Литературное произведение и художественный образ.

Билет №1

1. Мировое значение национальных литератур (параметры). Становление и развитие русской литературы (от древнейшего до классического периодов).

Основные понятия: массовая литература, элитарная литература, демократическая литература, литературный язык, реализм, детерминизм, диалектика души, идея соборности, идея сверхчеловека.

I. Мировое значение национальных культур (параметры):

1) Литература осмысляет важнейшие процессы в жизни человека и общества (влияние НТП, социальные катаклизмы, войны), а также принципиально новые.

2) Литература имеет общепризнанную художественную ценность (теория литературы).

3) Литература обладает национальным своеобразием.

4) Литературное произведение переводится на другие языки мира

Массовая литература – остросюжетная развлекательная литература лёгкого содержания и лёгкой формы, не предлагающая нового видения мира, изобилующая готовыми штампами, клише.
Жанры: детектив, приключенческий роман, любовный роман, фэнтези, научная фантастика («Десять негритят», «Айвенго», «Новая Элоиза», «Руслан и Людмила», «Солярис»).
Элитарная литература – некоммерческая литература с максимально глубоким содержанием и сложной формой, на высоком художественном уровне осмысляющая ключевые проблемы современности.
Примеры: Данте, ранний Маяковский, Джойс, Т. С. Элиот, Бродский, Эко.
Демократическая литература – некоммерческая литература с глубоким содержанием и простой художественной формой, доступной для максимального большого количества людей, произведения демократической литературы составляют золотой фонд литературной классики и включены в большинство школ мира.
Примеры: Евангелие, сонеты Шекспира, романы Виктора Гюго, Льва Толстого, Шолохова, ранний Достоевский.

II. Становление и развитие русской литературы от древнейшего до классического периода.
Вторая половина XII в. – «Слово о полку Игореве» - героический эпос, который по глубине заложенного в нём смысла и красоте слога сопоставили с такими произведениями как «Илиада» (XII в. до н.э.), «Беовульф», «Старофранцузкая песня о Роланде» (IX – X вв.), «О нибелунгах» (XII – XII вв.), «Младшая Эдда» (XIII в.).
Во время татаро-монгольской оккупации создан «Киево-Печерский патерик» (XII – XV вв.). Создание средневековую новеллу, не имеющую аналогов. «Киево-Печерский патерик» - предтеча ренессанса новеллы возрождения.
Первая половина XVIII в. – император Петр I вывел Россию на мировую политическую арену, с Россией вынуждена считаться вся Европа. С русской литературой было сложнее, нет русского литературного языка. Русские люди разговаривали на устаревшем языке Средневековой Руси и активно использовали иноязычные слова. Чтобы создать новый, современный язык России Понадобилось более 100 лет. В этом сложном процессе участвовали науки и литература (Ломоносов) и весь российский народ. К началу XIX в. русскоязычным авторам удалось достичь в деле создания языка новых результатов (Карамзин, Грибоедов, Крылов, Жуковский, Батюшков). Авторы заимствовали слова из французского языка. Опираясь на достижения этих авторов завершился этап формирования современного русского литературного языка (Пушкин).

Литературное произведение и художественный образ.

Литературное произведение - это результат творческой деятельности писателя, зафиксированый в устной или письменном тексте. Это сложная система художественных приемов, которые являются итогом эстетического постижения художником окружающей действительности. Содержит в себе образ мира. Может по-разному интерпретироваться читателями.
Художественный образ в литературе - это способ эстетического постижения окружающей действительности, который предполагает одновременно много значений и их оттенков.

Билет №2

Признание русской литературы Европой и за ее пределами. Русская классика в контексте мировой литературы: новое решение общечеловеческих проблем.

I. Признание русской литературы Европой и за её пределами.

Важнейшим открытием, которое вывело русскую литературу XIX в. на новый уровень, стал реализм. Новизна: Человеческий характер стал раскрываться с новых позиций психологии («Горе от ума»).
Реализм – творческий метод, предполагающий объективное восприятие действительности. В основе русской литературы лежит детерминизм (закон причинно-следственных связей). Внутренний мир каждого человека находится под непрерывным воздействием окружающих обстоятельств. Личность имела прогресс или регресс в соответствии с законами психологии, но этот внутренний мир не статичен, вплоть до смерти (принцип диалектики души ). Следовательно:

1) Главной задачей для писателей-реалистов понять, кК работает механизм причинно-следственных связей в ту или иную эпоху.

2) Задача для реалистов – понять, способен ли человек сохранить свой человеческий облик вопреки негативным жизненным обстоятельствам, которые его окружают.

Главная заслуга литературного реализма в том, что писатели-реалисты XIX в. открыли в литературе человеческий характер, обусловленный комплексным влиянием истинных социально-культурных фактов и подчиненный сложным законам психологии. Глубокая философская база и жанрово-стилевое своеобразие реализма сделали его актуальным во всех следующих эпохах.
Эстетическая самоценность литературного реализма доказал Пушкин в «Евгении Онегине»(1823 – 1831) со Стендалем, который в 1830 г. закончил «Красное и черное».
Огромную роль в признании сыграл Достоевский.
К концу XIX в. в Европе были изданы полные собрания сочинений русской классики.
Французские писатели Мариме, Сан, Гидемепсан, Шоу, Гарди признавались, что учились мастерству у русских писателей.
В начале XX в. В. Вульф «признал за русской литературой права быть органичной частью мирового литературного процесса». Когда в конце XIX в. Япония противостоит с Европой, японские писатели осмысляют глобальные проблемы в жизни своей страны, опираясь на опыт русских классиков.
Крупнейший китайский реалист Лу Синь отметил, что «русская литература и культура богаче, чем любая другая иностранная литература и культура».
Русский язык в топе-5 переводимых языков мира.

II. Русская классика в контексте мировой литературы: новое решение общечеловеческих проблем.

Ключевая проблема для мировой литературы XIX в.: вопрос о свободе человека, вопреки влиянию негативных обстоятельств.

Европейские авторы пытались решить эту проблемы, провозгласив индивидуализм как высшую духовную ценность. Русские писатели пошли другим путём – идея соборности – идея духовной общности народа, согласно которой все люди – часть единого целого.
Крупнейший философ XIX в. Ф. Ницше в «Сумерках идолов» (1888) восторгался «Записками из мёртвого дома» и назвал Достоевского «единственным психологом, у которого можно кое-чему поучиться».
Однако европейские читатели удивились, когда увидели, что всё творчество Достоевского – это последовательная полемика с идеями Ницше.
Философия Ницше – концепция сверхчеловека – крайний индивидуализм, который взамен сострадания предлагает право сильного. Такой идее Достоевский противопоставляет любовь к ближнему, ответственность за душу перед Богом и людьми, так подход к решению проблемы XIX в. не мог не вызвать интереса.
Достоевский не был одинок в своих поисках, его творчество оказалось связано с религиозными исканиями таких писателей, как Жуковский, Гоголь, Тютчев, Толстой. Своими корнями прозы Достоевского уходят в литературу Древней Руси. Таким образом, идея соборности легла в основу русской литературы XIX в. Её отличает высокое художественное мастерство, глубина философского осмысления реальности и ярко выраженного национального своеобразия на фоне европейских литератур (XX – XXI вв.). Это позволяет называть XIX в. «золотым» веком (классическим периодом русской литературы).

Билет №3

Билет №4

Билет №5

Литературный классицизм: социально-исторические предпосылки, философская база, определение, классицизм за рубежом и в России.

Основные понятия: литература Ренессанса, литература Барокко, рационализм, сентиментализм.

Билет №6

1. Литературный сентиментализм: определение, значение сентиментализма как творческого метода, европейский и русский сентиментализм, кризис сентименталистской литературы и варианты выхода из него.

Основные понятия: сентиментализм.

Определение сентиментализма и значение.

Сентиментализм – творческий метод в литературе второй половины XVIII – начала XIX вв., в отличие от классицизма, признающий не разум, а чувства, полемизируя с нормативной политикой классицизма, сентименталисты избрали главной темой своих произведений не жизнь государства, а обратились к изображению частной жизни человека, к теме любви и семейного счастья, к теме красоты внутреннего мира человека.

Главный герой сентименталистского произведения – идеальный образ крестьянина, либо городского человека, который не имеет высокого социального положения. Такой герой вырос не в светском обществе, поэтому он не испорчен негативным влиянием города, он наделён врождённой нравственной чистотой и богатым духовным миром («Бедная Лиза»).

Основные жанры сентиментализма: роман в письмах, повесть, дневник, путешествия, элегия, идиллия.

Значение сентиментализма для российского и мирового литературного процесса:

- Утверждение отдельной человеческой личности;

- Демократизация искусства;

- Сближение литературного языка с разговорным;

- Способность людей чувствовать – это общественная ценность.

В целом, сентименталистская литература с её субъективным подходом к человеку и окружающему миру подготовила появление литературного романтизма.

Европейский и русский сентиментализм.

Родоначальник: Джон Томпсон («Времена года» 1730).

Крупнейшие представители: Стерн, Жан Жак Руссо, Ридчарсон, Гёте. В России – Карамзин, Радищев, ранний Жуковский.

Характерные особенности русского сентиментализма: гражданская проблематика и активное совершенствование русского литературного языка, посредством введения в него французской лексики.

Кризис сентименталистской литературы и варианты выхода из него.

В конце XVIII в. в российском и европейском литературном процесса наблюдается кризис сентименталистской литературы, который был вызван тремя факторами:

- Разочарование в идеальном образе сентименталистского героя. Как результат такого разочарования в Европе появилась литература любовно-авандардного толка, где главным героем становится негативный, но обаятельный персонаж (Казанова). Литература самопародии и флирта;

- Крестьянская война Пугачёва и Великая французская революция. Эти факты потрясли общество и заставили писателей-сентименталистов вернуться в своих произведениях к просветительскому дидактизму и гражданской проблематике. Ярким образцом просветительского реализма явился роман Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву», где писатель выступил с открытой критикой монархизма и изобразил подлинное тяжелейшее состояние российского крестьянства в эпоху Екатерины II.

- Потребность в создании литературы не только о человеке эмоциональном, но и об уникальной человеческой личности, которая способна не только чувствовать, но и мыслить так, как никто ещё не мыслил. Данный фактор является основополагающим для формирования литературного романтизма сначала в Британии, а затем в континентальной Европе и России.

2. Уровень «внутренней формы» литературного произведения: хронотоп; пейзаж; портрет; экстерьер-интерьер; сюжет (фабула); инверсии; лирический сюжет; ретроспектива; вводные эпизоды.

Хронотоп – виртуальный мир, который создан автором произведения, единая система, которая предполагает тесную взаимосвязь пространственных и временных образов.

Пейзаж – описание открытого пространства.

Портрет – описание внешности человека, в реалистической литературе – психологический портрет – портрет внутреннего мира человека.

Экстерьер-Интрерьер – описание внешнего вида здания и его внутренних помещений.

Сюжет (фабула) – сумма событий в литературном произведении, которая имеет своё начало, кульминацию и финал; в сюжете может быть несколько сюжетных линий, он может быть линейным, а также иметь авторские отступления.

Инверсии – нарушение общепринятой грамматической последовательности речи; перестановка частей фразы, придающая ей особую выразительность; необычная последовательность слов в предложении.

Лирический сюжет – отличается от сюжета тем, что предлагает не столько описание событий, сколько размышления и эмоции поэта.

Ретроспектива – перенос действий в более ранний промежуток времени по сравнению с описываемым.

Вводные эпизоды – все авторские отступления в произведении, за исключением ретроспективы.

Билет №7

II. Философия романтизма.

Идеализм – философия, которая утверждает первичность духа, идей, мышления по отношению к материальной природе (Гегель).

Субъективизм – философия, которая утверждает первичность субъективного восприятия мира человека, а не объективная.

Иррационализм – философия, согласно которой в познании мира важен не разум, а эмоциональный опыт человека.

Глубинная причина формирования творческого метода романтизма в искусстве и литературе связана с кризисом философии рационализма. Именно в этот период в литературе Европы и России сформировался новый образ человека эпохи Просвещения, который прекрасно образован и много знал об окружающем мире, но ничего не знал о себе. Можно логически объяснить многие законы природы, общества, нон как понять душу человека, как объяснить его желания и страхи, которые существуют помимо его роли в обществе и воспитания. Таким образом, рационализм утратил свою актуальность для писателей, они обратились к миру эмоций, иррационализма. Также на формирование романтизма оказал влияние Фихте (философ).

Субъективный идеализм – отрицание реальности не зависимо от воли и сознания субъекта.

Ещё одной из причин формирования романтизма стал кризис сентиментализма, выразившийся в потребности писателей в создании произведений эмоционального человека, но и об человеке уникальном, который способен не только чувствовать, но и мыслить так, как ещё никто не мыслил. Именно в прозе сентиментализма начала формироваться поэтика романтического гротеска (образ Парижа в «Сентиментальном путешествии» Стерна).

IV. Литературный романтизм.

Определение.

Литературный романтизм – творческий метод, основанный на представлении писателя о том, что в окружающей действительности существует незримый и почти недосягаемый мир мечты, идеала (романтическое двоемирие как концепция мира).

Романтизм предполагает создание образа романтического героя, человека с уникальным внутренним миром. Такой герой всегда стремится к своему недостижимому идеалу, отвергает действительность и вступает с ней в конфликт (концепция личности).

Основные разновидности литературного романтизма:

Гражданский романтизм – разновидность литературного романтизма, в котором человек ищет свой идеал в служении Отечеству. В основе – социально-исторический конфликт (герой и общество, герой и эпоха), а герой противостоит тем или иным негативным социально-историческим условиям (военная угроза Отечеству, диктатура правительства, непатриотичность современников): «Певец восстания русских воинов» Жуковский, лирика декабристов, «Дума и «Поле Бородина» Лермонтов. В XX в. – поэзия романтиков октября: «Сугробы» и «Стихи к Чехии» («Родина радия») Цветаевой.

Философско-медитативный романтизм – разновидность романтизма, в которой писатель стремится к идеалу личного счастья, причём этот идеал может быть найден как во внутреннем мире человека, так и в мире природы и даже за пределами действительности. В основе – бытийный конфликт (свобода, счастье, душевная гармония и их недосягаемость до человека): любовная лирика Жуковского, Лермонтова, раннего Пушкина, поэзия Тютчева, Фета. XX век: ранний Блок, ранний Есенин, ранние Цветаева и Ахматова, Бродский, Борис Рыжий, Высоцкий. Главная заслуга классического романтизма в том, что писатели открыли уникальный мир человека. Глубокая философская база и жанро-стилевое своеобразие сделало его актуальным во всех литературах и эпохах.

Пейзаж – описание открытого пространства.

Экстерьер-Интрерьер – описание внешнего вида здания и его внутренних помещений.

Ретроспектива – перенос действий в более ранний промежуток времени по сравнению с описываемым.

Вводные эпизоды – все авторские отступления в произведении, за исключением ретроспективы.

Билет №8

1. Романтизм и структура литературного произведения (по М.С. Кагану).

Уровень внутренней формы.

2.2.1. Хронотоп: универсальный принцип, организующий хронотоп романтического произведения – это принцип романтического двоемирия, согласно которому мир в художественном произведении делится на два пространственно-временных контилиума: мир повседневной реальности и мир мечты и идеала, мир идеала – это необязательно потусторонняя реальность, так как идеал можно обретать на земле в экстремальной ситуации.

2.2.2. Жанры: элегия, баллада, поэма, новелла. В первой половине XIX века в Европе и России получает развитие жанр повести (Гофман «Золотой горшок», «Крошка Цахес», «Песочный человек», Ирлин «Легенда о сонной лощине», Гоголь «Петербургские повести», Эдгар По (детективная новелла, литература ужасов и психологическая проза) «Береника»), романа (Гофман «Эликсир дьявола», Скотт «Айвенго», Купер «Последний из Могикан», Гюго «Собор Парижской богоматери»).

Уровень «внутренней формы» литературного произведения: субъектная организация; личное повествование, безличное повествование; косвенная (несобственно-прямая) речь; рассеянное разноречие; система персонажей и система характеров.

Субъектная организация – организация повествования в произведении.

Личное повествование – грамматические формы 2 и 2 лица.

Безличное повествование – грамматические формы 3 лица.

Косвенная речь – повествователь включает в свою речь голос одного из персонажей, но грамматически никак не оформляет его присутствие.

Рассеянное разноречие – от косвенной речи отличается тем, что повествователь вставляет не целые фразы одного из героев, а лишь отдельные предложения и слова.

Система персонажей и система характеров – совокупность героев в литературном произведении, каждый из которых наделён своим особым внутренним миром.

Билет №9

Субъектная организация – организация повествования в произведении.

Личное повествование – грамматические формы 2 и 2 лица.

Безличное повествование – грамматические формы 3 лица.

Билет №10

Билет №11

Билет №12

Билет №13

Билет №14

1. Гражданский романтизм в лирике декабристов: поэзия К.Ф. Рылеева: «Я ль буду в роковое время…», «К NN», историческая поэма «Иван Сусанин».

Одним из самых ярких поэтов-декабристов младшего поколения был Кондратий Федорович Рылеев. Его творческая жизнь продолжалась недолго – с первых ученических опытов 1817–1819 гг. до последнего стихотворения (начало 1826), написанного в Петропавловской крепости.
Широкая известность пришла к Рылееву после публикации оды-сатиры “К временщику” (1820), которая была написана во вполне традиционном духе, но отличалась смелым содержанием. Первоначально в поэзии Рылеева параллельно сосуществуют стихотворения разных жанров и стилей – оды и элегии. Над Рылеевым тяготеют “правила” тогдашних пиитик. Гражданская и личная темы еще не смешиваются, хотя ода, например, приобретает новый строй. Ее темой становится не прославление монарха, не воинская доблесть, как это было в лирике XVIII в., а обычная гражданская служба.
Особенность лирики Рылеева заключается в том, что он не только наследует традиции гражданской поэзии прошлого столетия, но и усваивает достижения новой, романтической поэзии Жуковского и Батюшкова, в частности поэтический стиль Жуковского, используя те же устойчивые стиховые формулы.

Стихотворение «Гражданин» — вершина гражданской лирики Рылеева.
Здесь явно слышится голос поэта-трибуна, пламенного оратора, который считает себя вправе грозно упрекать, требовать ответа от колеблющихся сограждан. Стихотворение строится на прямом противопоставлении поэта, борца за свободу, истинного гражданина, и толпы, состоящей из «переродившихся славян». В этих словах заключен важный смысл. Главная вина некоторых молодых современников Рылеева как раз и заключалась в том, что они забыли о героических подвигах предков, «переродились» и теперь влачат свой век младой «в постыдной праздности». Характерное для декабристов стремление – возвеличивание событий русской истории, ее героических деятелей, противопоставляя их современному «изнеженному племени».

Стихотворение Рылеева “Я ль буду в роковое время…”. С одной стороны, в нем очевидны черты оды и сатиры – высокая лексика (“роковое время”, “гражданина сан”), знаковые отсылки к именам героев древности и современности (Брут, Риэго), презрительно-обличительные выражения (“изнеженное племя”), ораторская, декламационная интонация, рассчитанная на устное произношение, на публичную речь, обращенную к аудитории; с другой – проникнутое грустью элегическое размышление по поводу того, что молодое поколение не вступает на гражданское поприще.
«Иван Сусанин».
В монологах героев находят выражения гражд. идеи и настроения декабристов. В думах Рылеева нашел выражение художественный метод революционного романтизма. Рисуя героев прошлого, поэт стремился воплотить свой идеал гражданина. Это отвечало общественно-воспитательным задачам, которым должны были служить думы. Соответствует этим задачам и композиционный строй дум, в котором Пушкин разграничил три основных элемента: описание места действия, речь героя и нравоучение. Как правило, Д. не имеют сюжета и представляют собой своего рода серию исторических портретов или картин. Значительная роль лир. монолога. Нет стилист. единства. В соотв. с тематико-композиционными особенностями дум, в них преоблад. лир. начало, что находит особенно яркое выражение в обилии стилист. Фигур (риторические вопросы, восклицания, обращения), придающих изложению публицистический стиль.

Билет №15

Метод; жанр; стиль.

Метод - способ исследования, принцип, лежащий в основе изучения жизни. В художественной литературе и других областях искусства методом (направлением) называют те основные принципы, которыми руководствуется писатель, отбирая, обобщая, оценивая и изображая в художественных образах жизненные явления.

Жанр – тип устойчивой структуры произведения, организующий все его элементы в единый образ мира, воплощающий определённую концепцию действительности.

Стиль – система элементов художественной формы, придающая литературному произведению оригинальный эстетический облик и раскрывающая экспрессивно-оценочный стиль произведения.

Билет №16

1. Реализм и структура литературного произведения (по М.С. Кагану).

Метод; жанр; стиль.

Билет №17

Билет №18

Билет №19

Билет №20

Билет №21

Билет №22

Билет №23

1. Русская литература 2-й половины XIX века как историко-культурный феномен.

Особое отношение к литературе восходит истоком к началу столетия, к эпохе блестящего развития русской словесности, вошедшей в историю под названием «Золотого века». В литературе видели не только область художественного творчества, но и источник духовного совершенствования, арену идейных битв, залог особого великого будущего России. Отмена крепостного права, буржуазные реформы, становление капитализма, тяжелые войны, которые пришлось вести России в этот период находили живой отклик в творчестве русских писателей. К их мнению прислушивались. Их взгляды во многом определяли общественное сознание населения России того времени.
Ведущим направлением в литературном творчестве был критический реализм. Вторая половина XIX в. оказалась чрезвычайно богатой на таланты. Всемирную славу русской литературе принесло творчество И. С. Тургенева, И. А. Гончарова, Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского, М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. П. Чехова.
Особое место в литературе II половины XIX в. занимает лирика. Поэзия русской природы, любви, не лишенная в то же время гражданского звучания, нашла выражение в творчествеФ. И. Тютчева, А. А. Фета, А. Н. Майкова.

Субъектная организация – организация повествования в произведении.
Личное повествование – грамматическая форма 1-ого и 2-ого лица.
Безличное повествование – повествование – повествование в грамматической форме 3-его лица.
Косвенная речь - речь, когда повествователь включает в свою речь глосс одного из персонажей, но не оформляет его присутствия.
Рассеянное разноречие – от косвенной речи отличается вкраплением в речевую зону не целых фраз, а лишь отдельных предложений и слов.
Система персонажей и система характеров – совокупность героев в литературном произведении, где каждый из которых наделён особым внутренним миром.

Билет №24

Субъектная организация – организация повествования в произведении.

Личное повествование – грамматические формы 2 и 2 лица.

Безличное повествование – грамматические формы 3 лица.

Билет №25

Билет №26

Билет №27

1. Философская лирика Ф.И. Тютчева: стихотворение «Silentium! »

Его творчество очень эмоционально: в нем мы услышим и шум весенних вод, И первый гром, и безответную любовь, и философские рассуждения. Каждое его стихотворение наполнено глубоким Смыслом, о котором невозможно догадаться сразу же. Тютчев – философ. Он пытается понять мир, окружающий его. Он воспринимал мир таким, какой он есть.

Он знал, что любое «сегодня» и «завтра» есть не что иное, как точка в Неизмеримом пространстве времени. Философская лирика – одна из тем его литературного наследия. Одним из таких Стихотворений является “Silentium”. Слово silentium с латинского языка переводится как “ молчание”. Уже в названии заключена основная мысль Стихотворения – одиночество писателя, его внутренний мир, скрытый от посторонних глаз.

Не смотря на малый объем стихотворения, смысл в нем огромен. В этом стихотворении сказано все то, что никто не смог бы передать прозой. Стихотворение состоит из трех строф и его нельзя делить на части, так как мысль. Перетекает из одной строфы в другую. И если мы разделим их, то можем не понять полного смысла. Первая строфа начинается и заканчивается со слова “молчи”. Поэт не случайно акцентуирует наше внимание на Этом слове. Это не только название стихотворения, но и главный смысл его. Молчи, скрывайся и таи и чувства и мечты свои – Пуская в душевной глубине. Встают и заходят оне Безмолвно, как звезды в ночи, Любуйся ими – и молчи. Читая эти строки, мы все права защищены 2001-2005 представляем, как звезды всходят на небо, как они ярки на ясном небе. Так и человеческие Мысли рождаются «в душевной глубине», где-то глубоко, там, где посторонний взор не замечает их. Ведь мы загадка… и не Только для окружающих, но и для самого себя. И если мы поведаем свои думы миру, то они как птицы могут разлететься. “Silentium” это философские рассуждения поэта о внутреннем мире человека, о том, как в нем жить.

Билет №28

Метод; жанр; стиль.

Билет №29

Метод; жанр; стиль.

Билет №30

Своеобразие лирики А. Фета.

Лирику А. А. Фета принято относить к литературному направлению под названием «чистое искусство». На самом деле поэт в своем творчестве не пытался высказать собственную гражданскую позицию, никого ни к чему не призывал, не обличал пороки общественно-политической жизни. Фет обращал внимание на вечные общечеловеческие ценности, среди которых красота и изысканность мира вокруг имеет особое значение.
Фет передает тончайшие оттенки настроения. У него — собственный взгляд на назначение поэта и поэзии. С точки зрения Фета, поэт должен отрешиться от земных проблем, полностью отдаться полету фантазии.
У поэта особый ритм произведений. Не случайно П. И. Чайковский говорил: «Фет в лучшие свои минуты переходит из пределов, указанных поэзии, и смело делает шаг в нашу область». Великий композитор подразумевал уникальную Мелодику стихов Фета. Многие творения Афанасия Афанасьевича стали романсами.
Чтение стихов Фета позволяет на время отвлечься от проблем и погрузиться в удивительно прекрасный мир. Здесь все похоже на сказку. Да, можно признать, что поэт идеализирует мир реальный, наделяет его особыми чертами. Но разве не прекрасно, что талант Фета, певца красоты, способен на это. Реальный мир предстает совершенно иным, наделяется особыми свойствами.

Билет №31

Билет №32

Билет №33

Билет №34

Субъектная организация – организация повествования в произведении.

Личное повествование – грамматические формы 2 и 2 лица.

Безличное повествование – грамматические формы 3 лица.

12 3 4 5 6 Следующая ⇒