Семантическое поле понятия «красавица»

Ниже приведены самые типичные понятия, образующие семантическое поле по­нятия «красавица»:

• красота (/) — очарование, шарм, обаяние, артистизм, привлекательность,
свежесть, шик, миловидность, изящество, элегантность, совершенство, чис­
тота, великолепие, роскошь, хороший внешний вид, грация, мужская красота,
прелесть, лоск, изысканность, утонченность, красивая форма, стиль, симмет­
рия, притягательность;

• красота (2) — Венера, красавица, чаровница, мечта, обворожительная жен­
щина, прелестница, роковая женщина, богиня, классная телка, очарователь­
ная, украшение, соблазнительница, сирена, видение;

• красота (3) — ценность, привлекательность, выгода, благословение, благо,
превосходство, особенность, хорошая вещь, важность, достоинство, цен­
ность;

• королева красоты — русалка, девочка с обложки, роскошная девочка, мисс
Америка, мисс Вселенная, модель;

• русалка — привлекательная женщина, победительница конкурса красоты, ко­
ролева красоты, девочка с обложки, роскошная девочка, мисс Америка, мисс
Вселенная, модель;

• ангел — красота, дорогой, милый, мечта, драгоценность, идеал, ценность, об­
разец, святой, сокровище;

/108

ПЕРСОНАЖИ

• привлекательность — шарм, обаяние, притягательность, красота, очарова­
ние, обворожительность, роскошь, великолепие, интерес, удовольствие, со­
блазнительность;

• шарм — приятная, обаяние, обворожительность, привлекательность, притяга­
тельность, красота, очарование, харизма, влечение, чары, удовлетворенность,
желание, прелесть, роскошь, грация, магия, магнетизм, веселье, волшебство;

• грация — ловкость, резвость, шарм, привлекательность, равновесие, красота,
хорошие манеры, миловидность, совершенство, вежливость, этикет, сноров­
ка, достоинство, непринужденность, утонченность, тонкость, завершенность,
форма, изящество, прелесть, манерность, манеры, удовольствие, пристой­
ность, изысканность, красота формы, гладкость, стиль, пластичность, симмет­
рия, такт, аккуратность.

Классификации

Красавиц можно классифицировать, беря за основу разные переменные (см. таблицу).

 

Переменные	Характеристика
Главный персонаж	Протагонист
	Антагонист
Помощник	Помогает добрым
	Помогает злым
Автор трудных задач	Испытывает героя
Награда	«Сексуальная»
	Другая (исключительно редко)
Физические характеристики	Если она добрая, то всегда молодая (инвариант) и почти всегда блондинка (почти инвариант)
	Если она злая, то может быть очень красивой, но порочной внутри. По этой причине часто превращается в отвратитель­ную колдунью
Семейный статус	Незамужняя (впоследствии выходит замуж, но только в вол­шебных сказках и мыльных операх). В экшенах, особенно про Джеймса Бонда, хеппи-энд — это секс, и никогда — брак
Социальный статус	Благородное происхождение — чаще всего принцесса (инва­риант; как в «Звездных войнах»)
	Обыкновенное происхождение — прекрасная, интеллигент­ная, добрая блондиночка, страдающая абсолютно незаслужен­но (инвариант). Сказка о Золушке и мыльные оперы — вот бо­лее чем типичный пример этого

ТЕОРИЯ НАРРАТИВА

Физические и психологические характеристики красавицы

Красавица должна быть:

• очень красивой;

• самой красивой представительницей своей расы (это особенно важно для
фильмов с Джеймсом Бондом);

• очень сексапильной с впечатляющими физическими формами {Памела Андер­
сон и покойные Мэрилин Монро и Эн Никол Смит — типичные с этом смысле
примеры);

• молодой;

• блондинкой (в большинстве случаев), если она протагонист или друг положи­
тельного героя;

• брюнеткой (в большинстве случаев), если она антагонист или друг злодея,
но это требование не обязательно для всех случаев. Иногда красотка-протаго­
нист — мексиканка, афроамериканка или японка;

• прекрасно одетой (это имеет отношение и к трагическим ситуациям);

• смелой и не нытиком, если она протагонист;

• на «ты» со всевозможным оружием и боевыми искусствами — это относится
и к героине, и к злодейке;

• «роковой женщиной», если она злодейка и т. д.

Амбивалентная красавица

Слово «амбивалентный» происходит от латинского ombo — «двое» + valentia — «vigor» (жизненность).

Амбивалентным называют персонаж, который одновременно обладает проти­воположными характеристиками. Красотка в каком-нибудь экшен-фильме может быть и доброй, и в то же время злодейкой. Женщина-кошка из фильмов о Бэтме-не — типичный в этом смысле пример.

Красотка может действовать в нескольких ипостасях (одно и то же состояние). В начале она добра и беззащитна, а спустя какое-то время превращается в силь­ную и жестокую личность. Эколог в одном из фильмов про Бэтмена идеально ото­бражает такую трансформацию.

Такая двузначность является архетипической, ее можно обнаружить даже в Старом Завете. Красавицы своей красотой искушают мужчин и уводят их с пра­ведного пути. Так что чем женщина красивее, тем опаснее.

Неслучайно для «монаха... женщина почти также сильна, как и дьявол. Она его оружие, которым он пользуется, чтобы разрушить святость. Так рассуждали ве­ликие монахи и реформаторы монашеских орденов. Все это — результат страха перед женщиной: они не хотели, чтобы монахи сталкивались с ее искушениями, потому что были твердо уверены, что они им поддадутся» {Кэмпбелл Д., Мифиче­ский образ, с. 80).

Пропп также анализирует амбивалентный характер красавицы. Он считает, что царевна может быть доброй, например, верная супруга Пенелопа. А может быть

ПО

ПЕРСОНАЖИ

злым и мстительным существом, которое даже пытается убить своего супруга. Ему приходится наказывать ее разными способами, чтобы поставить мозги на место. Так поступает герой в «Укрощении строптивой».

Межкультурные характеристики и идеал красоты

В разных культурах разные стандарты красоты. Так, западная цивилизация посто­янно навязывает нам в качестве идеала тощих платиновых красоток. Для араб­ских культур женщина должна иметь значительно более круглые формы.

Даже в рамках одной и той же культуры функционируют различные типажи, обладающие одинаковой привлекательностью. Например, женщина-вамп, обыч­ная девушка или холодная королева.

Эталон красоты эволюционирует вместе с изменениями культурных моделей. Идеалы женской красоты древних греков и римлян, в жизни которых спорт за­нимал главное место, близки к сегодняшним европейским моделям. Во времена Средневековья модели становятся худыми. Это нормально, если принять во вни­мание христианские идеалы о целомудрии и ориентацию на духовное.

Ренессанс со своим отрицанием христианской религии и любовью к еде рекла­мирует откровенно толстых женщин. Мы видим их на картинах Рубенса. В викто­рианскую эпоху модными становятся бледные утонченные женщины.

В настоящее время модны женщины спортивного и естественного типа. Глоба­лизация и сильное влияние западной культуры вводят в качестве эталона плати­новую полногрудую красотку. Типичный пример — Клаудиа Шифер.

В классификации 1990-х гг. были выделены шесть категорий женщин:

• женственная, классическая красавица;

• чувственная и экзотическая;

• душечка;

• обыкновенная девушка;

• сексуальная кошечка;

• искусительница (Englis, Basil G.; Michael R. Solomon; Richard D. Ashmore).

Функции красавицы

Некоторые из них перечислены ниже:

• получить «волшебное средство» (если она протагонист);

• задать трудную задачу {функция, по Проппу), например, она испытывает жени­
ха, задавая ему трудные вопросы;

• страдать от антагонистов;

• мучать протагонистов;

• попасть в плен, а потом убежать (если она протагонист);

• убить антагониста;

• едва не убить протагониста;

• заняться сексом с протагонистом как в экшенах (вариант), так и после убийст­
ва антагониста (инвариант).

m

" ЕОРИЯ НАРРАТИВА

Красавица в мыльных операх

Этапы развития действия / Варианты

1. Добрая, интеллигентная, работящая и образованная светловолосая красавица оказы­вается вне своего обычного мира:

— становится сиротой;

— становится гувернанткой;

— заканчивает школу;

— улетает за границу;

— отправляется в круиз;

— едет на курорт и т. д.

2. Там она встречает героя:

— бизнесмена;

— благородного человека;

— богача;

— овдовевшего богача

3. Она влюбляется в него, но возникают препятствия:

— она бедна;

— вдруг появляется его мать;

— вмешивается другая женщина — красивая, но с мерзким характером и т. д.

4. Красавица преодолевает все возможные препятствия благодаря тому, что:

— показывает хороший характер, смелость, терпение;

— изобличает злодейку (в большинстве случаев злодейка попадается сама);

— договаривается со свекровью;

— свекровь умирает и т. д.

5. Красавица выходит замуж за героя

Коммуникации в сферах искусства

Красавицы — отображение не реальной жизни, а мужских фантазий. Голливуд­ское кино типично в этом отношении. Мы можем легко разделить этих киношных красавиц на два основных типа.

• Первый тип — беззащитная девушка типа Лилиан Гиш и Мэри Пикфорд.

• Второй тип — ее противоположность: сильные, независимые и агрессивные
женщины, образы которых воплощают такие актрисы, как Джоан Кроуфорд.

Есть актрисы, которые сочетают обе тенденции — невинность и беззащитность и в то же время — силу, например, Джейн Фонда {Konigsberg I., p. 152-153).

В свете англосаксонских традиций положительная красавица обычно блондин­ка, а злодейка — брюнетка. Вероятно, в этом тоже есть архетипичность. Мужчи­ны воспринимают блондинок как более беззащитных и глупых, т. е. нуждающихся в защите.

Темноволосые красавицы выглядят более самостоятельными, а следователь­но, пугающими.

ПЕРСОНАЖИ

Политические коммуникации

Политические связи остаются патриархальными. Красавицы играют преиму­щественно роли жен или любовниц сильных лидеров-мужчин. Роль героини — довольно редкое явление. Вероятно, Жанна д'Арк — самый типичный пример в этом смысле.

Маркетинговые коммуникации

Рекламисты безжалостно эксплуатируют образ героини и красавицы. Напом­ним: красивая мать (в образе протагониста} обаятельно воюет с жирными пят­нами (злодеями), используя волшебное средство (рекламируемый стиральный порошок).

Не менее важно и то, что маркетинговые взаимодействия становятся более эф­фективными, когда в них принимают участие физически привлекательные жен­щины. Ряд исследований показывает, что красота рекламных персонажей в ог­ромной степени влияет на потребителей и их намерение купить товар.

Исследования недвусмысленно доказывают, что потребители ассоциируют красивых персонажей с такими характеристиками, как социальность, дружеское отношение, теплота, приятность, почтенность и даже компетентность (Stephens, Debra Lynn, Ronald Paul Hill, Cynthia Hanson).

Конечно, нельзя делать ставку только на физические характеристики краса­вицы. Красотка хороша, когда рекламируется косметика, пластические опера­ции, аэробика, модные спортивные автомобили и т. д., но ее образ не совсем уместен, когда рекламируется компьютер (Stephens, Debra Lynn, Ronald Paul Hill, Cynthia Hanson).

ТЕОРИЯ НАРРАТИВА

Рис. 68, 69. Благодаря рекламируемому корму кошки выполняют функции проводников

по высокогорным тропам — высоким, заснеженным и смертельно опасным для людей.

Так они смогли взять на себя роль других помощников — сенбернаров

ПЕРСОНАЖИ

Рис. 70. Виталий Кокошка — президент «Кинографа» (одного из ведущих украинских рек­ламных агентств) использует кошку в качестве помощника в своих корпоративных ком­муникациях. Аристократичная красотка помогает создать прекрасную атмосферу в этой

компании

Рис. 71, Металлическая собака — символический охранник магазина в центре Киева. Она привлекает взгляды прохожих, поэтому число заходящих в магазин посетителей увеличи­вается. Пространство магазина — важная часть маркетинговой коммуникации

ТЕОРИЯ НАРРАТИВА

Рис. 72, 73. Два рекламных щита рекламируют тематический парк развлечений, создан­ный по сериалу «Звездные войны». Их поставили в аэропорту, куда прибывают посетители этого парка. В обеих рекламах использованы обращения к юмору: положительного героя, немного глуповатого робота-переводчика и помощника проверяют металл од етектором (рис. 72), а злодей штурмовик-помощник ожидает с табличкой своего шефа — суперзло­дея Дарта Вейдера (рис. 73).

Оба рекламных щита — прекрасный пример контекстной рекламы. Рекламисты велико­лепно вписали их в зал для прибывающих, максимально используя значение этого про­странства

ПЕРСОНАЖИ

Рис. 74. Стюардесса в корпоративном календаре кофейной компании Lavazza похожа на сторукую Шиву. Она успевает одарить (обслужить) всех пассажиров рекламируемым на­питком

Рис. 75. Даже Господь может выполнить роль помощника. Он помогает человеку найти самую подходящую машину. Здесь использована коммуникативная стратегия интертек­стуальности (когда мы используем уже созданный текст). Эта реклама создана на основе знаменитой фрески Микеланджелло, на которой мы видим, как Господь вдыхает жизнь

в человека

117//.

ЕОРИЯ НАРРАТИВА

Помощники

«Легенды и мифы Древней Греции»

Но предстоял еще более опасный подвиг: нужно было убить Минотавра. Тут на по­мощь Тесею пришла Ариадна. Она дала Тесею тайно от царя острый меч и клубок ни­ток. Когда отвели Тесея и всех обреченных на растерзание в Лабиринт, Тесей привязал у входа в Лабиринт конец нитки клубка и пошел по запутанным бесконечным перехо­дам Лабиринта, из которого невозможно было найти выход; постепенно разматывал он клубок, чтобы найти по нитке обратный путь. Все дальше шел Тесей и, наконец, пришел в то место, где находился Минотавр. С грозным ревом, наклонив голову с гро­мадными острыми рогами, бросился Минотавр на юного героя, и начался страшный бой. Минотавр, полный ярости, несколько раз бросался на Тесея, но он отражал его своим мечом. Наконец, Тесей схватил Минотавра за рог и вонзил ему в грудь свой острый меч. Убив Минотавра, Тесей по нитке клубка вышел из Лабиринта и вывел всех афинских юношей и девушек. У выхода их встретила Ариадна; она радостно приветст­вовала Тесея. Ликовали юноши и девушки, спасенные Тесеем. Украшенные венками из роз, славя героя и его покровительницу Афродиту, водили они веселый хоровод.

Николой Кун

«Выбор принцессы»

— Ложись! — Одна из охранниц бросилась к Лее, прикрывая ее. Воздух распорола
красная вспышка залпа. Заряд угодил охраннице в грудь, приподнял и опрокинул на­
взничь. В воздухе мелькнули брызги крови, и Лея ощутила до отвращения знакомый
запах озона и горелого мяса.

Дэйв Волвертон

«Айвенго»

Едва он произнес эти слова, как неожиданный случай решил судьбу турнира.

В числе сторонников Desdichado был один рыцарь в черных доспехах, верхом на во­роной лошади, такой же крепкой и мощной, как и сам всадник. У этого рыцаря на щите не было никакого девиза, и до сих пор он почти не принимал участия в битве, ограничиваясь отражением случайных противников, никого не преследуя и сам ни­кого не вызывая. Словом, он играл скорее роль зрителя, нежели деятельного участ­ника в турнире, и зрители прозвали его Le noir Faineant — Черным Лентяем. Теперь этот рыцарь словно проснулся. Видя, как яростно теснят предводителя его партии, он вонзил шпоры в бока своей лошади и, как молния, помчался на помощь товарищу, зычным голосом крикнув:

— Desdichado! Иду на выручку!

И пора было выручать его. В то время как рыцарь Лишенный Наследства бился с хра­мовником, Фрон де Беф занес над ним меч. Однако, прежде чем Фрон де Беф успел

ПЕРСОНАЖИ

нанести удар, черный всадник хватил его по голове. Скользнув по гладкому шлему, меч со страшной силой обрушился на броню коня, и Фрон де Беф, оглушенный яро­стным ударом, рухнул на землю вместе с лошадью...

Вальтер Скотт

«Морской волк»

Томас Магридж — доносчик, шпион, проныра. Он пытается подлизываться и снова добиться милости капитана, наушничая на матросов. Я точно знаю, это именно он передал Волку Ларсену неосторожные слова Джонсона. Кажется, Джонсон купил в корабельной лавке непромокаемую ткань, которая, как оказалось, была ужасного качества. Он не скрывал недовольства. Корабельная лавка — это маленький магазин, который существует на всех промысловых шхунах и предоставляет товары, необхо­димые морякам. Стоимость покупки вычитается из заработка на промысле, поскольку и охотники, и гребцы, и рулевые вместо зарплаты получают «долю» — по числу шкур, которые добыло каждое судно.

Джек Лондон

«Пеппи Длинныйчулок»

— Что же они тогда делают в школе? — с изумлением спросил маленький мальчик.

- Едят конфеты, — ответила Пеппи. — Вблизи школы находится конфетная фабрика. Так вот, от нее прямо в класс провели специальную трубу, и поэтому у детей нет ни минуты свободного времени — только успевай жевать.

— А что же делает учительница? — спросила маленькая девочка.

— Глупышка! — сказала Пеппи. — Неужто сама не догадалась: учительница подби­
рает конфетные бумажки и делает фантики. Уж не думаешь ли ты, что там фантиками
занимаются сами ребята? Нет уж, дудки!

АстридЛиндгрен

«Легенды и мифы Древней Греции»

Явилась и помощь гидре. Из болота выполз чудовищный рак и впился своими кле­щами в ногу Геракла. Тогда герой призвал на помощь своего друга Иолая. Иолай убил чудовищного рака, зажег часть ближней рощи и горящими стволами деревьев прижигал гидре шеи, с которых Геракл сбивал своей палицей головы. Новые головы перестали вырастать у гидры. Все слабее и слабее сопротивлялась она сыну Зевса. Наконец и бессмертная голова слетела у гидры. Чудовищная гидра была побежде­на и рухнула мертвой на землю. Глубоко зарыл ее бессмертную голову победитель Геракл и навалил на нее громадную скалу, чтобы не могла она опять выйти на свет.

119'

ТЕОРИЯ НАРРАТИВА

Затем рассек великий герой тело гидры и погрузил в ее ядовитую желчь свои стрелы. С тех пор раны от стрел Геракла стали неизлечимыми. С великим торжеством вернул­ся Геракл вТиринф.

Николай Кун

Определение

Соратник — это персонаж, который помогает протагонисту и антагонисту в его действиях.

Без сомнения, роль помощника очень важна, но иногда герой спасает ситуа­цию и без его вмешательства. Тогда он исполняет еще и роль помощника, потому что обладает необходимыми качествами (атрибутами). «Один из самых главных атрибутов помощника — его вещая мудрость: вещий конь, вещая жена, вещий юноша и др. Это качество при отсутствии помощника переходит к герою. Созда­ется образ вещего героя» {Пропп В., с. 64).

Классификации

Помощник может быть:

• добрым или злым — позитивным помощником или помощником-злодеем;

• человеком или нет — человек/внеземное существо/животное/машина (ро­
бот). Например, совы из романа о Гарри Поттере. Обычно они помощники
колдуньи, а в этом случае разносят почту;

• женщиной/мужчиной;

• интеллигентным {если он добрый)/глупым (если он злой);

• молодым (чтобы помогать в 6оях)/старым (чтобы давать мудрые советы)
и т. д.

Пропп говорит о двух типах помощников:

• дарителе, который готовит действия, имеющие отношение к предоставлению
волшебного средства, а также сам процесс дарения;

• помощнике, который помогает герою в походе; ликвидирует препятствия, спа­
сает его от преследования и помогает ему в решении трудных задач и т. д.

Хагрид — лесничий и хранитель ключей из «Гарри Поттера» — до какой-то сте­пени совмещает эти две функции.

Пропп предлагает и другую классификацию — зависимости от количества функций, которые выполняет помощник:

• универсальные помощники — выполняют все возможные функции. В волшеб­
ных сказках — это только конь;

• частичные помощники — выполняют только некоторые функции;

• специфические помощники — выполняют только одну функцию.

ПЕРСОНАЖИ >

⇐ Предыдущая78910111213141516Следующая ⇒

Поделиться:

Популярное:

1. XXIX. МЫ И ЭТОТ МИР – ПОЛЕВЫЕ СТРУКТУРЫ.
2. Автором понятия «коллективное бессознательное» является
3. БАШЕННЫЕ КОПРЫ ПРЕДПРИЯТИЙ ПО ДОБЫЧЕ ПОЛЕЗНЫХ ИСКОПАЕМЫХ
4. Бесполезное страдание и неверие
5. Буферные системы: определение понятия, типии буферной системы. Буферная емкость и pН буферной системы
6. В 1990 году для участия в программе пилотируемых полётов представителей средств массовой информации был проведён отбор кандидатов в космонавты на конкурсной основе.
7. В зависимости от траектории полета мяча верхняя передача выполняется в средней или низкой стойках.
8. В общем анализе мочи: белок 14г/л, относительная плотность 1030, реакция щелочная, эритроциты до 20 в поле зрения, лейкоциты 8 в поле зрения гиалиновые цилиндры.
9. В своей практической деятельности бакалавр знает и умеет применять следующие базовые теоретические понятия и методологические инструменты.
10. В1. Сущность понятия «мехатроника».
11. Взаимодействие токов вызывается их магнитными полями: магнитное поле одного тока действует силой Ампера на другой ток и наоборот.
12. Виды полетов воздушных судов.