Два первых формата используют в профессиональном кинематографе. Кинолюбителей интересуют исключительно кинопленки шириной 16 и 8 мм.

Кроме указанного деления, основанного на ширине кинопленки, различают еще две принципиально разные системы получения кинематографического изображения и соответствующие им виды кинопленок.

Обратимая система, при которой съемка производится на обращаемую кинопленку, а после проявления на ней образуется позитивное изображение, пригодное для показа на экране.

Негативно-позитивная система, при которой съемка производится на негативную кинопленку и на ней после проявления образуется негативное изображение. С такого негатива для монтажа печатаются позитивные копии всего снятого материала. После окончания монтажа фильма в соответствии с копией подбирается и монтируется негатив, с которого после этого может быть напечатано любое нужное количество эксплуатационных фильмокопий для показа [С фильма, снятого на обращаемой кинопленке, можно также, если в этом будет необходимость, изготовить большее количество копий и сделать это двумя способами: печатая копии на обращаемой кинопленке и изготовляя дубль-негатив, с которого можно получить нужное количество позитивных копий. Второй способ более длителен и дорог, так как требует двукратной печати и двойного количества кинопленки.].

Выбор одной из этих систем зависит от назначения фильма и способа его озвучения. Фильм, снятый на обращаемой пленке, можно озвучить двумя способами: на отдельной магнитофонной ленте с синхронным пуском, что, однако, не обеспечивает полной синхронности изображения со звуком, необходимой при диалогах и ряде звуковых эффектов; и путем полива магнитной дорожки на пленку с изображением и записи на нее синхронного звука. В этом случае надо считаться с несколько худшим звучанием из-за большого количества склеек при монтаже обращаемой копии.

Негативно-позитивная система позволяет кроме двух упомянутых способов использовать оптическую фонограмму, широко применяемую в профессиональном кинематографе.

Существенным недостатком оптической фонограммы для кинолюбителей является повышение стоимости фильма из-за необходимости выполнения ряда дополнительных операций, что одновременно увеличивает и сроки производства. Однако этот вид фонограммы лучше остальных с точки зрения качества звучания и надежности.

С негатива можно изготовить большее количество копий, в то время как обращенная копия после определенного количества показов приходит в негодность, и тем самым фильм перестает существовать. Из-за большой стоимости и сложности процесса обработки негативно-позитивная система используется любителями не очень часто, преимущественно в случаях постановки фильмов, требующих применения специальных трюков, выполняемых лабораторным путем (вытеснения, специальные эффекты и т. д.), при сложном звуковом оформлении и необходимости большого тиража для широкого распространения.

В формате 8 мм используются исключительно обращаемые пленки, которые выпускаются различной светочувствительности. В Польше преобладают обращаемые пленки фирмы ОРВО (ГДР) и отечественного фотохимического предприятия «Фотон».

Обращаемые кинопленки отличаются богатством полутонов, что дает возможность пользоваться широким интервалом светотени, однако это требует очень точного определения экспозиции, так как даже небольшие отклонения могут сделать изображение чересчур светлым при передержке или излишне темным при недодержке. Можно, правда, сделать некоторую коррекцию с целью исправления ошибок экспозиции в процессе лабораторной обработки, увеличивая или сокращая время первого проявления, но это требует высокой квалификации персонала и наличия одинаково экспонированной кинопленки для выполнения проб. Обязательно нужно знать содержание кадров, подлежащих исправлению, чтобы правильно выполнить подобную поправку при проявлении. С этой целью следует давать описания очередных кадров, находящихся в каждой кассете. Они пригодятся также во время подбора материала перед монтажом.

Следует избегать проведения в одном фильме съемок на различных видах обращаемых пленок, так как каждая из них после проявления может иметь собственный оттенок. В этом случае смонтированный фильм не будет иметь однотонного изображения, что плохо воспринимается зрителями.

Если нужно проводить съемки при естественном и искусственном освещении, то в обоих случаях следует использовать один тип кинопленки, обеспечивающий необходимую величину экспозиции. При негативно-позитивном процессе эта забота отпадает, так как тон копии определится только позитивной кинопленкой и ее обработкой.

Имея дело с кинопленкой, следует помнить о времени сохранности ее эмульсии, которая благодаря происходящим в ней химическим процессам постепенно теряет первоначальную чувствительность с одновременным увеличением вуали.

Считается, что кинопленки сохраняют первоначально указанную светочувствительность при соответствующих условиях хранения около двух лет. Поэтому в случае съемок на кинопленке с просроченным сроком годности или на кинопленке, в которой по каким-либо причинам нет уверенности, следует сделать съемочную пробу при нескольких разных диафрагмах, чтобы после проявления установить наилучшую для данных условий экспозицию. Это нужно делать, чтобы не погубить всю работу неправильным экспонированием кинопленки. Цветные кинопленки стареют значительно быстрее черно-белых, и у них появляется нарушение цветового баланса.

Наконец, несколько рекомендаций о хранении кинопленок, что влияет на их долговечность и качество.

Кинопленку следует хранить при комнатной температуре 18 — 20° С. Нужно следить, чтобы она находилась вдали от всяких источников тепла, печей и радиаторов. Металлические коробки с пленкой должны быть заклеены липкой лентой, что предохраняет от изменения влажности внутри коробки. Излишне пересушенная кинопленка легко скручивается и становится ломкой.

Следует также предохранять кинопленку — как проявленную, так и сырую — от влажности, которая может привести к склеиванию кинопленки и повреждению эмульсии. При быстрых изменениях температуры, например при переносе кинопленки с холода в теплое помещение, и, наоборот, нужно перед зарядкой в съемочный аппарат или до перемотки подождать некоторое время, чтобы быстрое изменение температуры не вызвало запотевания поверхности, а затем слипания и повреждения эмульсии.

При съемках на морозе следует хорошо утеплить камеру, обмотав ее сукном или фланелью. Мороз вызывает затвердение кинопленки, и она может трескаться во время съемки.

⇐ Предыдущая 3 4 5 6 7 8910 11 12 Следующая ⇒