II этап (1871-90 гг.) отказ от реализма в сторону импрессионизма

-19 век-век живописи, архитектура отстаёт в развитии

-нарастающий пафос, множество стилей в архитектуре

-скачкообразное развитие стилей, преодоление старого сознательно

Общая характеристика стиля ампир и его основные мастера.

АРХИТЕКТУРА

Начало промышленного переворота создало предпосылки для возникновения ряда новых зданий и измений в старых. Еще в конце 18 века более близкое знакомство с античными памятниками привело к расширению связей с внешним миром > достойные образцы подражания:

Италия (Рим), страны Востока, Египет, не только аничности и ренессанса. Все это создавало благоприятную почву для эклектического подхода к освоению архитектурных форм классицизма. Возникает стремление установить новый порядок сочетания элементов в композиции, ведутся посик иновых форм вместо классических:

1) стремление к геометризации

2) соотвествие форм их назначению

3) установление новых композиционных связей, основанных на мысленном соединении находящихся на расстоянии зданий

В то время отсутсвие реальных условий для воплощения в реальую жизнь идей (подрывающих идеалогию классицизма), привело к тому, что в архитектуре новые приемы и формы конца 18-нач. 19 вв. находятся в переплетении с приемами классицизма, с эклектическим заимствованием форм архитектуры других эпох и стран. В период наполеновской империи возникает расцвет архитектуры. Желание мощности и величия, теперь простота Леду изменяется в сторону тяжелой монументальности, входит в моду пересторойка архитектуры.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Грандиозность строительных замыслов - черта, характерная для периода ампира. Несмотря на обширные замыслы Наполеона количество архитектурных памятников невелико.

Принципы сложившиеся к концу 18 в:

1) Прямая линия в разбивке улиц и площадей

2) Ориентирование улицы на какой-нибудь памятник или

здание, которые завершают перспективу

3) Пересечение улиц с площадью не по углам, а по осям

через центр

4) Проектирование фасадов зданий той или иной улицы

по единому спроектированному для нее образцу

Принципы нача ла 19 в.:

1) Пробивка улиц - систематический снос существующей застройки (как правило)

2) Изолировать сооружение на далекое расстояние, идея красоты громадных пространств (Площадь согласия, Париж)

3) из города выносятся скотобойни - санитарная реформа

4) в стиле ампир созданы императорская резиденция, залы Лувра

-Триумфальная арка

-декоративный центр триумфальной арки

-арх Ш. Персье и П. Фонтен

-ампирский декор

- ампир прежде всего отвечает на идеологический заказ

Вандомска я колонна

архитекторы Ж.Б.Лепер, Ж.Гондуэн.

Возвышается в центре площади, созданной Мансаром, на месте и на фундаменте конной статуи Людовика 19-го, низвергнутого во время революции. В отличии от колон ны Траяна (послужила прототипом) покрыта листами бронзы. Барельеф по спирали изображает события победоносных войн. С колонной возник тонкий, высотный ориентир, который соответствовал новым перспективам вливающихся в площадь улиц.

-спальня императрицы Жозефины

-имперский пафос-на вершине балдахина огромный орёл

-спальня нополеона

-кровать наподобие военной палатки

-популярность египетского декора благодаря раскопкам

-интерьер Фонтенпло

-скромность и плоскость но роскошный декор

-мебель-римские стулья

Скульптура:

Анто́ нио Кано́ ва

-итальянский скульптор, образец для подражания академистов XIX века (вроде Торвальдсена).

-Самые крупные собрания его работ находятся в парижском Лувре и в петербургском Эрмитаже.

-и «торжественное спокойствие композиции», ни «ясность и изящество пропорций» не уберегли Канову от обвинений в «холодной отвлечённости образов, сентиментальной слащавости и салонной красивости

- 3 грации

-рафинированная античность

- персей с головой медузы ( отголосок на аполлона леохара)

Бертель Торвальдсен

-античные, христианские сюжеты

-датский художник, скульптор, ярчайший представитель позднего классицизма.

-Начиная со второй половины XIX века он, подобно многим другим художникам, стал подвергаться нападкам со стороны искусствоведческих кругов вследствие общей реакции на классицизм.

- статуя кавалерийцев

- ясон

-отголосок на раннего поликлета

-дубрирует позу дорифора

--------------------------------------

-Франция диктатор художественной моды

-некоторые исследователи считают ампир поздней формой классицизма

-французская революция не коснулась образования и архитектуры.

-в 1819-премия королевской школы: 2 гран-при-Персье и Фонтен

-Творчество

-Ш. Персье и П. Фонтена.

им принадлежат как градостроительные проекты, отдельные постройки, так и рисунки мебели, обоев, бронзы, стекла, фарфора итд. Их работы широко представлены во внутренней отделке дворцов Компьен, Сен-Клу, Фонтенбло, Большого Трианона, Мальмезона, отеля Богарне (гостиная «Времена года»).

Принципы убранства:

1) Стремление у монументальности и геометризации форм, наряду с их упрощением

2) Копируются античные образцы, в трактовке которых господствует стилизация, подчинение любого мотива некой орнаментальной схеме

3) Преобладают прямые линии, из кривых - круг и полукруг

4) Применяется контраст гладкой поверхности и наложенных украшений (в мебели, бронзе)

5) В орнаменте каждый элемент отделен от другого

6) Культ Наполеона проявляется в росписях и станковых картинах (Гро, Энгер, Давид); роскошт достигнута сменой цветовой гаммы: золото с белым цветом стен, синего и красного, мрамора и бронзы

7) Колонны и пилястры членят стены и потолки - четкость, подчеркнутость стены

8) Излюбленные мотивы - военные доспехи и пальметки из этрусского и египетского искусства, мифические существа: сфинксы, грифоны, головы животных

9) Используются зеркала в чередовании с картинным нишами

- веер по рисункам

Предыдущая 1 2 345 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Следующая