СКУЛЬПТУРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 18 ВЕКА

- Теоретические взгляды и архитектурная практика. Т ворчество Ж.-А. Гудона.

Расцвет портретного жанра приходит на революцион-

ный период. Убрав все атрибуты с лица и головы скуль-

птор позволяет сосредоточиться на личности человека.

-отказ от дробности барокко и рококо, скупость

ГУДОН

Гудон концентрируется на образе, без линий атрибути-

Ки. Фигура Вольтера в римской тоге, лишена мелкой

Деталировки.

-обладает чувством целого

-ФИГУРА ДИАНЫ

-ЭКОРШЕ

-гудон-выдающ. образовательный деятель

-ВАЛЬТЕР

- похож на пегелевского вальтера

-КРИСТОВ ГАРИБАЛЬД ГЛЮК

-исп. терракоты, маскировка фактуры кожи

-ГРЕФИНЯ ДЕ СОБРАН

-ПОРТРЕТ ЖЕНЫ

-ПЕРЕДАЁТ ЗРАЧКИ, БЛИКИ

-ПОРТРЕТ БЕНДЖАМИНА ФРАНКЛИНА

-ПРОТР. ФУЛТА.

 

 

ПЕГАЛЬ

- (? ) завязывающий шнурки

-напоминает давида Донателло, нет лишнего

-СТАТУЯ ВАЛЬТЕРА
полуобнажён, в ант. тунике

-реалистичность, наблюдение за деталями

 

04.Западноевропейская скульптура конца XVIII в. - началаХIХ в.

-Творчество А. Кановы,

При жизни Канова имел репутацию самого значительного из скульпторов новейшего времени. В развитии классицистической скульптуры он сыграл столь же ключевую роль, что и Давид — в развитии классицистической живописи. Современники не жалели сильных эпитетов для описания своего преклонения перед даром Кановы, который, как тогда казалось, выдерживал сравнение с лучшими ваятелями античности. Его надгробия эффектны, портреты — идеализированы. Тем не менее ни «торжественное спокойствие композиции», ни «ясность и изящество пропорций» не уберегли Канову от обвинений в «холодной отвлечённости образов, сентиментальной слащавости и салонной красивости, безжизненности гладкой, отполированной поверхности мрамора», которые выдвигали против него многие позднейшие историки искусства и, в частности, авторы Большой советской энциклопедии.

 

-психея

-венера и марс

-геба

-голова париса

-дедал и икар

-мраморная статуя фердинанда4

-наполеон

-паолина боргезе

-персей с головой медузы

-танцующие грации

-тесей и кентавр

-тесей и минотавр

-3 грации

-Б. Торвальдсена,

его гармоничный стиль, полный идеалистического изящества, казался в тот период наиболее адекватным выражением традиций античной классики, великолепно вписываясь в ампирную моду на " ожившие антики". Он получал самые престижные заказы, создавая (как правило, в мраморе, реже в бронзе) фигуры и группы для украшения архитектуры, портреты, памятники и надгробия, неизменно проникнутые духом возвышенной и благородно-сдержанной героики.

С 1838 жил на родине. Первый датский художник, получивший широкое международное признание, Торвальдсен активно заботился о развитии искусства в своей стране. Президент римской Академии св. Луки (с 1825), в 1833 он возглавил и копенгагенскую Академию художеств. Собрал ценную античную коллекцию, которую разместил вместе с моделями своих работ в специально построенном для этого неоклассическом здании (1839-1848, архитектор М.Г.Биннесбёль), где завещал себя похоронить; здесь был открыт музей Торвальдсена и искусства его времени.

-памятник (? )

-в церкви богоматери копенгагена

-байрон

-меркурий

-нума и нимфа эгерия

-3 грации

-венера с яблоком

- ганимед кормящий зевсово орла

-ясон

-И. Шадова,

-Решительно обновил немецкую скульптуру, освободив ее от манерности позднего барокко и рококо. Сочетал в своих образах черты " античной" идеализации с тонкой натурной наблюдательностью, с живым обаянием фигур (облаченных, как правило, в современные одежды).

-квадрига на брандебургских воротах

-бюст фредерики

-портрет

-Флаксман.

Дж. Флаксман родился в семье скульптора. С 1770 года учится в Лондоне в Королевской академии. После 1775 года создаёт для фаянсовой фабрики Веджвуд свои первые образцы росписи для тонкой посуды и рельефов. При поездке в Рим создаёт серию иллюстраций для классических театральных постановок (например, «Илиады» Гомера), которая приносит ему международную известность.

Искусство росписи посуды у Флаксмана отличается от классической греческой росписи чётким контуром фигур и предметов, и в то же время его произведения отличаются большой жизненной силой, они как бы «дышат». Из-за особой элегантности фаянсовых росписей Дж. Флаксмана в XIX столетии его работы часто копировались.

- надгробный памятник Г. Нельсону, 1808-1818 гг., в соборе св. Павла, Лондон

Предыдущая12345678910111213141516Следующая

Поделиться:

Популярное:

1. I. Основные черты и особенности западноевропейской культуры XIX века
2. I. Основные черты и особенности западноевропейской культуры XIX века.
3. II. Важнейшие направления развития западноевропейской художественной культуры XIX века
4. II. Страх. Второй текст: 1 Паралипоменон 13,12.
5. V2: Тема 7.5 Плащ. Центры первой и второй сигнальных систем. Функциональные системы головного мозга.
6. VI. 1. КУЛЬТУРА ХХ ВЕКА И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБЩЕСТВО
7. VIII. Условия изменения человека и черты нового человека
8. XIII. Московские Соборы XVI века и их роль в церковном искусстве
9. XIV. Искусство XVII века. Расслоение и отход от церковного образа
10. Адаптация человека к организационному окружению
11. Ампиру или «высокому классицизму» начало было положено в первые три десятилетия 19-го века.
12. Английское искусство XVIII века.