Проектирование одежды различного ассортимента

⇐ ПредыдущаяСтр 15 из 29Следующая ⇒

Современная одежда подразделяется на ассортиментные группы в зависимости от следующих факторов: половозрастного признака, способа изготовления, сезона, функции (назначения и использования), стиля.

Ассортиментной группой называется ряд промышленных изделий, выполняющих одну функцию (ряд изделий одного назначения).

Ассортимент — ряд промышленных изделий, сформированный комплексно на основе выявленной и научно обоснованной структуры потребностей и реализуемый как номенклатура продукции, производимой промышленностью; набор или перечень товаров по видам, наименованиям, назначению, сортам и применяемому сырью.

Функция — назначение изделия.

Функциональность — способность изделия, комплекса изделий выполнять определенную работу, соответствие изделия его назначению, т.е. способность поднять ту или иную функцию в процессе жизнедеятельности человека.

Классификация одежды по половозрастному признаку. Подразделение одежды началась прежде всего по половому признаку, на мужскую и женскую. Например, в Древнем Египте мужчины носили набедренные повязки — схенти, а женщины — калазирис. Однако степень различия мужской и женской одежды зависела от многих условий: образа жизни, религиозных требований, традиций. У кочевых народов, например у скифов, различия между женским И

Длинное платье на лямках, в эпоху Нового царства — с рукавами.

мужским костюмом были не столь ярко выражены, как у оседлых народов Часто одежда для мужчин и женщин имела одинаковый покрой, а различалась только по длине: например, в Древнем Вавилоне и Ассирии и мужчины, ^ женщины носили рубашки (канди).

В европейском костюме, который сформировался на основе одежды запад, ных варваров, в раннем Средневековье мужскую и женскую одежду кроили одинаково. Мужская туника (шенс) отличалась только меньшей длиной и наличием разрезов спереди и сзади для удобства при верховой езде. Самое главное отличие мужского костюма от женского заключалось в том, что мужчин^ с туникой носили штаны, а женщины — нет. Носить одежду другого пола считалось «тяжким» грехом (в чем, например, обвинили Жанну д'Арк во время судебного разбирательства, и это послужило одним из оснований для предания ее казни — сожжению на костре). Но по мере развития и усложнения конструкции одежды в Западной Европе мужской и женский костюмы все более различались: женщины носили приталенные платья с длинными юбками, а мужчины — штаны с различными видами плечевой одежды. В костюме в большей или меньшей степени выявлялись половые признаки.

В современном костюме также сохраняется подразделение одежды по половому признаку, однако не всегда можно провести четкую границу между мужской и женской одеждой: женщины теперь повсеместно носят брюки, а мужчины — иногда юбки. Во второй половине 1960-х гг. сформировалось новое направление в моде, получившее название «унисекс», явившееся симптомом постепенного стирания различий между положением мужчины и женщины н обществе. «Унисекс» предлагает одни и те же формы одежды для представителей разных полов, например джинсы, трикотажные майки и джемперы, кроссовки и стеганые куртки. Уже не имеет большого значения, на какую сторон \ застегивается одежда: на мужскую (слева направо) или женскую (справа налево). Дальнейшее стирание границ между мужской и женской одеждой прогнозирует итальянский дизайнер одежды Дж.Армани: «Дизайнеры уже активно используют «мужские» ткани в женской одежде. В общем, мода Идет к тому, чтобы полностью смешать понятия мужского и женского в тканях, цветах, конструкциях».

Позднее в отдельную группу выделилась детская одежда. На протяжении тысячелетий детей одевали точно так же, как и взрослых. Детский костюм представлял собой уменьшенную копию взрослого. Например, в Западной Европе девочки из знатных семей носили корсет с раннего возраста, единственным отличием в костюме маленьких детей было наличие передника, который надевали, чтобы не пачкалось платье. Вплоть до XIX в. существовала также традиция одевать мальчиков до. 5 лет в платья (а в Англии и до 10-" 12 лет). Только в XVIII в. в Англии возникает новая традиция одевать детей с соответствии с их возрастом в более удобную и гигиеничную одежду (девочек одевали в платья без корсета и каркаса юбки, во второй половине XVIII в. —^сзавышенной талией), появились детские прически, В XIX—XX вв. складывается разнообразный ассортимент детской одежды в зависимости от принадлежности к определенной возрастной группе.

И, наконец, только во второй половине XX в. появляется молодежная одежда. В 1950-х гг. формируется новая особая социальная группа — молодежь, занимающая промежуточное положение между подростками и взрослыми. Повышение образовательного уровня, увеличение времени, необходимого для учебы и лучения профессии, рост доходов и возможность финансовой независимости родителей — все это привело к рождению молодежной культуры со своими ценностями, с кумирами и стилями, отличными от «взрослой МОДЫ». Уже }9б0-х гг. появляется понятие «молодежная мода», и основными потребителями модных товаров становятся молодые люди. Так как молодежь принимает самое активное участие в моде, то самые оригинальные решения дизайнеры адресуют именно молодым.

Таким образом, можно выделить следующие возрастные группы: детская, молодежная, средняя и старшая.

Одежду для детей должны проектировать с учетом особенностей развития ребенка в каждом возрасте, детской психологии, требований гигиены (детская одежда должна способствовать правильному физиологическому развитию детского организма). Детская одежда должна быть прежде всего удобной и красивой, так как именно в детском возрасте формируются эстетические представления личности. В отличие от взрослой одежды форма детской одежды не столь зависит от смены модных тенденций, особенно в младших возрастных группах. Силуэт и пропорции одежды для детей во многом определяются возрастными изменениями пропорций телосложения, модные тенденции присутствуют прежде всего в рисунках и фактурах тканей, цветовой гамме, при этом существуют стабильные формы детской одежды, не меняющиеся в течение длительного времени (ползунки, детский комбинезон, платье с кокеткой и т.п.). Всех детей условно подразделяют на шесть возрастных групп:

0 — грудничковая (0—1 год);

І — ясельная (1 — 3 года);

II — дошкольная (3 — 6 лет);

III — младшая школьная (7—11 лет);

IV — старшая школьная (подростковая — 12—15 лет);

V — юношеская (16—18 лет).

Чем старше возрастная группа, тем активнее проявляются модные тенденции: особенно это важно в одежде, предназначенной для тинейджеров (старшей школьной и юношеской групп), при этом необходимо учитывать не только и не столько модные тенденции «взрослой моды», сколько актуальные стили молодежных субкультур.

В отличие от детской не существует специальной одежды для пожилых людей. Однако люди старшего возраста составляют значительный сектор на потребительском рынке (который в будущем будет только увеличиваться, если Учитывать прогрессирующую тенденцию старения населения в развитых странах), поэтому при проектировании одежды необходимо учитывать и интересы этой группы потребителей, у которых должен быть выбор самой разнообразной одежды, соответствующей требованиям данной возрастной группы. Как правило, степень следования моде в старшем возрасте зависит от личного вида человека, но чаще всего модные тенденции в одежде присутствуют в смягченном виде, преобладают классические формы, сдержанная цветовая гам-очевидно, что в одежде для пожилых неприемлемы все крайности моды — прилегающие силуэты (вместо них — полуприлегающие), сильно открытые модели, высокие каблуки, неудобные колодки в обуви. Комфорт и удобство - основные требования современного человека к одежде — для этой возрастной группы имеют особое значение. Удачным примером создания универсальной одежды, максимально учитывающей потребности немолодой женщины, является знаменитый костюм «в стиле Шанель», который К. Шанель придумала когда ей было уже более 70 лет. Она учла все детали и малейшие нюансы начиная от выбора ткани — твидов с рыхлыми структурами (которые, по мнению Шанель, лучше всего подходят к коже в морщинах), формы костюма — полуприлегающего жакета длиной до середины бедра и прямой юбки ниже колена с удобным запахом и заканчивая эластичной подкладкой юбки и тяжелой цепью, пришитой с изнанки к низу жакета, которая оттягивала спинку делая ее прямой. С костюмом полагалось носить блузу с воротником-шарфом соответствующую цвету подкладки жакета, чтобы зрительно «смазывалась» линия талии.

Классификация одежды по способу изготовления. По способу изготовления одежда подразделяется на швейную и трикотажную. Швейная — одежда, выкроенная и сшитая из ткани или из какого-либо другого материала (меха, кожи и т.п.). Трикотажная — одежда, связанная вручную или на вязальной машине, сшитая из вывязанных вручную или на машине деталей кроя (штучный трикотаж), сшитая из кроеного трикотажного полотна, связанного на машине.

Изначально возник трикотаж, связанный вручную. Предположительно уже в Древней Греции часть шерстяной пряжи использовали для вязания (вязаные носки, рыбацкие свитера). В позднем Средневековье и в эпоху Возрождения изделия из трикотажа появляются и в модном европейском костюме — штаны-чулки (кальце в Италии), чулки, перчатки, нижние мужские куртки с вывязанными узорами, имитирующими рисунки на тканях (испанские корпе-суэло). В 1589 г. англичанином У. Ли была создана первая вязальная машина для изготовления чулок. Однако долгое время трикотажные дополнения к костюму ограничивались чулочно-носочным ассортиментом и перчатками. В XIX в. складывается особая группа одежды из трикотажа. Например, в 1820-х гг. были популярны платья, связанные на спицах. В конце века появляются «пальто для дачи», а также были распространены вязаные шали и накидки. Во второй половине XIX в. появляется одежда из трикотажа для занятий спортом. Практически все классические формы трикотажной одежды возникли в Англии первоначально как мужская одежда (для игры в гольф, поло и т.п.): джемпер, свитер и т.д. В начале XX в. появляются трикотажные трико для пловцов и гимнастов и нижнее белье из трикотажа. В 1920-х гг. трикотажная одежда превращается в модную повседневную: пуловер или кардиган носят с рубашкой я галстуком вместо пиджака в неофициальной обстановке. К. Шанель ввела в моду трикотажную одежду для женщин, заимствовав из мужского гардероба джемперы, пуловеры и кардиганы. Именно тогда появились классические сочетания вещей из трикотажа — двойки (джемпер плюс кардиган или жилет), тройки (джемпер плюс юбка плюс кардиган). С тех пор одежда из трикотажа занимает прочные позиции в гардеробе современного человека. В 1950— 1960-х гг. в моде нарядная одежда из набивного трикотажного полотна (модели итальянского модельера Э. Пуччи). В 1970-х гг. появляется нарядная одежда из трикотажа (ее ввели в моду дизайнеры Л.Бьяджотти и С.Рикель). Распространяется верхняя одежда из трикотажа (пальто и полупальто). В 1980-х гг. широко распространяются трикотажные изделия с лайкрой. Сейчас практически все виды ₀деЖДЫ могут быть выполнены из трикотажа: летняя и зимняя одежда, белье, _пдатья и костюмы, верхняя одежда, разнообразные дополнения (шарфы, шапки, перчатки, детали обуви и аксессуары, например сумки). Недаром трикотаж называют одеждой будущего, так как пока у него не существует конкурентов, столь же универсальных и комфортных.

Классификация одежды по сезону. В большинстве стран мира климат в разные времена года существенно различается, что предопределяет деление одеж-дьг по сезону. Например, в традиционном японском костюме существуют летние кимоно (без подкладки — хитоэ), осенне-весенние (на подкладке — авасэ), зимние кимоно (на прокладке из шелка-сырца — косодэ или стеганые на вате — вата-ирэ). По тому же принципу подразделялась на группы традиционная китайская одежда. Кроме того, японские кимоно различались по цвету в зависимости от сезона: осеннее кимоно было светло-лиловым на синей подкладке, весеннее — белым на розовой подкладке, летнее — ярко-розовым на зеленой подкладке.

Европейская одежда также традиционно подразделяется на летнюю, зимнюю и демисезонную (для весны и осени), хотя это разделение произошло относительно недавно. Например, в средние века такого подразделения одежды не существовало: и зимой, и летом носили одежду одинакового покроя с длинными рукавами из плотных тканей (сукна, бархата), зимой — на меховой подкладке. Подразделение начинается в XVII в., что было закреплено специальным указом короля Франции Людовика XIV о смене одежды по сезонам. Этот указ, являвшийся частью нового придворного этикета, устанавливал, из каких тканей придворным следовало шить одежду для каждого времени года. Таким образом, складываются определенные ассортиментные группы материалов для сезонной одежды: летом носили легкие шелковые ткани, в основном тафту, осенью и весной — легкое сукно, зимой — ратин, плюш, бархат и атлас. Этот указ касался даже кружев: летом придворные должны были носить тонкие кружева с более мелкими узорами, зимой — более плотные и рельефные.

Подобное отношение к материалам сохраняется и в XVIII—-XIX вв. Ассортимент летних тканей пополнялся хлопчатобумажными тканями: женские платья шили из кисеи, батиста, вуали. Летняя одежда отличалась и более светлой гаммой: женщины носили светлые, часто белые платья, а мужчины — сюртуки и фраки песочного и светло-серого цветов. В конце XIX в. широко распространились мужские костюмы из неотбеленной плотной шелковой ткани. Вместо цилиндра или котелка летом носили соломенные шляпы — канотье. В XX в. одежда для разных времен года стала существенно различаться и по Покрою. В 1920-х гг. появляются летние платья с короткими рукавами либо без Рукавов, мужчинам в неофициальной обстановке разрешалось снимать пиджак. В 1930-х гг. в моду входят мужские рубашки с короткими рукавами, появляются шорты в спортивной и пляжной одежде, в 1950-х гг. — яркие цветные РУбашки с набивными рисунками («гавайские рубашки»), в 1960-х гг. шорты Распространяются в массовой моде как для мужчин, так и для женщин. В 970-х гг. ассортимент летней одежды пополнился заимствованными из этнического костюма восточных народов юбками парео и саронг и т. п. Параллельно появляются новые виды верхней одежды для зимнего, осеннего и весеннего сезонов: дубленки, пончо, стеганые пальто и куртки.

Современная одежда также подразделяется на летнюю, которая шьется преимущественно из легких гигиеничных тканей или трикотажа (шелка, хлопка льна или смесовых тканей, вискозы), демисезонную — из более плотных тканей, зимнюю — из теплых шерстяных тканей, утепленных материалов, меха и т.п., хотя в современной моде подчас трудно провести четкую границу между одеждой для разных сезонов: например, в осенне-зимних коллекциях дизайнеры часто предлагают открытые модели, иногда без рукавов. Это объясняется тем, что в развитых странах человек перестал столь зависеть от капризов погоды, как это было раньше, находясь в помещениях с искусственно созданным климатом, передвигаясь в автомобилях с кондиционерами. Однако в нашей стране теплая одежда для холодного времени года не потеряла своей актуальности. А выбор ткани для сезонных коллекций должен определяться прежде всего соображениями комфорта и гигиеничности. При этом, наверное, более не существует «летних» и «зимних моделей», как раньше (если не учитывать теплую верхнюю одежду), хотя до сих пор существуют понятия «осеннее пальто» (пальто без утепленной подкладки) или «весенний костюм» (уличный костюм из светлых шерстяных тканей), «летнее платье» и т.п. Постепенное стирание различий между одеждой для разных сезонов прогнозирует американский модельер М. Коре: «Первым шагом стала разработка летней замщи и зимнего лака. Будущее приведет нас к той точке в моде, в которой не существует сезонных изменений, и ткани реагируют на окружающую среду, но в то же время и напоминают о прошлом».

Классификация одежды по назначению и использованию. В зависимости от назначения современная одежда подразделяется на бытовую, спортивную (для профессионального и любительского спорта), производственную, зрелищную, форменную.

Бытовая одежда, которую носит современный человек, подразделяется на повседневную, нарядную, для отдыха, домашнюю.

Повседневная одежда предназначена для работы и различных занятий (учебы, прогулок, посещений выставок, совершения покупок и т.п.), не носят в течение дня. Характер и стиль повседневной одежды зависят от рода деятельности человека, образа жизни, который он ведет. Так как жизнь современного человека чрезвычайно многообразна, то и повседневная одежда разнообразна. Каждый человек предъявляет к одежде свои требования, стремится выразить свою индивидуальность, проявить свое отношение к миру и самому себе. Но можно определить, наверное, самое важное требование, которое предъявляются к современной одежде: она должна быть максимально удобной, а также соответствовать ситуации, в которой мы находимся.

Особую группу в повседневной одежде составляет одежда для работы. Ее стиль зависит от характера работы — не случайно сформировались понятия «деловая одежда», «деловой костюм», возникшие еще в XIX в. Если человек работает в офисе, банке, министерстве и т.д., то к его рабочей одежде предъявляются достаточно строгие требования. Как правило, это должны быть строгий классический костюм и обувь в классическом стиле, строгие прически. В таком деловом костюме недопустимы броский макияж и привлекающие внимание украшения у женщин или яркая расцветка рубашки и галстука у мужчин. Руководство некоторых фирм требует от своих сотрудников носить одежду и аксессуары определенных марок и качества, так как внешний вид сотрудника должен соответствовать имиджу самой фирмы. Люди, работающие в таких местах, где не требуется нощения специальной одежды или униформы (например, преподаватели в высших учебных заведениях, сотрудники различных контор и т.п.), могут позволить себе более свободный стиль одежды: разнообразные стили помимо классического, комплекты вместо костюмов. Так называемые лица свободных профессий (художники, кинооператоры, актеры, журналисты и др.) предпочитают одежду в свободном стиле, которая должна быть комфортной и удобной. Своеобразной униформой повседневной одежды стали джинсы в сочетании с разнообразным трикотажем.

В современной моде можно определить основные требования, которые необходимо учитывать при моделировании повседневной одежды: комфортность, целесообразность, простоту форм, возможность комбинирования различных элементов костюма. С начала 1970-х гг. в повседневной одежде преобладают комплекты, появляется понятие «рационального», или «базового», гардероба, состоящего из разнообразных вещей, относящихся к единичному ассортименту (юбки, брюки, блузки, джемперы, жилеты, жакеты и т.п.) и хорошо сочетающихся между собой.

Нарядная одежда — это одежда для особых случаев: различных торжеств, приемов, праздников, посещения театра (хотя в театр современный человек, как правило, ходит после работы в повседневной одежде) и т.п. Нарядная одежда должна создавать особое настроение и праздничную атмосферу. По назначению нарядная одежда подразделяется на одежду для домашних торжеств, посещения театров и концертных залов, официальных торжеств (премьера, вручение премии и т. п.), официальных приемов, встречи Нового года, выпускного бала, свадьбы и т.д.

В современной моде присутствует как традиционный подход к моделированию нарядной одежды, так и нетрадиционный. Некоторые дизайнеры вообще отрицают подразделение одежды на нарядную и повседневную (минималисты и деконструктивисты). Однако традиции по-прежнему сохраняются в нарядной одежде определенного назначения: свадебной (до сих пор преобладают белые платья невесты, хотя эта традиция возникла только в начале XIX в.), Для официальных торжеств (например, для мужчины в таких случаях обязателен смокинг, для женщины — длинное платье), официальных приемов (в этом случае особенности одежды определяются протоколом). Как и в повседневной °Дежде, степень модности нарядной одежды зависит и от ее назначения, и от Личного выбора ее обладателя.

Одежда для отдыха — одежда для занятий спортом, прогулок, отдыха у моря (в том числе одежда для пляжа), для посещения дискотек и ночных клубов. Основные требования к одежде для отдыха — ее функциональность и удобство, а также возможность для каждого человека проявить свою индивидуальность. Поэтому в ней так много элементов, заимствованных из спортивной одежды трикотажа.

Домашняя одежда — одежда, которую человек носит дома для отдыха и для работы. В современной домашней одежде наблюдается та же картина, что и в других ассортиментных группах: стираются различия между ней и повседневной одеждой и одеждой для отдыха (традиционные домашние халаты, пеньюары, фартуки вытесняются все теми же универсальными вещами — джинсами и леггинсами, трикотажными майками и джемперами). Наверное, единственная до сих пор незыблемая традиция — удобная домашняя обувь (тапочки шлепанцы и т.п.). В 1970-х гг. в моду вошла домашняя одежда в этническом стиле, но вместо уже ставших привычными восточных халатов (вошли в моду еще в XVII в.) и кимоно (вошли в моду в конце XIX — начале XX в.) распространились арабские платья.

Спортивная одежда — это специальная одежда для занятий спортом. При этом одежда, предназначенная для профессиональных спортсменов, существенно отличается от спортивной одежды для любителей. В профессиональной одежде максимально учитываются требования конкретного вида спорта, применяются новейшие материалы и технологии, которые впоследствии могут применяться и в одежде для массового потребителя. Из спортивной одежды в бытовую одежду перешли такие материалы, как трикотаж, ткани с лайкрой, многослойные ткани-бутерброды (непромокаемые и ветронепроницаемые, водо-и воздухопроницаемые ткани с мембранным покрытием, «дышащие» и сохраняющие тепло). В 1970-е гг. возникло понятие «одежда для спорта и отдыха» (спортсвер), связанное с превращением одежды для занятия спортом в одежду не только для разнообразного активного, но и для пассивного отдыха.

Производственная одежда — это одежда, предназначенная для работы на производстве: спецовки, оранжевые жилеты дорожных рабочих, белые халаты врачей и т.п. Производственную одежду проектируют с учетом требований, предъявляемых в соответствии с условиями труда и особенностями данного вида деятельности: она должна максимально соответствовать своей функции.

В производственной одежде выделяют спецодежду, предназначенную для работы в неблагоприятной для человека среде, которая должна выполнять защитную функцию и быть максимально удобной для выполнения определенных действий: одежда сталевара, шахтера, работника химического производства, строительного рабочего, работника нефтегазовой промышленности, скафандр космонавта и т. п. Спецодежду шьют из специальных тканей: огнеупорных, водонепроницаемых, отталкивающих нефтепродукты и т. п. К ней обязательно добавляют специальную обувь (у строительных рабочих, например, с металлическими прокладками), головные уборы (шлемы, защитные каски и т. п.), рукавицы и т. п. Часто предусматривается «аппаратная часть» (как писали в 1920-х гг. советские конструктивисты, которые впервые предложили проектировать спецодежду для работы в особых условиях), например лампочка, вмонтированная в каску шахтера.

Зрелищная одежда — это различного вида костюмы: театральный, для кино, эстрадный, цирковой, карнавальный, фольклорный для танцевальных и музыкальных коллективов. К зрелищной одежде предъявляются особые требования — она должна соответствовать характеру данного зрелища, иметь яркое образное решение и, как правило, в малой степени учитывать требования сезонной моды (за исключением костюмов исполнителей популярной музыки рок- и поп-звезд, которые нередко становятся законодателями моды, например Мадонна).

форменная одежда — это униформа, обозначающая принадлежность к определенной организации, ведомству. В форменной одежде на первый план выступает знаковая функция, хотя в отдельных случаях она должна выполнять и защитную функцию (военная форма). Военная форма — это максимально удобная и функциональная одежда, предназначенная непосредственно для боевых действий или учений (она называется полевой); в парадной военной форме большее значение имеет знаковая функция.

Можно выделить ведомственную форму, которую носят работники определенных ведомств и организаций (прокуроры, судьи, летчики, стюардессы гражданской авиации, проводники поездов и т.п.). Она отличается по цвету и покрою, имеет знаки различия, прежде всего форменные пуговицы.

Также можно выделить школьную форму, которая обозначает принадлежность к определенному учебному заведению. В современном мире форма встречается гораздо реже, чем, например, в XIX в., «веке мундира», когда униформу носили чиновники всех ведомств, студенты университетов, гимназисты и учащиеся реальных училищ, почтальоны и телеграфисты и т.д.

В зависимости от использования одежда подразделяется на белье, платье и верхнюю одежду.

Белье надевается на тело (повседневное белье, одежда для сна, спортивное белье).

Платье обозначает одежду, надеваемую на белье. Это может быть костюм, собственно платье, блузка и юбка, брюки и свитер и т.п.

Верхняя одежда — это то, что надевается на платье в зависимости от сезона (пальто, плащ, куртка и т.п.).

Кроме того, одежда в зависимости от того, как она крепится на фигуре, подразделяется на плечевую, нагрудную, поясную.

К плечевой одежде относятся, например, пальто, жакет, блуза, куртка, сарафан и т.п., к нагрудной — жилет, безрукавка, к поясной — фартук, юбка, штаны.

Классификация одежды в зависимости от стиля. Стиль одежды и степень ее соответствия последним модным тенденциям зависят от личного выбора человека. В последнее время прежние строгие требования к одежде для работы, особенно к деловой одежде, все более смягчаются. В 1990-х гг, появилось понятие «стиль свободной пятницы», когда некоторые фирмы и компании разрешили своим сотрудникам в пятницу — последний день рабочей недели приходить на работу в той одежде, которую они сами выберут вместо традиционного костюма. Проведенные исследования показали, что производительность труда и работоспособность в этом случае выше, чем в обычной деловой одежде. Более того, европейское законодательство отменило право работодателей принуждать своих сотрудников соблюдать строгие правила в одежде. На ежегодной Конференции юристов во Франции было заявлено, что отныне руководители компаний, заставляющие своих сотрудников обязательно носить костюм, бу-Дут преследоваться в судебном порядке, так как диктат в одежде нарушает Нрава человека и противоречит свободе самовыражения.

Социологи прогнозируют, что в будущем должен измениться сам характер работы в связи с распространением глобальных компьютерных сетей, когда место работы человека будет находиться дома — у персонального компьютера.

Это приведет к постепенному исчезновению классического английского костюма как одежды для работы, он сохранится скорее как дань традиции. Вго заменит более комфортная одежда, например из трикотажа, или одежда в этническом стиле.

Раньше существовали достаточно четкие границы, разделявшие повседневную и нарядную одежду: в повседневных костюмах и платьях использовали определенные ткани (шерсть, хлопок, лен), минимум декоративных отделок сдержанные цвета. В нарядной одежде применяли ткани с ярко выраженными фактурами (шелк, бархат, атлас, парчу), декоративные отделки (вышивку шелком, золотом, бисером, стразами, аппликацию, отделку галунами и тесьмой и т.п.), украшения.

В современной одежде подобного строгого разделения не существует — часто встречается нетрадиционное использование тканей при моделировании повседневной одежды: атлас и бархат, аппликация из кружева на кожаных куртках, вышивка, прозрачные ткани и т.п. И, напротив, в нарядной одежде нередко мы видим ткани, которые ранее применяли исключительно при моделировании верхней и повседневной одежды: вечерние платья, связанные на спицах или сшитые из джинсовой ткани (или из перешитых старых джинсов), длинные юбки из меха, твида или мохера, классические костюмы из кожи, денима или набивной ткани.

⇐ Предыдущая 10 11 12 13 141516 17 18 19 Следующая ⇒