|
Архитектура Аудит Военная наука Иностранные языки Медицина Металлургия Метрология Образование Политология Производство Психология Стандартизация Технологии |
|
|
Архитектура Аудит Военная наука Иностранные языки Медицина Металлургия Метрология Образование Политология Производство Психология Стандартизация Технологии |
Психологические характеристики
Злодеи исключительно коварны, лицемерны и двуличны. Мы вообще не можем им доверять. В их криминальном мозгу постоянно вертятся мысли о грабежах, воровстве, насилии и убийствах. Действия (функции) Злодей должен: • драматизировать действие, все время причиняя неприятности и устраивая • украсть волшебное средство у протагониста; • постоянно строить козни протагонисту; • отвлекать протагониста, его друзей и особенно — красавицу; - пытаться заняться любовью с красавицей, но потерпеть поражение; • преследовать протагониста (или убегать от него); v победить в некоторых сражениях с протагонистом, но в последнем — проиграть; • быть уничтоженным протагонистом. Пропп так определяет функции злодея: «Его роль в том, чтобы нарушить спокойствие счастливого семейства, сделать какую-нибудь гадость, нанести вред, ущерб. Противником героя может быть и змей, и дьявол, и разбойники, и колдунья, и мачеха и т. д. И так по ходу действия появляется вредитель. Он приходит, прокрадывается, прилетает и т. д. и начинает действовать» (Пропп В., с. 24). Иногда зло выступает в виде механизмов. ПЕРСОНАЖИ Злые машины Для западного подсознательного мышления машины, уничтожающие все, также выражают идею Сатаны. Альфред Теннисон (1809-1892), английский поэт викторианской эпохи, написал об этом одним из первых. Он считал, что машины из времен Индустриальной революции являются символом зла. Подобным идеям не чужд и Джон Толкиен (1892-7973). По его мнению, машины своей дьявольской силой пытаются подчинить себе природу и людей. В это же время работал и великий Чарли Чаплин. В фильме «Огни большого города» маленький человек всеми силами борется со зловещим конвейером. Неслучайно в конце фильма, когда ему удалось сбежать от кошмарных машин, он стал жить со своей любимой на природе. Что-то подобное мы видим и в его фильме «Великий диктатор». В финале герой (маленький большой человек) и его половинка находят приют на идиллической ферме среди природы, вдалеке от вооруженных до зубов машин (танков и самолетов) злодеев-нацистов. Эта же линия продолжена в творениях Кэмпбелла, Лукаса и братьев Вашовских (Wachowski). В трилогии «Звездные войны» силы зла механизированы и живут в зловещих металлических кораблях-чудовищах. Один из самых злющих злодеев — Дарт Вейдер — превратился в машину. Почти все его органы заменены механическими частями, и дышит он с помощью механизма. «Матрица» идет еще дальше. Там кровожадные машины превратили нас в батарейки и уничтожают каждое благородное существо, которое начинает сопротивляться (http: //www.spookybug.com/origins/lotr.html). Политические коммуникации Политические коммуникаторы постоянно используют фигуру злодея. Всех политических противников, как говорится, можно привести к одному знаменателю. Одна из самых успешных политических коммуникаций — это нацистская и коммунистическая пропаганда. Маркетинговые коммуникации Множество реклам сделано на основе мифов о злодеях. Ранее уже говорилось, что протагонист (бесстрашная красавица-домохозяйка) с помощью волшебного средства (рекламируемых продуктов — химических средств, пылесосов и т. д.) сражается со злодеями — жирными пятнами, грязью, тараканами, комарами и т. д. Рекламные ролики длятся всего 20-30 секунд. Поэтому им не свойственно нарративное расточительство мыльных опер. Почти все из описания характеров и действий опускается, остается лишь «последняя битва». Именно в ней мы видим, как уничтожают злодеев.
Рис.51. И самый страшный «крокодил» может выглядеть невероятно привлекательно. Главное, чтобы ее отец владел пивоварней Рис. 52. Показана красавица явно спортивного вида — без лишних килограммов, в спортивной одежде, занимающаяся бегом. Одна из причин такой идеальной физической формы —■ рекламируемая еда
Рис. 53. Это реклама со словенской «Магдалены» — одного из самых успешных рекламных фестивалей для студентов и молодых рекламистов в мире. С помощью некоторых очень привлекательных и гиперболизированных женских форм {неизменной части семантического поля красотки) нас убеждают посещать музеи. Слоган такой: «Вы будете удивлены тем, что можно найти в музее» Рис. 54. Красотка — типаж «сексуальная львица» или «роковая женщина» — неизменная часть каталогов белья
Мадонны Рис. 56. Та же поэтика наполняет рекламу парфюмов Angel. И здесь в центре композиции располагается девушка. Женский типаж «Снежная королева» — утонченная девушка с платиновыми волосами, голубыми глазами, бледной кожей в обрамлении льда
Рис. 57. Семантические поля красоты и богатства образуют одно целое. Полуголая красотка собирает бриллианты в открытом космосе
Рис. 58. Нередко красавицы становятся героинями. Здесь обаятельная красотка, как смелый пират, борется со злодеем — раком груди. Поэтому повязка переместилась с глаза на другую часть тела
Рис. 59. В календаре кофейной компании Lavazza сексапильные красотки выступают в роли самых ярких героев — смелых летчиков гражданской авиации
Рис. 60, 61, 62. Вместо героев-футболистов нам показывают героинь-футболисток. Они одновременно и смелые, и сексапильные, и мужественные (духом), и готовы на все, чтобы победить злодеев из команды противника
ТЕОРИЯ НАРРАТИВА
Рис. 63. Красавица — это часть семантического поля успеха мужчин. В него входят также спортивные и дорогие автомобили, вертолеты, урбанизированные топосы. Но чтобы все это иметь, мужчины должны совершить героические подвиги (в данном случае — побольше думать) Рис. 64. Красный цвет — знак дьявола и соблазна. Эта красотка в красном соблазнит даже ангела
Рис. 65. Красавицы-злодейки делают, что хотят, с несчастными мужчинами. Красотка с особой методичностью бьет по мужчине-мячику от пинг-понга в феминистской рекламе Kookai ПЕРСОНАЖИ О
Рис. 66. Золушка лукавит. Она вообще не так стыдлива, как в сказке. Поэтому делает недвусмысленные сексуальные намеки очарованному принцу в рекламе обуви
Рис. 67. Рекламисты не пощадили и образ невинной Красной Шапомки. В рекламе она превратилась в разбитную подружку волка, выступающего в образе рокера-злодея, который носится по лесу на мотоцикле 105 У/////, ТЕОРИЯ НАРРАТИВА Красавицы «Три мушкетера» В этот момент дверь, скрытая гобеленом, отворилась, и вошла женщина. Бэкингем увидел ее в отражении в зеркале и вскрикнул. Это была королева! Анне Австрийской тогда было двадцать шесть или двадцать семь, и она находилась в самом расцвете своей красоты. У нее была осанка королевы или богини. Прекрасные глаза ее, сияющие, как изумруды, были полны нежности, но в то же время и величия. Ее маленький алый ротик совсем не портила даже нижняя губа, которая была слегка выпячена, как у всех представителей австрийского королевского дома. Она очаровательно улыбалась, но так же хорошо могла выразить и презрение. Мягкостью ее кожи восхищались, а ее руки превосходной красоты поэты того времени воспевали как несравненные. Наконец, волосы, которые с годами потемнели и из светлых стали каштановыми, завитые и густо припудренные, прелестно обрамляли ее лицо. Самый суровый критик мог бы указать лишь на чрезмерное количество румян, а самый придирчивый скульптор —- только на недостаточно изящную линию носа. Александр Дюма «Оцеола, вождь семинолов» А вот и она сама! Крохотная ножка в вышитом мокасине, стройный стан необычайной гибкости, бронзовое лицо с прозрачной кожей, румяные щеки, алые губы, черные глаза, оттененные длинными, загнутыми вверх ресницами, густые брови и прекрасные черные волосы... Представьте себе девушку, одетую со всем изяществом и изысканностью, на которые способна индейская изобретательность, представьте себе ее походку, соперничающую с неуловимой грацией арабской лошадки, — и вы только в отдаленной степени получите представление о Маюми. Майн Рид «Айвенго» Ровена была прекрасно сложена и высока ростом, но не настолько высока, однако ж, чтобы это бросалось в глаза. Цвет ее кожи отличался ослепительной белизной, а благородные очертания головы и лица были таковы, что исключали мысль о бесцветности, часто сопровождающей красоту слишком белокожих блондинок. Ясные голубые 106 ПЕРСОНАЖИ глаза, опушенные длинными ресницами, смотрели из-под тонких бровей каштанового цвета, придававших выразительность ее лбу. Казалось, глаза эти были способны как воспламенять, так и умиротворять, как повелевать, так и умолять. Кроткое выражение больше всего шло к ее лицу. Однако привычка ко всеобщему поклонению и к власти над окружающими придала этой саксонской девушке особую величавость, дополняя то, что дала ей сама природа. Густые волосы светло-русого оттенка, завитые изящными локонами, были украшены драгоценными камнями и свободно падали на плечи, что в то время было признаком благородного происхождения. На шее у нее висела золотая цепочка с подвешенным к ней маленьким золотым ковчегом. На обнаженных руках сверкали браслеты. Поверх ее шелкового платья цвета морской воды было накинуто другое, длинное и просторное, ниспадавшее до самой земли, с очень широкими рукавами, доходившими только до локтей. К этому платью пунцового цвета, сотканному из самой тонкой шерсти, была прикреплена легкая шелковая вуаль с золотым узором. Эту вуаль при желании можно было накинуть на лицо и грудь, на испанский лад, или набросить на плечи. Вальтер Скотт «Голдфингер» — Кто эта Пусси Галоре из Гарлема? — Это единственная женщина в Америке — предводитель банды. Это женская бан Ян Флеминг «Жизнь дается лишь дважды» Бонд вспотел, даже плавки промокли. Кисеи сняла с головы платок, наклонилась и осторожно вытерла ему лицо и грудь. Бонд улыбнулся ей в глаза и впервые близко увидел ее вздернутый нос и яркий рот. Грима на ней не было, да он и не требовался, румянец проступал сквозь золотистую кожу — как у персика, такое часто встречается у японок. В черных волосах крупно вились каштановые пряди; мягкая челка нависала над прямыми тонкими бровями. Ровные красивые зубы европейской девушки совершенно не выдавались вперед, что часто портит японские лица. Руки и ноги были длиннее и не такие мускулистые, как у большинства местных девушек, и еще вчера Бонд заметил высокую грудь, красивые ягодицы ТЕОРИЯ НАРРАТИВА и плоский живот — прекрасная фигурка, не хуже звездочек кордебалета из токийских кабаре. Но ладони и ступни ног грубы и покрыты шрамами, а ногти, хотя и очень коротко остриженные, были обломаны. Бонд нашел это весьма соблазнительным. Ян Флеминг Определение Красавица — прекрасная девушка (женщина), исполняющая различные роли в экшен-нарративах, — может быть протагонистом, антагонистом, помощницей добрых или злых персонажей и, наконец, наградой. В большинстве случаев красавица в нарративе — это типичный продукт патриархального мышления. Кэмпбелл даже в самом своем проникновенном исследовании героя «Герой с тысячью лицами» подчеркивал, что герой — это мужчина. По этой причине в большинстве нарративов основная роль красавицы — это роль жертвы. Ее должны защищать антагонисты, и она должна стать «сексуальной» наградой для героя. Но сейчас в обществе господствует постмодернизм и феминизм. Поэтому женские персонажи могут быть героями в разных нарративах — художественных, политических, маркетинговых. Иногда в историях про патриархальные времена красавица даже выступает в роли богатыря — управляется с конем, сражается и соревнуется с героем. Популярное:
|
Последнее изменение этой страницы: 2017-03-09; Просмотров: 497; Нарушение авторского права страницы
Рис. 55. Другое перевоплощение красавицы — «ангел». Божественная красота и свет струятся из красавицы в рекламе часов Piaget. Неслучайно изображение напоминает икону
